作者简介：作者简介：谢艳君，笔名南飞雨燕，湖南醴陵人，株洲市作协会员，湖南省散文学会会员，中国散文学会会员，毛院二十一期学员。作品发表于《西部散文选刊》《作家天地》《青春》巜延河》巜青年文学家》巜湛江文学》巜泉州文学》巜教师报》等文学刊物及报纸。
毛泽东文学院第二十一期中青年作家研讨班课程
听课笔记整理：
第一板块 前面的话(界定小说)
一、定义。
二、源起:西方普遍认可的小说概念，大体是指十八世纪前期开始的近代小说。西欧的理查德森(代表作(帕梅拉(Pamela)》)、笛福(代表作《鲁宾逊漂流记》)、菲尔丁(代表作《汤姆·琼斯》)被认为是其肇始者。不过，还有一些观点也具有权威性，在14世纪的意大利，一个商人的私生子薄伽丘写出了《十日谈》，此书被认为是短篇小说的早期代表……至于长篇小说，欧洲许多人认为其滥觞于“亚瑟王传奇”，成熟应该得说是塞万提斯的《唐·吉诃德》。
中国小说基本成熟于唐代的传奇，兴盛于宋代话本。
三、流变，分为三个阶段
第一阶段（时期）:神性的传奇化故事化时期。主体是故事，主体观念的变化是从神的故事到人的传奇。
第二阶段（时期）:人性的性格化生活化时期。主体是人物性格，主体观念的变化是人的性格--从单一到多元的性格。
第三阶段（时期）:心灵展示的多元化时期。主体是人的内心世界，主体观念的变化是人的心灵——从秩序化到非秩序化。
第二板块 小说要素（故事 情节 人物 环境）
一，小说的故事小说的故事要：有新颖性、连贯性、曲折性。
1.新颖有趣--主要是讲一个有意义的故事。
2.连贯性--注意故事的叙述
3.曲折性。
要点一:叙述的时空要逻辑自洽。
要点二:选择好叙述人称(最佳叙述角度)，要有悬念与伏笔。
设置故事的方法和技巧包括:悬念，伏笔，照应，巧合，误会，意外，抑扬，擒纵，道具等等。
（1）悬念，故事设置的根本原则。
（2）伏笔 最典型的有两种，连续伏笔和“伏线千里”。
悬念与伏笔的关系是一明一暗。
二 、小说的情节(细节)
小说是由细节构成的，是细节的艺术，故事好编，细节难凑。如影视作品的是由一个个画面构成，画面就是小说的细节。
1.情节的构成要素。五个要素:发现，反转，受难，冲突，危机。
刘岸：走进乡村，在某处遇一美女，并与之一见钟情。--发现。可美女被恶霸抢走了。--反转。
刘岸：郁闷、悲伤，心如刀绞。--受难。
刘岸：不甘心，找到恶霸论理、争吵。--冲突。
刘岸：恶霸唤人围攻，要打刘岸。--危机。
小说是由细节构成的，小说是细节的艺术。故事好编，细节难凑。
三 、小说的人物(角色)
1、人物性格
2、文学是人学。
3、小说人物分两种:扁平人物和圆形人物(摩根·佛斯特)
四 小说的环境(场面)
环境
环境描写有两点要注意
(一)好的环境也应该由好的细节构成。环境描写的基本功能:用细节描写来为人物活动创造一个具体的活动环境。
1.例如：爷爷一讲起那次决战，总是这样说。在他的记忆中，那是个奇寒无比的冬天，山中充满野兽悲裒的寒号，枯树老松在朔风中嘎嘎断裂，呼啸着跌入巨壑深谷，高空的鹫鹰有的被折断翅膀有的冻得迷失方向，蜷缩成黑色的炮弹，射向每一个冒出炊烟的毡房。爷爷和巴伦尔都捂着狐皮三叶皮帽，但在十二华里之外就听到了激烈的炮声、枪声和厮杀声，那声浪就像火山爆发，冰峰雪崩，摇山撼地，惊心动魄。
2.现代小说进行环境描写时一般都会用象征、隐喻等手段，给人暗示和传达小说家对世界的认识信息。其它作用:
场面
环境与场面的区别:
1、环境是以物为主的，而场面是以人为中心的。
2、环境是客观存在的，而场面是随着人的主观意志而变化的。
3、环境是相对固定的，是“静态”的，而场面是运动的，是“动态”的。
4、环境里可以没有人，场面上却必须有人。
第三板块 其它诸元
一 、小说的结构
1，结构 一是结构的原则，四个字，经济短小。二是结构的常见模型。三是力戒复杂。
2.开头--凤头
为什么要有凤头：第一要吸引读者(编辑);第二它是给整部小说的叙述定基调的;第三它是全部结构开始的基础。
3.名著的开头
《红楼梦》的开头：满低荒唐書，一把辛酸泪，都云作者病，谁解其中味。
《百年孤独》的开头：许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
