如何判断一首好诗？我以为有五个维度，所谓的五维即是字法、句法、章法、立意和修辞。
诗是文字的精华，亦是文字的艺术。
律诗均讲究用字，亦讲求炼字。用字精准，炼字生动，一字出色，通体空灵。所谓妙句多有妙字。故写诗，要推敲用字，力求表意准确，表达形象，艺术生动。所谓“吟安一个字，捻断数根须”，下字要用心，不可凑泊率意。
句法，既求新颖，更求力度。或颠倒次序，或省略跳跃，或朴拙高古，各有其妙处。如杜甫之“春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒”一联，颠倒句序，显得摇曳生姿，新颖且有趣。
古人写诗善用“缩银法”，此即精炼锻造之妙。如实字堆叠之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，如省略虚字之“名岂文章著，官应老病休”等。句法之跳跃，更在于开阖，一联上下句开阖无垠，力度顿生，如沈全期之“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”，“少妇今春意，良人昨夜情”，其开阖恢弘，虽写闺情而带大唐粗豪气象。律诗也有以古入律之法，如此句法高古健拔，亦有力量，如杜甫之“严警当寒夜，前军落大星”，“城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼”等句莫不古朴苍然，浑朴老健。
章法关乎情脉，以关乎气韵。章法紧凑，句句精炼，上下一气，摇曳生姿，更使得作品意若贯珠，言若合璧。章法无非起承转合，然运用之妙亦可气象万千。元人杨载有言：凡作唐律，起处要平直，承接处要从容，转处要变化，结处要渊永，上下要相联，首尾要相应。章法只之要，论述颇繁，在此不赘。我暂以一言告之，曰：写律要先有意，以意运笔，其情景二端要抱紧题旨，开阖腾挪而不失其旨，照应勾连而不失其脉，如此可窥章法之妙。
立意之重，毋庸多言。立意有深浅，格调有高卑，境界亦有狭阔之别。立意之高处关乎眼界、胸怀、阅历与思想。立意之低处也要抓住寄托二字。所谓寄托，即诗人之情怀，志趣、感悟与思考。一言以蔽之，诗不可妄作，要有所表达，有所申张。
修辞即表达。如何是诗家语，如何以诗人的文辞表达，均关乎修辞。赋比兴系修辞之根蒂，比喻、拟人、象征、对比、烘托、夸张、省略、通感、叠字等等均属修辞之列。掌握修辞，我以为在于多读、多揣摩积累、多学习运用。曾有系列讲座细谈修辞，再次亦不赘言。
因此，一首诗创作出来，如何才有其留存的价值？我以为一首诗至少要有或一字、或一词，或一句、或一联精彩，才可保留。否则大胆扔掉即可。
诗不厌改，好诗也是一步一步修改出来的。关于改诗，有片言相告。
其一、改诗首先要推敲用字，保证下字准确，语句精炼，剔除庸词费句，保证其精炼。该炼字之处，要用得准确、新颖且形象。
其二、改诗要斟酌立意。立意不高，角度不好，可大胆推到重来。然而，诗一旦写出，立意可加深，角度可再选，若完全更改，就是重写了。我以为改诗要大胆，不可畏手畏脚。很多作品，未必是改一两个字就能出彩，如此则可推倒重来。
其三、改诗，绝不仅仅是改几个字，一定要通盘考虑。改诗，往往是牵一发而动全身，所以修改之时，一定要斟酌全篇，从整体去把握。做到整篇协调，上下贯穿才行。
其四、写诗要快，抓住灵感，兔起鹘落，淋漓而成；改诗要慢，要句斟字酌，整体把握，做到神完气足。所以，改诗是个长期过程，过一段时间翻出来再改，会别有一番讲益。改诗，要善于且敢于跳出原有思路，多方推敲，选其最恰。
以下诸作，均系诗友练笔之作，此为下片篇。这些作品以上五维度遴选出来，在指导诗友修改时，也遵循以上四个原则。经过一周的评点、揣摩和修改，诗友之作均有可观，请诸君评点指正。
佳作诗选：23首诗深秋之美
点评：尾联有哲理，三联议论亦有力度见地。首二写景，景中有感悟，有象征。
点评：羁旅秋思，末句似“天地一沙鸥”，然皤翁更伤情。中二联写沿途风景，二联细，三联景中含情。
点评：二联回忆，写得优雅清隽。三联转入眼前孤独，尾联以景写情。整首婉转清丽。
点评：山行悠闲，末句有味。中二写景，用字及铺排搭配均老到。
点评：起笔精炼，二联虚字有味，三联对仗虚实相生，尾联以月反衬，更增凄廖。
点评：尾联露意。前三联写景，二联用字稳，三联有象征意。
点评：秋晚送别，二联以景写情，三联虚实相生，尾联有余味。
点评：起笔定调，尾联照应。中二写秋景之美，刻画有层次，用笔亦精细。
点评：以莲寄慨。二联写景亦写神，三联喧炼字。尾联收束有筋骨。
点评：起笔情景双写，二联写景深沉，三联转入写情，以景收束，照应首联，有韵味。
点评：二联写景如画，尾联写情亦有味，收束全文干净利落。
点评：尾联动人，中二联写景，起笔点题，整首紧凑流畅。
点评：起笔写疫情真切可感。尾联以景写情，更增悲凉。二联写生计艰难也有味。
点评：他乡秋游，前二联写慵懒闲散有味，尤其二联。尾联收束，淡而不伤。
点评：秋游，末句耐看。三联虚字下得有味。诗不厌淡，淡而有远神，淡而清雅才好。
点评：二联写景伤感，三联开阖自如，尾联收束，希望淡淡写来更动人。
点评：情脉流动，由闲游转入思乡，三联转折，写得无痕。尾联写乡愁，苍茫厚重。
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