格律白话诗音韵研究的突破

毋庸讳言，现代白话诗废韵之风由来久矣，危害甚剧。我曾于2005年写过《新诗的一个误区——“妖魔化”韵律》一文，在《书屋》杂志发表，指出：“新诗诞生到今天，已经快90岁了。大多数人活不到这个年龄；但是，新诗却还在蹒跚学步。这样说，也许有的人会视为奇谈怪论，因为在他们眼里，新诗是已经不是‘杨家有女初长成’，而是出落得很漂亮，如今的楚楚动人，令人爱怜，甚至迷恋。然而我的‘学步’说是有根有据的。就在几年以前，权威的《诗刊》还在大张旗鼓地进行关于‘诗歌标准’的讨论呢。就连衡量的标准尚需讨论，能说不处在‘学步’阶段吗？就在上世纪末，诗评家吕进提出了关于新诗‘诗体重建’的著名论点，其途径有三：完善自由诗，建设格律诗，增多诗体。一种文学形式，连文体问题都没有解决，其‘面目’还模糊不清，没有发育‘成型’，还不是处于‘幼年时期’吗？说来有些可悲，对诗歌而言，韵律之重要，这本是诗歌的常识，竟然也还需要论证。眼下的事实是，在新诗创作中，韵律已经被大多数作者弃之如弊履；而且这种不正常的现象，居然还有理论家为之张目。”从那时到如今，15年过去了，见诸报刊的白话诗有韵者仍如凤毛麟角，诗界的衮衮诸公视而不见，早已习以为常。这真是太可悲了！

而由于中国诗歌“无韵不成诗”理念的影响，认为格律白话诗押韵是天经地义，理论界一向对音韵的研究又不很重视。幸而新近出版的张玉来、许霆的专著《汉语新诗韵论》（中国社会科学出版社，2019）不但弥补了这一短板，而且是对目前“新诗”界由来已久的“非韵、弃韵”之风的有力反拨。

该书上编《汉语新诗韵书》广搜资料，表明自白话诗诞生以来，有识之士还是认识到音韵于诗之重要意义，在不同时期“持续不断地探索新诗用韵包括新韵书的编纂工作，取得了丰硕的成果。”而早在1922年，赵元任就率先编制了第一部“国音”标准韵——《国音新诗韵》。此后，陆续编出了近百种分韵有异、体式不一的新韵书。遗憾的是，专家们的种种努力，由于受到的重视不够，甚至一些极端自由派不屑一顾，所起的作用甚微。可喜的是，目前，由国家语言文字委员会2018年开始推行《中华通韵（草案）》，让我们总算在白话诗音韵领域见到了一道曙光。

可贵的是，本书的下编《汉语新诗用韵》还在总结前人成果的基础上，深入论述了音韵对于诗的多方面功能：除了押韵，即体现节奏的功能之外，还能对更好地适应表达情绪、情调的需要，起到诱发诗情的作用。下编还根据诗人创作实践，总结音韵在创作中如何起到上述作用，还涉及诸如选韵、换韵、押韵方式等技术性问题，使诗人在实践中有所依傍。

总之，《汉语新诗韵论》的出版，弥补了白话诗格律理论音韵部分的不足，对于推动白话诗格律的总体建设，起到了极大的作用。这也是对于诗界那些“废韵”论者，将音韵弃之如敝履败家子的有力一击！

万龙生，男，1941年生。重庆诗词学会格体新诗研究院院长。1957年在《星星》诗刊发表处女作，出版了多种诗集、诗论集。曾任江北区文化局局长、重庆日报副刊部主任、《重庆文学》副主编等职，中国作家协会会员、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长、《重庆艺苑》副主编、“东方诗风”论坛名誉站长、《渝水》诗刊主编等职。在新诗格律理论建设与创作实践中有独到建树。