这个开头，作者他说他想了 15年。
《安部·卡列尼娜》的开头：一天早晨，格盟高尔·萨焯沙从不安的睡梦中醒来。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
《变形记》的开头：发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲壳虫。
一个人成了甲亮虫，这是大师的悬念，
巜双城记》的开头，作者查尔斯·狄更斯的这个开头最近网上很流行:
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚昧的时代；这是信任的纪元，这是怀疑的纪元；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春日，这是失望的冬日；我们面前应有尽有，我们面前一无所有；我们都将直上天堂，我们都将直下地狱。
4.开头的原则
是母意的时代:这是他仰的时期，也是还疑的时期……
(1）开头要引起读者兴趣。
(2）不要急着给答案。要急着让读者进入故事。
结构
1.结构 一是结构的原则，四个字，经济短小。二是结构的常见模型。三是力戒复杂。
2.开头--凤头
第一要吸引读者(编辑);第二它是给整部小说的叙述定基调的;第三它是全部结构开始的基础。
3.名著的开头 03《红楼梦》的开头
《百年孤独》的开头01 曹雪芹
满低荒唐書，一把辛酸泪，都云作者病，谁解其中味。
多年以感，奥雷连谱上饺站在行刑队面前，决会想起父 马尔克斯
亲带他去都观冰块的那个遥远的下午。
这个开头，他说他想了 15年。
托尔斯泰 04托尔斯泰、狄更斯的开头
《变形记》的开头02 卡夫卡 狄更斯 期泰会总结: (安部·卡列限)的开头普受到学老喜现，因为托尔
一天早晨，格盟高尔·萨焯沙从不安的睡梦中醒来。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲壳虫。
一个人成了甲亮虫，这是大师的悬念，
秋罗斯的(双城记)开头，最进网上很流行:
这是最好的时代，也是最坏的时代，这是智营的时代，也
4.开头的原则
是母意的时代:这是他仰的时期，也是还疑的时期……
（1）开头要引起读者兴趣。
(2）不要急着给答案。要急着让读者进入故事。
二 、小说的叙述
叙述就是处理谁在说和怎么说这两件事。
1、叙述者(谁在说话)
2、怎么叙述(怎样说)
小说叙述的根本要求:让读者掉进阅读的圈套里去，在幻觉的时间里漫游。
(1)元叙述 《子归城》
(2)零度叙述。
（3)陌生化叙述。
(4)不可靠叙述。
(5)游戏叙述。
(6)还有其他很多很多……。
三 、 小说的语言：小说是语言的艺术。
1.语言的三个方面:语法、修辞、逻辑。
2.语言的格调
3.小说语言的方式大致三种:讲述式、显示式、元叙述式。
讲述是在告诉你--这儿有一个过去发生的故事;显示是在给你制造幻觉--故事正在发生，甚至进一步的幻觉是--我就在其中，是其中的一个人物。
四 小说语言的种类
动机·意图·意义
1.小说写作的三种状态存在于写作的三个阶段中。这三个阶段是:
（1）写作前的动机;
（2）写作中的意图;
（3）写作后的意义。第一不要阐述意义，你去客观地呈现就好。它的意义留给读者去解释和体味。也不要苛求评论家的评论符合不符合你的意义。写后你去作任何一种阐述，你会发现，它呈现的意义比你说的都好。
(4）寻求高度，就得接受寂寞。残雪算一个，她应该获诺贝尔奖。
五 、题材"想象·虚构
1.题材
“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”(巴尔加斯·略萨)。
题材的误区：曾有个作家提到金门战役，说这么重大的题材，怎么没人写，他准备了八年。真的重大吗？不是，文学的重大在于人性，战争题材是政治的，可以是文学的背景。
2.想象
想象(imagination)，就是人对头脑中已有的表象进行加工改造，建立新形象的过程。
没有想象的小说是不可想象的。一个作家最珍贵的天赋就是想象力。
3.虚构
小说是在确定了题材之后，通过想象(包括幻想)虚构出来的。
（1）虚构的意义
（2）怎样虚构?
