七律◎赏筝箫合奏《凤求凰》有感（平水韵）
作者:程相杰
古风典雅透灵秀，
跌宕销魂味畅扬。
妙指柔弹仙界曲，
巧腮绘就醉华章。
箫音瑟瑟常萦绕，
弦韵绵绵九迥肠。
比翼双飞藤裹树，
芙蓉并蒂凤求凰。
【点评】
文/老王
本诗是现场观看聆听的即兴之作。听了“报幕词”和“简明”的“曲目介绍”后，诗人马上明白这是一支表现“爱情”主题的优美、动听的“销魂曲”，于是立马来了“兴致”，立马产生了赋诗吟咏的“冲动”。
首联第一句是对“曲始”之前音乐厅“配套布置”的“实景”“描写”，意在向读者“真实”传达音乐厅的古典气息和梦幻般的环境氛围。诗中特别强调了“帅哥”“美女”音乐表演艺术家“眉眼笑容”中透露出的“灵秀”之气和“恭敬”而“礼貌”地向“公众”作揖问好、“先声夺人”地感染“公众”的艺术魅力，预示着今天的“演出”将是一场“非比寻常”、“精彩绝伦”的音乐“盛宴”。第二句写乐曲声起，其状“跌宕多姿”、其力“销魂摄魄”、其律韵味悠长，让人畅想不断、神翼飞扬，“已经”让人有了“飘飘然”“忘乎我”的感觉。这是初步印象。
颔联，是一个“对仗”联，男女乐师同台献艺，诗中着重描写他们的“形容”“态度”、精神状态、高超技艺，强调突出无愧于“天籁之音”、“华彩乐章”“美称”的“音乐效果”。这里“圈点”一下，“帅哥”乐师的“醉心”表演格外引人“注意”，让“众位客官”“同步”“陶醉”其中。
颈联，同样是男女乐师“形影相随”，“出句”写箫音“瑟瑟”的“浑厚音色”和“凄楚动人”的“情感基调”，“对句”对美女乐师筝弦上震荡扩散的、韵味“悠长”“缠绵”的曲调“秋波”，可以用“情真意切”来形容。
尾联其实也用了一个“对仗”，但它是运用“互文”手法形成的“错位”对仗，目的就是为了增强“剪不断，理还乱”的“纠缠不休、永不离分”的“意蕴”之效果。直接用典，非常“经典”，无可厚非，在这种表现“经典”的“爱情”主题和歌颂“阳春白雪”式的恋爱情节的“典雅”“惯用语”中，再也没有别的能够取而代之的了。
【赏析】
文/王罡
内容决定形式，形式服务内容
——赏析程相杰先生《七律◎赏筝簫合奏《凤求凰》有感》的构思技巧和结构特色
本诗是现场观看聆听的即兴之作。听了“报幕词”和“简明”的“曲目介绍”后，诗人马上明白这是一支表现“爱情”“主题”的“优美”“动听”的“销魂曲”，于是立马来了兴致，立马产生了赋诗吟咏的“冲动”。从哪儿写起呢？应该是在“开头”或“结尾”处点明“凤求凰”这一“缠绵悱恻”的“爱情”“主旨”吧。那么到底是在“开头”好呢，还是放在“结尾”处更有“结论”性的“力量”呢？万事开头难啊！
曲始之前，音乐厅一切布置停当。舞台中心摆好了“上讲究”的“长桌”和“古色古香”“典雅大气”“精致高档”的“大盘”“古筝”，对面不远处是一把雕饰简约、写意清朗的“座椅”，“座椅”靠背的一侧“静静”地挂着一支带穗的“洞箫”，似在等待“主人公”的到来。“天幕”两侧的“灯光”梦幻而柔和，正面的“字画”风格情调“典藏真谛”而又难掩“神采飞扬”，“长桌”和“座椅”中间摆一伸手可及的“乌木”茶桌，“青花瓷”茶具格外惹眼。这样的环境氛围已经让人“陶醉”了，写诗，是否可以从这儿“下笔”呢？
正在“琢磨”之际，一对青年男女“音乐表演艺术家”款款登场，男的身着“青白”长衫，女的身穿“淡粉”色短袖上衣，恭敬而礼貌地向“大家”“哈喽”（作揖、鞠躬），眉眼笑容中“透射着”“灵秀”之气。好招人喜欢啊！由“他们”“演”“奏”的“曲子”会不会“曲如其人”“灵秀”四射呢？如果是这样，那“诗人”的“灵感”就“找到”啦！果不其然，乐曲声起，“跌宕多姿”，“销魂摄魄”，“韵味悠长”，让人“畅想不断”、情翼飞扬。这是初步印象。“灵秀”之气在哪儿呢？别急，留在后面呢。这只是“序幕”，下面的两个“对仗”联应该是“重头戏”了吧。颔联的“出句”，写“女子”“纤细修长而有弹性”的手指，“轻柔”地“抚弄”出“天籁之音”，肯定有“灵秀之气”（隐笔）。“对句”写“男子”吹箫时两腮“变化不断”的“形容状貌”，酷似“醉心”于“变奏”出“诗意”般让人“品味”“陶醉”的“华彩乐章”来，使人联想到国画中牛背上的“暮箫童子”，这种透射出“灵秀之气”的“画意形象”抹也抹不掉，所以说“绘就”。这句也是“隐笔”。这两句“极言”乐曲“之妙”，“妙”在哪儿，除了“灵秀之气”还是说不具体道不周全。“颈联”出句写“箫音”“瑟瑟”之“浑厚音色”和自然流露出的“情感基调”，这箫音时常在耳畔萦绕，让人顿生“绕梁三匝”“夫子三月不知肉味”，但却让人“丢魂落魄”那种异样的感觉。“对句”写女乐师丝弦“振荡弹跳”出来的“韵味”悠长“缠绵”、情调变化多端、使人九曲回肠的曲调，看见没，这里跟“情”挂上钩了，虽然这里的“情”不是“一般”的“情”，但还是没有明言“爱”。为什么？把联想和想象的空间留给读者呗。当然，也是为“尾联”的“项目汇总”留有余地，中间不能把话说得太满。
