童年学诗札记(1751一1760)！！

童年学诗札记(1751)现代诗的语感必须要力求彰显出多重内力:其一是浑圆之力。其力重瞬间的爆发力、平衡力，往往柔中带纲，绵里藏针。其二是内敛向心力。此力通常暗含机杼，语感上常以人文悖论式张力场作支撑。其三是力达骨梢的“钻探力”，发力窍门关键在于源自整体外向型“互挣"撕咬。但凡有书画和拳法功底的人，深谙此道。其四是那若有神助且“正中凡人痒处，或者疼处”的奇巧之力。其五是回归本真的无为超脱之力。实际上是神、人乃至永生三者合而为一的魔力，只不过是凡人的肉眼闻不出来罢了。这种不可思议的神妙之力，可遇却不可强求。比如唐代诗仙李白《夜泊牛渚怀古》中那句神来之笔——余亦能高咏，斯人不可闻。此句的诗感可谓涵虚、自然、朴拙，力避雕琢，颇具个性与性灵甚至禅趣神性况味。

简单地概括就是“五力之法"——

一是柔刚浑圆之力;

二是悖论内敛之力;

三是骨梢钻探之力;

四是神助奇巧之力;

五是无为超拔之力。

童年学诗札记(1752)何为内节奏?现代诗的内节奏主要是针对诗的外节奏来讲的。节奏是诗的生命。无节奏，不成诗。无节奏，更不言诗！所谓外节奏是指诗的韵律与平仄。据今已存在近800年的平水韵，依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。南宋未年(公元1252年)，刘渊撰写出《平水新刊韵略》和《壬子新刊礼部韵略》，专供人们写诗填词时查找押韵字之用。今天我们讲的内节奏啊，主要是指故意简化或者淡化外节奏，着力强化诗人原始本真淳朴自然的心灵深处的呼吸与情绪流变，尊重诗人最本真的情绪、个性、性格、创作习惯与心理，属于不作任何妆扮的裸体美人。我经常和大家交流诗的内节奏实际上就好像是不用伴奏带表演的“清唱”。

2，内节奏的三大要义:

(1)纯自然的情绪流;

(2)尽量彰显独有人文个性;

(3)传递本真的艺术感觉(直觉+知觉)。

3，内节奏的关联点包含哪几个重点内容?

(1)诗人的艺术风格;

(2)诗人的创作心理;

(3)打造全球化语境审美空间(中西文化融合互补)。

童年学诗札记(1753)“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”感觉恩格斯的这句话刚刚亮出来不久，以犀利杂文见长的鲁迅先生就抛出了“吞吞吐吐”的曲笔。实话实说，无论从诗歌审美学、语义学、文艺创作心理学、文艺风格学以及当代解诗学等诸多维度来剖析，现代诗艺术创作者都必须高度重视“隐”与“秀”的学问，尤其是“义生文外”、“馀味曲包”的“隐”的艺术。心中不便明说的事，以婉转的曲笔方式来表达，往往比和盘托出更有冲击力。明代陆时雍在《诗镜总论》中早就强调:“诗不患无言而患言之尽”。同时，更进一步指出:“善用才者，常留其不尽。”但愿诸位能悟出个中道理来。

(未完稍候)

◆童年简介:

童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍，师从洛夫、丁国成，乔延凤等前辈，诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批评诗学札记》等文艺批评专著。