第一个层面:技术层面。几种情况:1、综合性虚构。2、虚拟性虚构。3、拓展性虚构。4、情境性虚构。5、延伸性虚构。6、幻想性虚构。
第二个层面:小说构成层面。
六 、时间与节奏
1.时间
时间意识是二十世纪小说家的一种极端自觉的意识，也是我们解读现代主义小说的一个贯穿性视角。
2.小说的时间视角和小说叙述者
A.小说的叙述者处在它所叙述事件的时间的后方。 B.小说的叙述者与所叙述的事件处在同一时间。 C.叙述者处在故事发生时间之前。
3.节奏
节奏是一切艺术的灵魂。
对于小说而言，重要的是小说的总体节奏。现在生活节奏加快，小说的节奏也应该加快。
七、结尾--豹尾
1.结尾的本质 ：结尾的本质让人平庸。
2.一些结尾方式
（1）回眸照应。《追逐藏獒》的开头和结尾，完全相同的一句话。
(2）抖开包袱。欧·亨利《最后一片叶子》
(3）愕然翻转。泰格特《窗》
(4）戛然而止。莫泊桑《项链》
(5）以对话结束。
海明威《太阳照常升起》： “唉，杰克，”勃莱特说，“我们要能在一起该多好。”
前面，有个穿着卡其制服的骑警在指挥交通。他举起警棍。车子突然慢下来，使勃莱特紧偎在我身上。
“是啊，”我说。“这么想想不也很好吗？”
《走过河是岸》；我一直没敢告诉你，我哥哥就是你说的老三……
(6）转换叙述时态。
《复活》 回到旅馆，聂赫留朵夫开始踱步。他和嘎卡秋莎的事情已经结束。他不再需要她。另外有一件事情是他痛苦。究竟是聂赫留朵夫疯了，还是那些自以为头脑清醒而干出来的勾当的人疯了，要求他做解答。随手打开英国人送给他的福音书，据说什么问题都可以在那里找到答案。现在他懂得了一点：要克服罪恶，唯一可靠的办法，就是在上帝面前承认自己总是有罪的，罪恶，以及泰然自若的态度，都是由于想做一件做不到的事：他们自己有罪，却想纠正罪恶。“怎样对待作恶的人，难道可以放任他们不加惩罚吗？”这一类常见的反驳，如今已不会使他感到为难了。主人的意志就表现在那些戒律里。
只要人们只执行起那些戒律，人间就会建立起天堂。人们就能获得至高无上的幸福。看来这就是我的终身事业，做完一件，再做一件。从这个晚上开始，聂赫留朵夫开始了一种崭新的生活。
(7）以补充性文字结束。
(8）虚实转换 《湮》
(9）默然或者空白。(十)总结提炼哲理，升华小说意义。(十一)无解而结。如高行健的获奖小说《灵山》:陀斯妥耶夫斯基的小说《地下室》
3.结尾的原则和要求
(1）自然而然。
(2）千脆利索，绝不啰嗦。
(3）宁可笨拙，也要结实有力，不卖弄文采。
(4）收束线索，不横生枝节。(五)留余味、不写满。
第四板块 稿件与期刊
一、杂志社内部情况
二、用稿的考虑因素：
1、政治。
2、艺术质量。
3、读者。每期会刊名家的文，虽然有的名家的文不一定好，但他有一定的影响力，有他的读者群，办杂志要有人买，有人买才有人去看看出好坏。
三、投稿注意事项：附上简介很好，支持一稿多投。
四、正确看待编辑和自己
五、问题：告诉大家，所有的文学期刊，所收到的烂稿子很多，收到期待的好稿子很少。
心得
我读小说，从不急于去获得一个故事的结局，我喜欢一页页去读故事必经的路程，去听故事人物的内心纠结，转变，他的思想会决定故事的某些走向。这一点，我读巜简爱》和巜呼啸山庄》太有体会。当然，故事的有些走向我茫然不知，有些我靠去猜测，带着期待和验证的心情而去翻阅下面的一页又一页。当读到一个完全出乎意料的结局时，我会拍案叫绝或回思良久。而且，过一段时间我会重读，再重读。
我不知道自己是被小说的过程，人物，环境，结局所吸引还是阅读本身。可以肯定的是，正如刘岸老师说表达的：诸多元素的周全到位才会成就一部经典或精彩的好小说，缺一不可。
以前只写过几个短篇，而且不好。再阅读一段时间，准备试写一个中篇。
名家名片：刘岸，一级作家、出版系列编审。中国作家协会会员，中国美术家协会会员，中国电影家协会会员，中国电视艺术家协会会员。全国第五次、第七次作家代表大会代表；曾任《绿洲》文学杂志社主编、厦门文学院院长、厦门电影家协会副主席、新疆兵团自治区作家协会、电视家协会、电影家协会等多个协会副主席、主席团委员等职。现为《厦门文学》杂志主编、厦门作家协会副主席。迄今发表各类文学作品810余万字，出版《子归城》（四部）《天职》《骗你不是人》《尘土飞扬》《刘岸小说选》《小说家的技巧》《追逐藏獒》《冰河谷》等长篇小说、小说集及文学理论著作20部；创作影视作品八十余部（集）。先后十余次获全国及省级以上文学、影视创作奖。多部著作被哈佛大学、耶鲁大学、中国现代文学馆收藏。多篇小说被翻译成外文出版。
