中华诗歌联合会《修竹留云》第2646期
《学“诗”笔记》（续上·三十三）
作者：梦如诗
（5）创自音乐机构
音乐机构创作的音乐，来自唐朝教坊，宋朝大晟府。
a、唐玄宗通晓音律，建立内外教坊，除了采集民间和域外曲调外，也制作曲调。
唐玄宗和杨贵妃游览骊山回来，恰临贵妃生日，便命令在长生殿庆贺，奏新曲，当时曲未命名。庆贺的时候正巧南方进恭的荔枝到宫，故命名《荔枝香》。
注：长生殿指唐长安华清宫寝殿。建于天宝元年（公元742年）十月。白居易《长恨歌》中所谓“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，即指此殿。
宋柳永、周邦彦都作过《荔枝香》词。
b、宋朝太宗、仁宗也洞晓音律。柳永中进士后，还未分配，那时候他不叫柳永，叫柳三变。由于喜欢词曲，经常出入教坊，但由于他的诗爱情成分教多，引起一些伪道学家的记恨，诬蔑柳永“轻薄、放浪，多游狭邪、好为淫冶讴歌之词，有伤风雅”，这种舆论竟传至宫中。一次，宋仁宗赵祯竟将考中进士的柳永从金榜上勾去题名，并且愤然说道：“就让这个柳三变去填词吧！”
教坊有一姓史的老师，爱柳其才，怜其潦倒，让他作一新曲。柳便作《醉蓬莱》。一次仁宗上天台观星，史见皇帝非常高兴，让耆卿方冀以自己的名义把柳永作的《醉蓬莱》以《醉蓬莱慢》献给仁宗。这《醉蓬莱》应该说也是教坊曲。
柳永原名柳三变，中进士，因词遭陷害，未录用。年过半百，改名柳永，又中进士。他应该是北宋著名诗人里官位最低的一位吧。（话外）
c、神宗帝看见武才人（武贤妃）从庆寿宫出来，长得漂亮非凡，会与教坊，并作《瑶台第一层》。”赏之。
注：
武才人，即武贤妃。《宋史》卷二四三《后妃传》：“武贤妃，始以选入宫。元丰五年进才人。生吴王佖贤和公主。历美人、婕妤。徽宗即位，进昭仪贤妃。大观元年薨。乘舆临奠，辍朝三日，谥曰惠穆。”此词当作于元丰五年(1082)进封才人时。
宋神宗赵顼（1048年5月25日—1085年4月1日）初名赵仲针，宋英宗赵曙长子，生母宣仁圣烈高皇后，北宋第六位皇帝。
《赵顼·瑶台第一层》
“西母池边边字原脱，据临啸本补。宴罢，赠南枝，步玉霄。绪风和扇，冰华秀发，雪质孤高。汉波澄练影，问是谁、独步江皋。便凝望、认壶中珪璧，天上琼瑶。 清标。曾陪胜赏，坐忘愁，解使尘消。况双成、与乳丹点染，都付香梢。寿妆酥冷，郢韵佩举，雾卷云消。乐逍遥。凤凰台畔，取次忆吹箫。”
d、宋徽宗崇宁四年，建大晟府，职责是制定音律，交教坊按习。大晟府在周美成等人收集制作中，讨论古音，审定古调，制定了不少词调，有新广八十四调。又复增慢曲、引、近、三犯、四犯。
徽宗非常喜欢王铣的《忆故人》一词，总觉得原词不丰容婉转，遂令大晟府另转曲调，周美成（周邦彦）增损其词，而以首句为名，称《烛影摇红》。
王铣《忆故人》：
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
周美成（周邦彦）改为《烛影摇红》：
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
译文：
芳脸均匀红，眉眉技巧画宫妆浅。
风流天交付和精神，全波在娇眼。
早是萦绕心可以习惯。向尊前、频频青睐。几回想起，见了回来休息，争如不见。
烛影摇红，夜阑喝散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。无奈说收雨散。靠着栏杆、东风泪满。海棠开后来，燕子来时，黄昏深深的庭院。
e、所谓“慢”、“引”、“近”、“犯”者，清·宋翔凤《乐府馀论》说：
诗之馀先有小令，其后以小令微引而长之，于是有《阳关引》、《千秋岁引》、《江城梅花引》之类。
又谓之近，如《诉衷情近》、《祝英台近》、之类，以音调相近从而引之也。
