在思考中积蓄前行的力量——金兆钧先生专题讲座小记 | 精彩课程回顾（六）精华热点

北京文化艺术基金2021年度资助项目

京津冀地区音乐制作人才高级研修班

精彩课程回顾（六）

著名音乐评论家

中国音乐家协会流行音乐学会常务副主席兼秘书长 金兆钧先生

提起金兆钧的大名，在国内的流行音乐界可谓大名鼎鼎，几乎无人不知、无人不晓，总被人尊称为“金爷”。金兆钧先生几十年来不辞劳苦、全力耕耘，为了中国流行音乐文化事业的发展，付出了极大的心血，他的努力深远地影响着中国流行音乐文化的发展。作为音乐制作技术行业，很大一部分的音乐制作人都会不够重视流行音乐文化或流行音乐产业的运作规律。事实上，这些缺失是有遗憾的，作为一个专业的音乐制作人，应该了解和他们息息相关的音乐环境，其中熟悉流行音乐文化和流行音乐产业的相关知识是很有必要的。为此在本次培训班，特邀了百忙中的金兆钧老师为我们学员做了极为精彩的学术讲座，为大家带来了流行音乐文化大餐！

7月13日下午，国内著名的音乐评论家、中国音乐家协会流行音乐学会常务副主席兼秘书长、原《人民音乐》主编金兆钧先生，在中央文化和旅游管理干部学院为北京文化艺术基金资助项目“京津冀地区音乐制作人才高级研修班”作了《从近年来中国流行音乐局势的观察与思考》的学术专题讲座。课堂现场气氛热烈，线上线下座无虚席。本场专题讲座是我们本次高级培训班的系列讲座之一。在近三个小时的专题讲座中，金兆钧老师以开阔的眼界、清晰的逻辑和幽默的语言对我国流行音乐的现状进行分析，深度地解构了当前流行音乐发展中存在的问题和现状，为学员们了解中国流行音乐文化和当前国内到音乐产业发展打开了新视野。

“从国内的音乐制作技术发展历程来看，中国音乐制作技术成长与流行音乐文化发展、音乐产业的变革是密切关联的”金兆钧为大家解析了二者之间的密切关系。接着，金兆钧阐述了当前音乐尤其是流行音乐发展客观存在的问题。他认为，近年来的中国流行音乐风波起伏，可谓正在经历几十年来未有之大变局。从近年来一些简单粗俗歌曲异常火爆的现象可以看出，浮躁时代带来了大众审美的“低龄化”和“粗俗化”；原因为互联网时代的低准入制度造成了与“音乐制作”相对的“音乐制造”泛滥，音乐传播媒介收视率至上带来了“把关人”角色的缺失，粗制滥造的音乐大行其道，不断冲击人们音乐审美的底线。为此，金兆钧老师为学员们表达了他对流行音乐发展问题解决之道的深度思考。他认为流行音乐健康发展的关键所在是出“好作品”，而“好作品”得以产生的关键在于重建良好的音乐文化生态以及高尖端的音乐技术支撑。从上述这些层面上来深度理解的话，即强调在作品生产制作的时候，音乐制作工艺需要对高水准制作、高质量要求有所保障，严格把关音乐作品制作生产环节，而这些恰恰是“好作品”诞生的根本。

流行音乐文化作为大众流行文化中是最具有普遍性的传播载体，是一种最为让所有人所能接受的文艺形式。要把音乐制作技术研究到位、掌握透彻，离不开对流行音乐文化以及音乐产业的全面了解，特别是要对流行音乐的历史发展、风格流派、流行音乐的产业构成等诸多因素作全面的调查与研究。只有这样，才能将创作、制作的音乐作品和流行结合同步于当下，和时代脉搏紧紧相接。

金老师的讲座知识面广、信息博大，从音乐选秀节目的前世今生到流行音乐教育路向何方，金老师都做了很详细的讲解，这些信息知识我们的学员们需要用大量的时间来消化和理解。在讲座中，金老师还提出了流行音乐理论的重要性。他认为，流行音乐缺乏理论研讨是一个长期以来的问题。流行音乐理论研究人才的缺乏也是一个严重的问题。流行音乐教育与创作、传播的发展仍然需要理论与批评地介入。由上可见，金老师对流行音乐的理论是有作了深入研究和思考的。

提起金兆钧的大名，在国内的流行音乐界可谓大名鼎鼎，几乎无人不知、无人不晓，总被人尊称为“金爷”。金兆钧先生几十年来不辞劳苦、全力耕耘，为了中国流行音乐文化事业的发展，付出了极大的心血，他的努力深远地影响着中国流行音乐文化的发展。作为音乐制作技术行业，很大一部分的音乐制作人都会不够重视流行音乐文化或流行音乐产业的运作规律。事实上，这些缺失是有遗憾的，作为一个专业的音乐制作人，应该了解和他们息息相关的音乐环境，其中熟悉流行音乐文化和流行音乐产业的相关知识是很有必要的。为此在本次培训班，特邀了百忙中的金兆钧老师为我们学员做了极为精彩的学术讲座，为大家带来了流行音乐文化大餐！

