80后，自由诗人，大学时期写诗至今，持续20年。生来勇敢，生来热泪盈眶
朴素的是制服，它代表生活的原告，没有内涵的法律和哲学谁来讽刺，人与人生来平等，劳动人民应该得到人权和尊重——生活的乞丐，战犯，把囚衣慰平，挂在第一排，胃闹饥荒秋天的尾巴，才会被拽起，步履滥觞的老人，悲喜生白发我也找一副墨镜，鬼迷心窍，黑的善良很容易与火药混淆鸟的死亡只有一瞬，可以赴汤蹈火，舍近求远，被大地孤立胃捣碎了冰块，粘着浮沫和酒精，一只鸟从大厦坠了下来鸟曾梭巡在闪电里，在风暴里，在小小的身躯所不能承受的时间和空间聚过去，招着手，脱衣服，向我招魂，裸体的茧，比如害虫我惊讶于发现，野菊花已经那么孤独，却不知羞耻的绽放这颗心已经生不出苦难了，那么多年，诗的乳*房喂养了他那个世界并不存在田地之间，相互吸引的粒子汇集到一个点，我预感没有一颗炮弹落下，所有的情感将会被时间和微观驱散——仅能超过时间的力，草鱼将跃出池塘，这是我所期盼的PS：“去年”是诗的一个场，对诗人来说，《梅花日记》代表2016年封笔多年，离异后回归诗歌的黎明，用口语写下的第一首诗，因此选作代表作之一，也确定了我回归时不再是后现代与超现实诗歌写作，也写生态口语诗，今天存放诗歌的有三首是代表作品，不及我后来心智成熟后的诗歌好，却是我作品中比较有情怀的。也是诗人各个年龄段从天赋写作向哲性写作再向生态写作的转变，涂鸦诗从涂到鸦的递进与性气的形成。《梅花日记》记录了诗人在巷子里刺青的一件小事，与一位中年街头艺人，两位小人物之间某种不需要言语，而切入对话那种时代背景，与三十岁后的人生体悟。因此这个“去年”为永恒的去年，诗歌中永远的去年，永远的在场，永远的延迟性，一些编辑选用我这首诗歌时候喜欢带入主观的逻辑，把“去年”修改成有一年，就会改掉整首诗的意境与诗人渴望表达出的那种遗憾，那种悲观与坚韧，诗其实不讲逻辑，不讲理，而守恒，至于有的读者说我的一些诗歌属于精神污染，生*殖器，性暗示词语满天飞，我只能说我的部分诗歌作品，确实不适合大众与主流审美，用词较少考虑规制，而侧重生态性与思想自由，对底层社会生态产生共情，你需要有一些人生阅历，需要有一些情怀与胸怀后，才能明白诗人想表达出的，那种永远的人文情怀，或者也是一种诗的非主流性传承。
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