----评郑明《诗画云南》《狂欢云南》摄影集

                                   欧之德   

      郑明是一位精力充沛、情感丰富的摄影家，随时携带的“长枪短炮”，不管沉重与否，走到哪里拍到哪里。同时，他又是一位具有浪漫色彩的诗人和画家，照样是哪里激发出灵感，就歌颂哪里画哪里。几种既相通又不相同的艺术形式汇集一身，他一一学习钻研，道是艺不压身，反而使他的生活更加充满激情和活力。

     当下，两大本沉甸甸的摄影集《诗画云南》和《狂欢云南》摆在我面前，我为他在摄影这个门类又获取的新成果而庆贺，同时，急切的翻开一幅幅还飘着油墨芳香的光滑页码，沉浸其中。

      郑明的这两本大作堪称精品，他把被摄对象的灵魂和精神提炼出来，犹如将一只艺术的渡船，摆渡进我的心扉，顿时升华出一种仙境緲缈，灵魂飘飘的感觉。同时，这些作品又像是一面镜子，把大自然的存在和生活的真实映照出来，定格在时光的档案里，时间越久越弥足珍贵。

  △左起第二位为郑明

     相信，当军人出身的摄影人郑明在每次按动快门的那一刹那，就像他当年巡逻边关时的脚步，每一步都是庄严的，激动的，深沉的。影集中这些气度恢宏的作品，绝不是漫不经心的“到此一游”之类照片，好丑哈哈一笑而已。眼面前郑明拍摄的这些照片，必须郑重的称为“作品”。画面虽然是静止的，但每一幅作品都凝集着诗意的栖居，湧动着长久的生命力，其他艺术门类无法取代。郑明用心血留下的这些佳作，绝不是过眼云烟，当读者或观众产生视角和心灵的震撼时，或许，这正是郑明追求一种潜在的艺术灵魂归宿，以及一种定格壮美的成就感。因为，所有这一切收获，都充满着欢快明朗和阳光妩媚的效果。

      郑明这两本厚重之作，是他经过近40年时间，走遍拍遍云南16个州市和海外一些国家，从数万张作品中精挑细选出来的。而且，不少影像图片都配有他为这个地方所写的诗句或歌词，还有他的美术作品。三管齐下，珠联璧合。从所表现的内容看，他的摄影趣性和诗意表现，一半在山川湖海，一半在风土人情，无疑，这也是诸多摄影人的首选题材。而郑明的独特之处，在于他多种艺术元素凸显相交，融于一体，《诗画云南》《狂欢云集》便别具一格，呈现出只属郑明“这一个”的自然之美，民风之彩，格调之异。也正因为如此，两本大作才格外被读者和观众所青睐，所看重。

      尽管，摄影需要必不可缺的光与影的合作，脑与手的协调，但更需要一种意志和理想的支撑。郑明在他登高拍远，或攀爬跋涉的摄影生涯中，常常与天地对接，与沟壑为伍，与饥寒相伴。其中一次，为拍昭通大山包晨曦下的黑颈鹤，他在黎明前的野外风雪中冷得瑟瑟发抖，只好借来彝族牧人的披毡御寒。正如他当年守边戍防时，冒着枪林弹雨到前沿阵地拍摄硝烟滚滚的战争场面，到猫耳洞、战壕里拍摄官兵们艰苦卓绝的战场生活。作为一个从军队到地方的摄影人，发扬吃苦耐劳精神自是一种光荣的传统。

      当然，摄影毕竟是一种艺术，眼睛要有审美的洞察力，胸中还要有文学、美学、史学、建筑学等各方面的知识素养和艺术修养，才会产生出独到的灵气灵感。这点，郑明在他一幅幅熣灿流光的作品中得到了体现和印证。他常常破格的用大景观，大气概，大视角展现摄影对象，以“大”见磅礴，以“大”见壮美。比如东川红土地的广袤绵亘，鹤舞高原的恢宏气势，铺天盖地的海鸥群落，倾情渲泻地泼水场面……一帽幅广阔辽远，撼动视觉。

      同时，他也善于用精心取舍的小切入，小细节，小採撷形式，以“小”透深邃，以“小”显精美。这些“小”画面中，有的只是渔舟唱晚的一叶扁舟，皑皑雪山下的佛寺一角，或者蓝色湖面上的一道彩虹，血红天际下的一轮落日，盈盈出水的一朵荷莲……构图简洁，意境精深，令人遐想连绵。

      云南山奇水秀，风光旖旎，称为摄影家的天堂。在《诗画云南》一册中，随意翻开一页，不是青峰耸立，白云朵朵，就是湖水幽蓝，森林深深。或旭日东起，或霞满西山，或千级梯田，或群山万仞……自然之道、人生哲理深含其中。