在学术内容讲解完毕之后，金老师还跟学员们做了精彩的互动。金兆钧与学员们进行了交流，在交流中学员们提出了诸多疑惑，金老师都耐心地逐一为大家辅导解答，并教大家如何进行有效的实践，该环节非常生动，深受学员喜爱。

最后，金老师期望，我们所有的学员在未来的创作道路上，要多勤学苦练、勇创精品，为京津冀地区的音乐事业发展、为社会主义文艺事业的繁荣，贡献自己的艺术才华！

                    金兆钧艺术小传

金兆钧同志始终保持对当下大众音乐生活、流行音乐、中国唱片产业的关注和研究，发表了一系列有影响的评论文章，如《中国音乐应以怎样的姿态和语言走向世界？》（《文艺报》2002年9月12日第2版）、《是我们改变了世界，还是世界改变了我们——中国流行音乐的世纪末批判》（《人民音乐》2001年第2期）、《颠覆还是捧场？》（《读书》2002年第2期）、《关于“原生态”和“学院派”之争的观察与思考》（《人民音乐》2005年第4期）等文章，在业内和社会上引起了较大反响，其中《颠覆还是捧场？》获得北京市文联2001年文艺评论一等奖、中国文联2001年文艺评论二等奖。2002年三月，人民音乐出版社出版了他的专著《光天化日下的流行——亲历中国流行音乐》。此书是他多年来对于中国流行音乐进行资料搜集、田野调查及理论研讨的成果，也是中国第一部系统全面研究中国流行音乐的著作，现被一些院校作为通俗音乐专业课教学的主教材或辅助教材。2003年，他应邀担任世界首部《流行音乐百科全书》 “北京流行音乐”词条的撰稿人。此间，作为中宣部的文艺评论小组成员，他还参与了多次研讨会，为中央领导提供音乐界发展动态信息，撰写了《关于自由音乐人的调查报告》、《关于“超级女生”的观察和思考》、《如何看待与对待“超女”现象？》等内部参考。2004年，获得中国青少年基金会颁发的“首届希望工程宣传奖”及“首届希望工程宣传奖——作品奖”。

作为中国音乐家协会的工作人员，他参与了中国音乐家协会第四届、第五届、第六届、第七届、第八届的换届工作、《人民音乐》编辑部与香港龙音公司共同主办的“龙音杯”国际中国民族乐器比赛（三届）的组织工作、中国音乐家协会主办的纪念中国人民志愿军抗美援朝作战50周年音乐会、庆祝建党80周年音乐会的策划和实施；参加了中国文联与中国音协共同主办的中国音乐“金钟奖”第一届、第五届、第六届、第七届、第八届、第九届的组织工作，并独立承担了中国音乐“金钟奖”第六届（2007）、第七届（2009）、第八届流行音乐大赛的组织工作。

作为一个文化活动策划人，1994年，参与了“希望的钟声”希望工程大型募捐义演及其后多次活动，担任主要策划人及撰稿人。2003年，参与组织了“希望工程”校园歌曲的创作和抗击“非典”公益演出活动；2005年，参与首都音乐界为南亚海啸灾区募捐音乐会的策划；2008年，参与发动为南方与雪冰冻灾区举办的大型义演。曾担任电视专题艺术片《百年恩来》（1998）、中央电视台“同一首歌”（2001）、“中国出了个毛泽东”（1993）大型音乐会（2003）、电视专题艺术片《小平你好》（2004）、北京新春民族音乐会（2004）、“中华情，不朽的旋律——纪念世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利60周年悉尼歌剧院音乐会”（2005）等活动的主要策划人。自2000年起，他历任中央电视台第九至第十五届全国青年电视歌手大奖赛评委，中国文化部历届全国声乐比赛评委、国家广电总局第一至第三届“金号奖”评委、第三至第五届“音乐风云榜”评委主席，首届全国少儿歌曲电视大赛评委，历届北京市新闻出版局、中国新闻出版总署“全国优秀音像制品评选”活动的评委。2009年起，历任中国文联、中国文化部高级职称评定委员会委员。2001年，入选《中国青年》杂志社评出的“可能影响21世纪中国的100位青年人物”，连续八年在音协内部年度考核中被评为优秀等次，2008年3月荣立中国文联三等功。

北京文化艺术基金是由北京市文化和旅游局发起设立的公益性基金，重点围绕舞台艺术创作、文化传播交流和艺术人才培养三大领域开展资助。基金面向社会接受申报、资助过程受社会监督、资助成果由社会共享，最大限度调动社会参与文化建设积极性，搭建了一个开放平等、公开透明的艺术资助体系，充分发挥全国文化中心的示范引领作用。

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