大家注意到没有，中间这两个“对仗联”，抱得非常紧，“两联”几乎可以合并为“一联”，而这“一联”又可以合并为“一句”（“妙指……”一句与“弦韵……”一句合并，组成“因果”关系的“复句”。“箫音……”句与“巧腮……”句合并为一个“因果倒置”的“复句”。最后合并为“传情达意”、“表现主题”的“一句”:“筝箫共奏凤求凰”。）。“颔联”极言乐曲之“美”，实际是说“表演艺术”的“功力”，表现在女子的“妙指柔弹”的“传情”“技法”上，同时也表现在男子的气运丹田和变化多端的“震颤鼓收”的面颊律动上。“颈联”写乐曲的“传情”“效果”和“韵味”。也表现在两种乐器各自的音品、音色、音质、调式、八度以及“相互”“关照”“迁就”的曲调的微调、节奏的艺术整合、旋律高峰低谷的轮转对比和“心有灵犀一点通”的默契配合上。那为什么在两个对仗联里“有筝必有箫、形影相随”，而不是“一联”之内只写“一种”乐器、“一种”乐曲呢？因为是“凤凰和鸣”的“合奏”，而不是“你方唱罢我登场”的“器乐”“单独演奏”“比赛”。另一方面，更是为了“契合”“主题表达”的需要。这就叫“内容决定形式，形式服务内容”。
“尾联”写“客官”不虚此行、大有裨益。诗人根据“开头”的“报幕词”和“曲目简介”，结合自己的天才悟性以及对乐曲演奏全过程各个细节的回顾重温、咀嚼细品，“引经据典”地总结出一个“尽人皆知”的“主题”:“凤求凰”之“阳春白雪”的高雅“爱情”话题象“花儿”一样“长开不败”，经久不衰。这是对“经典”的再次“验证”，除此之外，任何“变造”和“生造”的“溢美之词”于此面前都将“黯然失色”。“比翼双飞”让我们想到“比翼鸟”，“芙蓉并蒂”让我们想到“并蒂莲”，“凤求凰”是“经典”爱情故事，“藤缠树”是浪漫而又“认真”的“恋爱”“游戏”中“情感对白”的“至理名言”。注意:“尾联”诗人也用了“对仗”，属“正对”，且“工整”，既“对”又“联”，可以引起读者丰富的“联想”和“想象”，增强关联“形象性”和表达效果。又用了一个近似“互文”（半互文）的修辞手法，使上下句的关系抱得更紧。我们知道，男女情事是说不清道不明、“纠缠不休”的，所以，这种“错位”的意象组合越“乱”越好，这叫“剪不断，理还乱”。是囿于平仄押韵的“限制”才这样做吗？也是也不是。这是由“内容决定形式、形式服务内容”的“宗旨性原则”和表达上的“需要”所决定的。表面上看，悖逆常理、违反逻辑，细细想来妙不可言，这就是“妙句”。除了“男女情事”的原因外，还有一个“意象”和“意义”的“转化”问题。“比翼鸟”“并蒂莲”“连理枝”等都是“一个”“组合型”意象，而“藤缠树”、凤求凰、“蝶恋花”、“雪映梅”等都是关系紧密的“两个”“意象”的“纠缠性活动”，在长期使用的过程中，逐渐“抽象化”为一种“固定”的“概念”或“意义”，“意涵”和“意蕴”基本一样，所以，可以在具有“对仗”关系的两句中依据“互文”所具有的“关照”和“互补”功能来“对调”使用，这样用，不光不会影响“诗意”的表达，反而会有助于对“特定主题”、“特定意境”的更好的更“符合要求”的表达。
诗评特色:作评相映，务使读者看懂受益；诗有激情，诗评必如影随形，风格上保持一致；运思行笔、文字呈现，多有二次创作的倾向和风貌。
🇨🇳 个人简介：程相杰，男，汉族，号山石，网名“程门立雪”。生于1959年，河南洛阳人，最高学历本科。从事教学与教育管理工作38年，经历过艰苦生活和工作的磨砺。随着阅历的增加，对诗词写作兴趣渐浓，常有写诗作赋之冲动。自2010年加入区、市、省等诗词学会后，写作水平渐有提高。时有拙作在诗词学会会刋和网络平台上发表，累积起来也有数十上百首。
“诗山有路勤为径，词海无涯苦作舟。” 我愿沉下心来，努力学习诗词歌赋，做一位真正的名副其实的诗词爱好者！
🇨🇳 老王（网名）:原名王罡，山西大同人氏。1953年出生，红旗下长大。学历本科，专业汉语言文学，师范类。讲台生涯混迹于小学到大学、学生到教师到党政干部、学校到家庭到社会之间，同时进行社会科学某个领域的研究，目前仅有的一点成就就是培养出几个来华留学研究生。现已退休，但仍在担任编外导师，指导并修改专业学术论文。文学本行多有作品，散见于各种媒体。涉猎宽泛，政史为重；交游广阔，诗友为上。诗情钟衷定笃，终生不悔。近几年多有结合诗评的文学方面的学术论文面世。繁荣诗歌创作是毕生追求的梦想。
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