【诗香门第专刊】2022第9期嘉宾点评

初秋赏湖

文/崔振明

闲云花海隐轻舟，浅水蓬蕽已白头。

纵有唐诗三百句，不能言尽一湖秋。

【王道功点评】：

  先选两首唐朝诗人的七言绝句来欣赏一下：第一首是刘禹锡的《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。秋色宜人，可以写的很多，一只白鹤凌云御风，翱翔在万里晴空，这格调是何等激越昂扬！它和一些面对秋声就觉得好景不长，人生短暂的封建文人的悲秋之作相比，显然更胜一筹。再来看白居易的《暮江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。这首描写江边秋色的小诗，准确地写出了太阳近山时分，光线投在大地上的角度。“铺”字用得巧而独到。诗中表达了诗人热爱大自然的无比喜悦之情。

     我选这两首唐诗的目的就是在于学习古人的写作技巧，来提高我们写诗的构思能力。写诗没有对与错之说，只有好与不好的区别。

    下面我们再来看崔振明的《初秋赏湖》“闲云花海隐轻舟”首句用了三个名词：云、花、舟交待了时空下的景物“隐″字用得好。开明宗义。“浅水蓬蕽已白头”承接上句，岸边浅水处的芦苇花在秋阳下显得格外美丽。而第三句“纵有唐诗三百句”笔锋一转，为尾句“不能言尽一湖秋”做了有力的铺垫，起到了意犹未尽，美不胜收的良好效果。给人留下了无限的想象空间，从而达到了理想的艺术效果。

秋  风（二首）

文/张喜平

秋风萧瑟

将我的怅然

自内心吹起

树叶渐黄

把过去的日子

又翻了回来

满山红叶

像我青春脸庞

粗糙的树干

似母亲的手臂

托举着

沉甸甸秋日

远山沉默

一场大雪正在

酝酿聚集着

它要覆盖一切

包括我们的

喜悦与忧伤

秋  雨

写到秋雨

脱缰野马

原野飞奔

多急呀

不饶人的岁月

多快呀

不顾一切的青春

秋雨过后

大地如此平静

迅速和缓慢

苦难与荣耀

又一次被洗刷

秋雨用敏捷的

大面积的凉

告诉尘世

只有瞬间

才能永恒

【宋曙春点评】：

  每经历一次秋天，诗人都会有不同的感受与获得。这类感时而发出歌吟的诗篇，有的忧郁，有的洒脱，有的放松，有的率性。张喜平的《秋风二首》兼而有之。 写得自然放松，诗意丰沛充盈，呈现多种审美意味，从不同秋意中提炼出意境，并浸润着哲理。

      先看《秋风》。刘禹锡有诗曰：“自古逢秋悲寂寥”，所以作者开篇就直接以“怅然”，引出对过去的回想，由“满山红叶”“粗糙树干”，自然而然，想到年轻，想到母亲，想到收获。随后笔锋一转，冬天在远山酝酿的大雪，会在心里藏起一切。不管寂寥如何，不管期望如何，都在潇洒中，化作了诗意。多熟练的手法，顺手一带，便是辽阔秋冬……恰似袁随园所说：“诗者，人之性情也。近取诸身而足矣。其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”

     再看《秋雨》。其法亦如秋雨之洒脱，没有羁绊，没有拖沓，一笔带走了岁月和青春……然后是一幅无声画图，是静如处子的原野，是经历荡涤的秋野，是经历洗礼的心灵。在平静中又倏然跳出秋雨秋空本身范畴，以简单顺意揭示深邃而阔大的哲学命题——瞬间即永恒。这是哲理所论，万物存在的相对规律。永恒是我们的想象，是我们的感性认知。瞬间是我们的感觉，是我们的理性认知。其实，诗中不是一二物质具象，而是从现象到本质的蜕变，秋雨已经远去，留下辽远的思索和让人产生丰富的多彩联想。可谓神丰情郁，筋骨思理，一个瞬间便无限长地存在。

     严格些说，《秋雨》中有一二稍显直白，比如，多急呀，多快呀，大面积的凉。用在这首诗里，直白就变得苍白而无味了，且文理亦嫌不顺，使诗眼亮度不足。如果换个意象，结尾可否由上段自然衔接，可否是这样：秋雨荡涤世尘/留下一地清白/转眼悲欢已逝/只有瞬间/永恒永在

小径通幽

文/生芃之

这条小径

已经与我失联了很久

如今两侧的蒿草

漫过腰身

松柏和榆树

窜起的高度

遮蔽了大部分天空

曾经的

苞米豆角青菜的领地

统统被牵牛花的藤蔓

占领怡尽

曲径通幽处

蜂鸟蜻蜓蝶儿

扑面而来的小咬儿

还有昆虫们的鸣唱

侵略了你的感官

偶遇的脚步声

使你的心跳漏掉半拍

倏忽跑过一只野猫

回头间审视你的眼神

闪着蓝色的光

不远处 拾阶而上

阳光炫目 灿烂有约

【静川简评】：

     在诗歌创作中，挖掘内心元素，经常会把自己熟悉的、映射的、虚构的甚至是陌生的自我，进行分身重组，以符合诗歌的表达意图。其实，每个人都在用自己的主观偏好去观察别人，理解自己，并力求匹配内心预感。就像一条河，每个人都只能看到自己的一部分。

  这首《小径通幽》诗语冷静沉着，意象描摹细致，延伸丰富，烘托出自由、通达的心境。统观均为司空见惯的景象，却从细微处写出了个体感受，写出了差异性和美感，且融入了知性元素，又有自我灵性的触碰和现场感的介入和风景之外的延伸。诗的抒情一定要有度，把握好语言的组合，让每一行的文字尽力带一点陌生感，才会有基本的可读性。“这条小径/已经与我/失联了很久”,“失联”一词用得精炼，亲切感，怀念，思念，甚至还隐匿了不被人知的故事也不可知。关键是还有拟人化的感觉，这条小径就这样被“失联”一词直接升华并延展。“如今两侧的蒿草/漫过腰身/松柏和榆树/窜起的高度/遮蔽了大部分天空”这一描述其实就是时间的跨度，令人感叹！

     第二段的现场感极强，特别是“曾经的/苞米豆角青菜的领地/统统被牵牛花的藤蔓/占领怡尽”这几句普普通通的诗，却让人回忆满满。诗，需要静态的物象也需要动态的物象介入，诗的内容才能鲜活起来，所以，我很喜欢作者忽然插入一只野猫，并且“回头间审视你的眼神”，还“闪着蓝色的光”，这是一种静与动的跳跃，思维敏捷。结尾，很温暖，暖在“灿烂有约”多年失联的小径，往事在时光的那边，唯有昔日的阳光还在，如约而至。