      郑明是四川资中人，沱江畔的风光风情亦如诗如画，而他的镜头中，收纳的全是云南的山水情怀，云南的大地胸襟，用他的话说，他当兵在云南，转业后工作在云南，几十年对云南的情感，已是“何处春山不杜鹃”。他是在用一幅幅精美的作品偿还壮丽云南的情债，连同他自已一道，融汇进对“第二故乡”的热爱和珍惜。

    如果说，《诗画云南》是郑明从景象万千的大自然中提取出来的精华，那么，另一本《狂欢云南》，则是他从云南五彩缤纷的民风民俗中，推举出的云南各族人民奇谲动人的生活场景。民族凝聚力在一幅幅画面中张扬，老百姓丰富多彩的精神文化生活在一个个节日中展现，

      民俗文化又称为传统文化，乡俗文化。是中国文化中瑰丽的宝藏。乡土风情是一个地区、一个民族物质生活和精神生活的综合体现，也是各类文学艺术作品不可缺少和重要的表现内容。由于自然条件的不同和生活习惯的不同，产生“百里不同风，千里不同俗”的差异，使我国56个民族的风俗习惯各显丰采。云南是少数民族聚居最多也最为集中的一个省，也是不同民族的生活形态和文化形态表现得最为丰富的一个省，为此，无数的文艺家们众星捧月般来到云南，冲着的就是云南天时地利的自然风光和民族风情。

      郑明是“本地人”，占尽得天独厚优势，他的《狂欢云南》便犹为出彩，一个个民淳俗厚的生动场景新奇诱人。作者在各民族色彩缤纷的现实生活中，广纳不同的民风民情，取其精华、撷其精神，拍一张“活”一张，出色一张。画册中展现出来的，有火把节的燃烧，目瑙节的盛况，“摸你黑”的奇观，刀杆节的惊险。还有少女的快活，老人的安祥，百姓的劳作，以及独具特色的双胞盛宴，长街盛宴，傣家选美，异国奇趣……流光溢彩，吸人眼球，引人入胜。而另一些场景，又是一种生活中的宁和，宁和中的享受。当我随着画页进入雪域高原的神奇秘境，再走进庄严肃穆的松赞林寺时，倐忽间，仿佛从画面上听到了若远若近的木鱼阵阵和颂经声声，太平盛世，香火兴旺，并非虚幻是现实。再翻一页，迎面走来一群慈眉善目的紫袍僧人，阿弥陀佛，扎西勒得。又翻一页，恬静若处的女儿湖畔，一个个美若天仙的摩梭姑娘或牵马或弄舟，或在熊熊篝火前与心上人眉目传情，带来纳西文脉的显现，母系文化的呈扬。

      《狂欢云南》这些作品，既继承着古老的历史文化传统，又增添了与时俱进的现代色彩，记录了在新的生活条件和环境下，其浓郁的乡土风情更加鲜活而丰满，生动而多姿。不管主观客观，都说明了云南边疆的民族文化没有在现代化进程中迷途失向，依然保存和发扬着人们怀念有加，化民成俗的美好内涵。正所谓风俗育教化，教化美风俗。从中也可以看到民以吉庆，国以富强之一斑。因此，这些有着深厚情感的人文摄影，在当今社会无疑有着重要的意义。

      总之，郑明这两本摄影作品的艺术效果，不少画幅都毫无疑问具有一种极致性，使人在阅览过程中增添一份美好的仪式感。当光与影的变幻，冷色与暖色的交流，落俗与创新的反差，在这些作品中成熟体现时，一些即使看似平凡的被拍对象，在他的镜头中也变得生动而又出乎意料。我欣赏过他的拍摄过程，当他偶然间成功抓拍到一个人物入木三分的形态神态时，此刻，他自己的笑容甚至手舞足蹈的表情，比被摄对象还生动。而别人又抓拍到足以说明他敬业精神的这个瞬间表现，又成为一幅以他为拍摄对象的典型之作。难怪，他自己说，摄影能让人年轻，能让人认识一个更广泛更深入的世界。

      或许，这也是郑明孜孜不倦追求摄影，追求精品的原因之一。

〇编辑:艾宗升

郑明简介:

      郑明：四川资中人，法学研究生，中国作家协会会员、中国摄影家协会会员、中国音乐家协会会员。当过知青、战士、原昆明军区《云贵民兵》杂志社编辑、记者。

      历任云南省新闻出版局副局长，省委宣传部副部长，省政府新闻办公室主任，省政府新闻发言人，省文联党组书记、主席，云南省政协第十届、十一届委员会委员，省政协文化文史和学习委员会副主任，云南省文学高评委主任，中国音乐文学学会常务理事，中国国际笔会中心会员， 中国文联第八届、九届全委会委员，中国作家协会第八届全委会委员。

    《泼水》等摄影作品多次获得全国性奖励，曾多次在国内外举办诗画云南、狂欢云南个人摄影展览。

      退休后任国际摄影协会云南分会艺术顾问。