诗人们，悠着点                                                          (文/鄂东大汉)            

      如今诗坛好热闹。　 

    红火、繁荣、高产，每天不一样。把其中一些色彩浓艳的假睫毛，拿来贴在当下新诗创作的粉脸上，估计大多数在“三余”弄弄短句子的诗粉都会说：诗歌的春天到来了。 

    在互联网这片虚拟的跑马场上，网站、论坛、博客、微博等水陆并发，开启了一个全新的写作、出版时代，使得发表空前的便捷，使得大小诗粉们能很轻易地就避开了投稿纸媒时官方报、刊、出版社的编辑老爷们挑剔的眼光。他们捅开电脑，在屏幕上低空盘旋，娱人兼自娱一把，露脸加闪光一回。这当然无可厚非，爬格子，玩的就是心跳。      

     不太妙的是玩过了度。    

    有人一天一诗，有人一天数首乃至十多首，这些写诗卫星化了的诗人们一两年出几个集子已很平常。一位博友自云他一年“写诗仅一百几十首，惨呀”，“发表次数也一般，仅四十余次，挺汗颜 ”。

    自谦？自诩？都有。　　

   有人更牛！山东齐河县原县委书记李凤臣，这位2009年1月，被新华网、中国网等评选为“2008文坛最牛作家”的老贪在一年多的时间里，用公款出版了七本诗集。之后迅速成为国家一级作家、中国作协会员、《诗刊》、《人民文学》理事……被捧为“李凤臣模式”、“诗坛神话”。     

   且来看他自鸣得意的一首名为《权力颂》的大作：          

   权系民心聚，姓公不姓私。      

  本为双刃剑，伤人亦伤己。     

   身为民之仆，必当明斯理。       

   利为民所谋，权用民所需。      

   这是诗吗？。 中国作协、国家级大刊、一级作家……是不是太离谱了！      李凤臣之类诗坛“高产”怪胎，因腐败而事发后，虽是个一指禅，戳破的正是当下诗歌盲目追求的 “数量” 氢气球，还有以人取诗，论资排位的 “大刊” “大赛” 遮羞布。　　

     当今诗人们在网络江湖和纸媒高坡上彻夜“狂欢”，“新诗与古韵齐飞，原创共仿造一色”，激情奔放地与这个需要颂歌的时代合谋，制造着诗坛的五彩气泡——     

   一是诗情虚假、诗意稀薄，浅吟低唱的缠绵小情调、自我抒情走红，让人想起当下时尚妹子们大腿上招摇着的网眼类袜子。     

   二是诗思、诗貌的同质化。自己与与别人重复，自己与自己重复，诗歌的独创性严重匮乏，诗歌写作仿佛进入了一个“仿制与克隆时代”。      

   三是高尚的诗心，悲天悯人情怀的丢失。见血见泪见人性的真诗情被挤兑，被稀释，被风干了。作品如同失足妇女，每天都在虚假的叫喊呻吟，一看就是装出来的冲动。      

    四是诗人们因为对自己才华的滥采滥伐，一味求多求快，放弃对自己诗歌的精神向度、美学向度以及创新探索的追求，会造成“内卷”与自伤。       

    五是害人。诗歌在四大文体中因高度凝练、直指内心而理应最远离功利，但可惜的是满眼尽是诗人们的文字自恋与呻吟，或者功利化写作。无担当、滥情、高调之作既是对阅读者的一种过失伤害，也是对他们游走于文学园林中的珍贵时间的非故意误杀。        

     荷尔德林有一句话，叫“诗人何为”？                 获2011年诺贝尔文学奖的瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆，80大龄，至今也只发表了164首诗，但这164首区区之少的小诗却并不妨碍他拿到我们口水滴答的大奖。席慕蓉也不高产。从1959年3月她写成第一首诗起，50年她总共只写了400首左右的诗，平均一年只写了8首，但她照样受到从60后到90后诗粉的热捧与钦敬。这应该让我们一年时间就能在民刊、官刊上整出个百十首的勤奋、多产的诗人们惊讶一把，反思一下。

   是老托马斯、席慕蓉们太不勤奋？

    还是我们太过于勤奋？       

    几十年来，“大跃进时期”的诗山诗海自不待说，嗣后，我们经历了朦胧诗，第三代诗歌、中间代诗歌、80后，乃至90后诗歌的一个个浪头，诗作铺天盖地，恒河沙数，可堪留下的仍是《一代人》、仍是《致橡树》、仍是《一棵开花的树》、《面朝大海，春暖花开》等少数的诗作。　　

    诗人们，在你们为数量而斤斤计较得意时，似乎也应该不要忘记了其实诗不在多，贵在精。就象喝了一辈子的汤，感觉最美味的还是农村土灶里文火慢炖的那一罐。

    “宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐” ，说的也是宁少勿多，宁精勿滥。沉下来，静下来，悠着点，“慢工出细活”，你慌的个么事呢？