中华诗歌联合会《修竹留云》第2678期
《学“诗”笔记》（续上·四十四）
作者：梦如诗
六、现代诗
现代诗，我们称之为白话诗，也叫散文诗、自由体。
说它是白话诗，是因为它没有文言文的句式；说它是散文诗，是因为它像散文一样，但被散文凝练；说它是自由诗，是因为它没有格律限制。所以白话诗没有一定的形式，这就是它一个显著的特点。
现代诗来源有二：一是从曲体里简化传承而来，我们称它为传承诗；二是从国外引传而来，我们叫它为外传诗。
（一）传承白话诗
从诗的发展来看，从古体，近体，包括词、曲，我们不难发现，诗语从文言文向白话文的转变。从庙堂向村巷发展。很大程度上，村巷之诗歌给诗之发展，起到了推波助澜的作用。
现代诗歌当初也是被人唱的，我们把它叫民歌。
民歌按体裁形式分类，大致可分为：号子（包括搬运号子、船工号子、作坊号子等）；山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）；小调（包括谣曲、时调、风俗仪式歌曲、舞歌等）。
在有些学者的论著中将民歌细分为号子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童谣、小调、风俗仪式歌等。
按体裁分类，有助于认识和研究民歌与人民生活的关系、民歌的社会功用、以及音乐表现方法、特点等问题。
1、民歌对现代诗的影响
例1、回民《花儿》
哎者哟上高山
欧哎哟望平呀个川
哎嘿个哟望平川
平川里呼呀呼嘿有一朵呀牡丹
哎上去个高山望平川
平川里呼呀呼嘿有一朵牡丹
哟看时容易哎哟摘时难哎
看时容易摘时难哎哟
哎哟摘时难
哎摘不到我心里是枉然呀
哎摘不到 我心里是呀是枉然耶
例2、蒙古族民歌《嘎达梅林》
天上的大雁从北往南飞
是为了寻找太阳的温暖
要说造反的嘎达梅林
是为了蒙古人民的土地
南方飞来的小鸿雁呀
不落长江不呀不起飞
要说造反的嘎达梅林
是为了蒙古人民的土地
例3、维吾尔族民歌《掀起你的盖头来》
太阳下山明早依旧爬上来
花儿谢了明年还是一样的开
美丽小鸟一去无影踪
我的青春小鸟一样不回来
我的青春小鸟一样不回来
别的那呀呦 别的那呀呦
我的青春小鸟一样不回来
别的那呀呦 别的那呀呦
我的青春小鸟一样不回来
例4、江南童谣
⼀颗星，葛伦登，
两颗星，嫁油瓶，
油瓶漏，好炒⾖，
⾖花⾹，嫁辣酱，
辣酱辣，嫁⽔獭，
⽔癞尾巴乌，
嫁鹑鸪，鹑鸪⽿朵聋，
嫁裁缝，裁缝⼿脚慢，
嫁只雁，雁会飞，
嫁蜉蚁，蜉蚁会爬墙。
例5、北方民歌
正月冻冰里层消
二月鱼儿水上飘
三月桃花满园红
四月韭菜绿茵茵
五月柳梢藻门窗
六月麦子满川黄
七月葡萄挂起架
八月西瓜剜月牙
九月荞麦打起拢
十月年货摆出城
嫂子拉着哥，嫂子拉着哥
留下妹妹你呀，等一等我
就像这样自由的歌调，各民族，以及各个地区都有自己的特点。
2、戏剧唱词对现代诗的影响
戏剧里的唱词，也给现代诗歌起到了一定的作用。
如《梁山伯与祝英台》
祝英台唱词：
前面又是一条河
岸上一对好白鹅
雄的便在前面走
雌的后面叫哥哥
梁兄就像只呆头鹅
不由英台笑呵呵
梁山伯唱词：
贤弟讲话理由错
何把愚兄比作鹅。
如《天仙配》歌词：孟彦、佚名
当我低头俯瞰那一眼
觉醒了三生三世的缘
情难自己下凡间
风雨同舟比蜜甜
当我悄悄来到你身边
别说话就这样痴痴的看
两心依依共患难
只羡鸳鸯不羡仙
树上的鸟儿成双对
绿水青山带笑颜
从今不再受那奴役苦
夫妻双双把家还
你耕田来我织布
我挑水来你浇园
寒窑虽破能避风雨
夫妻恩爱苦也甜
你我好比鸳鸯鸟
比翼双飞在人间
当我悄悄来到你身边
别说话就这样痴痴的看
两心依依共患难
只羡鸳鸯不羡仙
树上的鸟儿成双对
绿水青山带笑颜
从今不再受那奴役苦
夫妻双双把家还
你耕田来我织布
我挑水来你浇园
寒窑虽破能避风雨
夫妻恩爱苦也甜
你我好比鸳鸯鸟
比翼双飞在人间
在人间……
如《西厢记》
张生第一次见崔莺莺的时候，赞叹崔莺莺的美貌的唱词：
恰便是呖呖莺声花外啭，
行一步可人怜。
解舞腰肢娇又软，
千般袅娜，万般旖旎，
似垂柳晚风前。
崔莺莺的一段唱词：
恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿快快的行，车儿快快的随，
却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一声去也，松了金钏；
遥望见十里长亭，减了玉肌；
此恨谁知？
红娘一段唱词：
（红娘是崔莺莺的贴身丫鬟）
秀才是文章魁首，
姐姐是仕女班头；
一个通彻三教九流，
一个晓尽描鸾刺绣。
（未完待续）
作者简介：梦如诗、本名李世崇。甘肃省诗词学会会员，惠川文学社文学顾问，中华诗歌联合会主席兼总编辑。原胡杨林《古风雅韵》编辑，新浪签约作家。《你辜负我今生一片情》《你还等个啥》《我的爱情黑了天》歌曲词作者。
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