引而愈长者则为慢，慢与曼通，曼之调，引也，长也。如《木兰花慢》、《拜星月慢》之类。
宋翔凤是从训诂的角度来解释这些术语的，其实，这些术语的来源应该在音乐。
（a）慢
曲子中有慢曲子，与急曲子相对而言，慢曲子节奏较慢。
《词谱》卷十说慢曲：“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”
《敦煌琵琶谱二十五曲》中，注明慢曲子有七调，急曲子有四调。
岑参《秦筝歌送外甥萧志归京》：“怨调慢声如欲语，一曲未终日已午。”
白居易《早发赴洞庭舟中》：
“出郭已行十五里，惟消一曲慢霓裳。”
这两首诗句，都是说听慢曲的。教坊大曲中把慢曲子称“慢遍”。急曲子称“急遍”。
有人说慢词始于柳永，这是不准确的。《敦煌曲子词》有《内家娇》二首，一百零四字，即来源于《内家歌》慢遍之一。《尊前集》有晚唐钟辅《卜算子慢》是标明慢词的最早词调。
敦煌词《内家娇》：
丝碧罗冠。搔头缀髻。宝妆玉凤金蝉。轻轻敷粉。深深长画眉绿。雪散胸前。嫩脸红唇。眼如刀割。口似朱丹。浑身挂异种罗裳。更熏龙脑香烟。
屐子齿高。慵移步两足恐行难。天然有灵性。不娉凡间。教招事无不会。解烹水银。炼玉烧金。别尽歌篇。除非却应奉君王。时人未可趋颜。
钟辅《卜算子慢》：
桃花院落，烟重露寒，寂寞禁烟晴昼。风拂珠帘，还记去年时候。惜春心，不喜闲窗绣。倚屏山，和衣睡觉。醺醺暗消残酒。
独倚危阑久。把玉笋偷弹，黛蛾轻斗。一点相思，万般自家甘受。抽金钗，欲买丹青手。写别来，容颜寄与，使知人清瘦。
（b）引
引本是古代乐曲名称。
《乐府诗集》卷五七《琴曲歌辞》解题说：“古琴曲有五曲、九引、十二操。”
“九引：《烈女引》、《伯妃引》、《贞女引》、《思归引》、《霹雳引》、《走马引》、《箜篌引》、《琴引》、《楚引》。”
在后来，“引”与“序”意思相近。就象现在舞曲前面的序曲。周密《癸辛杂识》续集卷上“尝闻梨园乐工云：凡大燕集乐初作，必先奏引子。”意思是说，凡演奏大曲、燕乐前，必须先奏序曲的。
由此可见，“引”即乐曲的开始部分，犹如“大曲”的“散序”。
如：《石州引》、《梅花引》、《婆罗门引》等。
下面学习两首名引的词：
柳永《迷神引》：
一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。
曹组《婆罗门引·望月》：
涨云暮卷，漏声不到小帘栊。银河淡扫澄空。皓月当轩高挂，秋入广寒宫。正金波不动，桂影朦胧。
佳人未逢。叹此夕、与谁同。望远伤怀对景，霜满愁红。南楼何处，想人在、长笛一声中。凝泪眼、泣尽西风。
（c）近
“近”又称“近拍”，列于慢曲之后，令曲之前，介于两者之间。与“破”位置相当。就是说它的曲调比“慢”要快，比“令”要慢，与“破”差不多一致。
如柳永《过涧歇近·酒醒》：
酒醒。梦才觉，小阁香炭成煤，洞户银蟾移影。人寂静。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏帘风动，漏声隐隐，飘来转愁听。
怎向心绪，近日厌厌长似病。凤楼咫尺，佳期杳无定。展转无眠，粲枕冰冷。香虬烟断，是谁与把重衾整？
（d）犯
犯调，就是在一个曲子中用两个以上的宫调，一曲之中移宫换羽，转换宫调。因音调不同，高低不一，演奏时会发生冲突，故称之为“犯”。
但犯调也有变化美听的一面，是其优越之处。
关于犯的论述很多，都是以调出现的不同情况而研究的，我们不多作学习。
如：柳永《尾犯》、周邦彦《花犯》、姜夔《玲珑四犯》（犯了四个调）、刘过《四犯剪梅花》等。
（e）其它
其它还有“品”、“中腔”、“促拍”、“破子”等。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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