（朱晋和先生）
花落春常在 经霜秋水明
——论我市著名书家朱晋和先生
李坤才
在千里运河上的宿迁船闸，高高矗立立着“宿迁闸”三个大字，它以古扑厚重、雄茂遒丽的书风和闸身浑为一体，引人驻足赞叹。它的书写者就是我市著名书家朱晋和先生。同时期书写的还有泗阳、淮阴、六塘河等六座闸名。
新中国解放初期，为响应毛主席“一定要把淮河修好”的号召，淮沭流域新建了多座节制闸。闸造好以后，为增添文化因素，水利部门即向全国征集闸名书写。朱锦和先生以其宽博大气、方正雄健的魏意榜书在众多的竞争者中脱颖而出，获得评审团的一致好评，为淮安书坛赢得了荣誉。据先生讲，当时征集方要求原大，每字五尺见方。没有这么大的笔，就把棉花塞进袜筒里，把纸铺在地上写的。每谈及此，先生清癯的脸上流露出满满的豪情。半个多世纪过去了，先生题写的闸名仍熠熠生辉，为船闸增添着亮丽的风采。
先生祖籍镇江儒里，系宋代大儒朱熹之后。他出生诗礼之家，自幼便苦心研读历代名碑法帖。上至秦汉碑刻、锺繇二王，下至明清墨迹、碑版拓片，无不精心揣摩，力学不辍。所以，他的书法篆隶行草无一不精，笔力深厚。隶书学《华山》、《张迁》诸汉碑，篆书写《石鼓》及秦诏版，苍劲古朴，字越大越具气象。写字贯穿了先生的一生，给我们留下了许多启示和值得借鉴的地方，对今天书法界仍具有现实意义。
先生反对临死帖，主张要把帖临活。七分读三分临，帖读不透，虽三更灯火五更鸡，退笔成茔终是无用之功。读帖要通过刀锋看笔锋，不仅要从中钻研各种字形、结构技巧，更重要的是吸收其笔法和神韵。对帖不要迷信，有的虽系名人之帖，但有的笔画过于扭曲、怪异，个人风格太过明显。如完全照搬则容易形成习气，功夫越深，离目标越远，终不入大道。
先生常说，功夫在字外。没有文化修养做支撑，终为书匠。写的字不仅了无生气，而且还常闹笑话。书写诗文而不懂诗文，抄写古人诗词文章，往往对内容还不了解，甚至有的字还不认得，错别字经常出现。所谓“从字看学问”，多读书绝不是为了避免出笑话，而是滋补作者气质，进而达到升华书法艺术之目的。
先生治学严谨。如有一次看了一名人所书苏东坡的《水调歌头》，在最后落款处用了“词一首”，他指出，词应该是阙，上半段叫上阙，下半段叫下阙，不可用“词一首”。现在有许多名家写词时落款时仍用“词一首”，是不严谨的。古人写词落款从不这样写。虽系小事，但暴露了平时功课做得不好。
书法中常遇八分书、六分半书之说。历来解说纷纷。如包世臣的字势左右分布相背说；胡小石的隶书增波以华饰说；徐邦达的八分即章程书（汉时一种手写体）说。但先生认为八分书属隶书，起于西汉。指隶书取隶书笔法多少而定，隶脱于篆。西汉隶书为古隶，尚承篆意，即八分。至郑板桥夹篆带隶，自谓六分半书也。张怀瓘《书断》即云：“小篆古形，犹存其半”，八分己减小篆之半，隶又减八分之半”此历史公案早有明论。先生涉猎之广可见一斑。
先生博学多才，声律造诣深厚。如有些千古传涌的唐诗，现在读起来不那么朗朗上口。先生说，唐朝的官方语言是中洲语系，即今中原一带，用现代的普通话去读当然平仄不调。如杜甫诗《登高》中“急”“白”等字更是如此。古时声调为平、上、去、入四声。后来平分阴阳，入声派成平、上、去三声，如派列上、去二声无妨。如派到平声中，原来的仄声复成平声了，“急”“白”等字古为入声，现为平声，用现代普通话去读，当然不合辙了。
晚年先生人书俱老，功夫尤深。虽享赞誉，从不自矜，对上门求字者无论初交或是旧知，均一一满足，且不计报酬，也绝不随手挥毫应酬，把自己不满意的作品送给别人。有一次，作品写好后，发现印章盖反了，先生立即废弃重写。他说，别人来索书，足见他喜欢书法艺术，我应该满足他的要求，绝不糊弄人。印章盖在作品上，我要对自已作品负责。
先生性格倔强，不畏权势。十年动乱中。也不能幸免地受到“冲击”。家中有极大价值的大批名碑法帖，名家字画被洗劫一空。先生波澜不惊，心清平淡，诚如他自撰的一幅对联所言“崖悬花倒开，石压笋斜出。”他没有向多舛的际遇低头，对书法前景仍充满信心。对上门求教者仍热情接待，向他们讲授书理，研讨艺事。先生这种忍辱负重，关心后学的良苦用心，令人感动。
先生的辛苦没有白费，当年受教者，今日已桃李芬芳，结出累累硕果。先生若地下有知，亦应含笑了。
写于2022年9月18日
作者简介：
李坤才，字濟清，号坤翁，飘鸿堂主。少好書，师从淮上書家朱公晋和。及长，从古籍典文中感悟"闻疑稱疑，得末行末"之理，遂负笈遊學，遍访諸家。得吴中沙翁，泸上任、冷二老及川人何峥等亲指。雖数十年僅窺書道之一二。然得行藏之趣耳。
