十年前，我与常秀林一同步入中国人民大学的书法高研班。作为一名军人，常秀林的果敢、坚毅，给我留下了深刻的印象。开始，我们愿意谈论社会现象，积极的与消极的，均在我们的聊天中缩小或放大。后来看到他的书法，我的眼睛亮起来，他写草书，胎息怀素、黄庭坚、王铎，笔墨裹挟着军人独特的气息，线条生动，功力深厚。 去年，我们又在中国人民大学见面了，缘分依旧是书法。他说，在十年间，在书法中出入，有创作的喜悦，也有学习的迷惑，因此，再一次回到“人大”，总结一下自己近期的学习感想，或许能有一个新的突破。他带来自己的书法作品，我们在一起交流，应该说，常秀林的从容与娴熟，已经展现了一名实力派书法家的存在。那一天，我认真拜读了常秀林的书法近作，我发现，常秀林开始向魏晋挺进，于“二王”处多有领悟。
言必称“二王”的书法氛围，自然有其道理。我不觉得“二王”以外的书法是“另类”，但我对“二王”书法保持长久的敬意。书法界通行复古主义，这样的论调是有传统的。不能说没有道理，只是一旦矫枉过正，就会导致形而上学。
从王铎到“二王”，常秀林经历的怎样的审美选择姑且不论。眼下，他的草书作品，的确与十年前拉开了一定的距离，这种距离是明智的，是有眼光的。常秀林研习草书的目光落在魏晋，长期以往，得其真传，深受读者喜爱。我就是其中之一。竞技书法一方面会给书法家戴上精神的枷锁，一方面也会给书法家带来上进的激情。
常秀林在竞技书法的严酷竞争中脱颖而出，其艺术实践再次证明，一个人的书法视角不管落到哪里，关键是书法在你心中的形态，在你审美感觉中的意义。我是常秀林书法的拥趸者，不仅在他的笔墨运动中感受到当代书法创作的继承与突破，是在什么样的层面展开。同时，也为当代一名优秀书法家的超越而兴奋，为此，常秀林的意义是值得思考的。对“二王”书法，我深为折服。在我的青年时代，他们的手札就是我案头的读物，拿起来，放下，放下，还有拿起来，翻来覆去，百读不厌。为什么如此迷恋“二王”，首先是他们奇崛的笔法，深刻的结字，还有他们手札中藏匿的往昔岁月，文人生活。我看碑帖，是不忽视内容的，我觉得碑帖的内容，与毛笔书写有血脉关联，仅仅看字学书，亏吃大了。可是这样的亏，许多人还在吃着，没完没了地吃，还煞有介事地说，书法就是笔法，与其它没有关系。“二王”是崇高的，“二王”也是危险的，许多人就掉入了“二王”的陷阱。放眼书坛，那种扭捏作通达状的人比比皆是，也许他们被“五石散”迷住了，走路的姿势，写字的形式异常相像。我说过，这是主题先行，横向取法的结果。“二王”固然有其灵异之处，但，效仿者要考虑自身的条件。
换一换
