气韵不凡  大家风范

——访中国书协理事、吉林省文联副主席、吉林省书协副主席景喜猷先生

       坐在我面前的景喜猷先生，是一位学者型的书法家。一张白皙文雅、略带微笑的脸上，嵌着一双充满智慧的亮眼，谈到他对书法艺术的执著与追求、炽热与酷爱，他那若有所思的表情、滔滔不绝的讲述，着实令人赞叹不已。

       平和自然、含蓄委婉、古朴娟秀、飘逸沉稳、柔美刚健，一句话景喜猷先生的作品清新淡雅、赏心悦目，大有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感，细品之宛如春风拂面、香气袭人。   

       与中国书法家协会理事、吉林省文联副主席、吉林省书法家协会副主席景喜猷先生在展会现场合影

       景喜猷先生1963年3月出生于吉林省长春市，祖籍贵州安龙。号师南，别署无惊斋。现为中国书法家协会理事、吉林省文联（专职）副主席、吉林省政协常委、吉林省书法家协会副主席、吉林省有突出贡献的中青年专家、吉林省文史研究馆馆员、吉林艺术学院美术学院客座教授、吉林艺术学院艺术研究院硕士研究生导师、吉林省及长春市政协书画院副院长、吉林省美术馆学术委员会委员、吉林省民进书画社社长、民进长春开明画院院长、吉林省青年书协名誉主席。

       坦率地说，我与喜猷先生多年前就是很好的朋友，后来因为我选择了到北京发展，故见面的机会渐渐少了。然而他那扎实的艺术功力，深厚的文化底蕴，对艺术的执著追求着实令我敬佩。

       采访与交流中，喜猷先生向我讲述了他与他苦苦追寻的书法艺术。

       喜猷先生若有所思地说：自己自幼就酷爱翰墨，可以说耕砚不辍。但在那个讲成分的年代里，由于祖辈是清末朝廷和伪满皇宫里的官儿（高祖景其浚，官翰林侍讲，河南学政；四曾祖景方昶，南书房行走），父亲“沾了光”，家庭成分被定为“伪官吏”，下放到农村。我是在父亲被批斗的阴影里长大的。

       讲到这里，喜猷颇为动情地讲道：也许是天意，幼时看到先人遗墨，竟爱不释手。记得有一本供人临摹写字用的大字写本，我把它整天装在书包里，不时翻阅观看、临摩，直至磨碎——现在想来真可惜。稍长考入少年宫书法班，始知要临帖，欧、柳、颜、赵。依样画葫芦。其实，那时也不是真知书法为何物，却也参加了一些活动并居然有奖得。

       在谈及后受业于书法名家周昔非先生时，喜猷更是感慨万端，他说：在先生启导之下始入正途。遍临名碑、名帖，胸次眼界为之所开。因此，有一段时日狂语“唐宋以降一概不理”，如今想来真可谓“无知者无畏”。我天资愚钝，悟性非高，临古虽似，仅及皮毛，所得甚少。后闻沈尹默先生，遍临北碑，以《吊比干》强其笔力，后于褚书定音定调，且不惑之年方作行书，皆基于楷则。褚书多北碑之嗣音，笔法最为丰富，“字里金生，行间玉润”，“世之不能一毫以婴之”。世人多谓褚书纤细、柔媚，却不知“褚书笔下力敌千钧”。我深信之，并再度以褚书下手，《伊阙佛龛》《圣教》《倪宽》《阴符经》《房玄龄》均多所用功，虽未得褚书之义理、三昧，却也写得一手“漂亮的字儿”。

       在谈到近些年书坛的变化之巨大时，喜猷说：开放带来的对文化的冲击、观念的更新、审美意识的转变，促使人们对传统的深入挖掘和重新审视、理解。在这样一个大环境里，我自然地不能满足于熟悉的“陈规、旧制”式的习惯性书写，想尝试着弄点子新招儿，但这又谈何容易？

       对艺术的执著追求，使喜猷如痴如醉。他说：2003年，我暂弃工作，别了妻儿老小，只身迈进中央美术学院国画系，于王镛工作室学习深造。我想我的作品尚不能在短期内有多么大的改变。然而在这样一个环境里，却使我的审美情趣和艺术心路发生着变化，并试图以一些陌生的表达方式，重新审视和思考书法创作的一系列的问题，以一种平常心和平等观去参去悟，并主动地关注、欣赏和研究其它艺术风格的——甚或是不合自己口味的作品。

       最后，喜猷先生这样说：子曰“三人行必有我师焉”，我说，我以外皆我师也！ 

       同喜猷先生的对话，令我感慨万分，是啊：从20多年前便获得全国书法大展的奖项，到如今身为中国书法家协会理事、吉林省书法家协会副主席，景喜猷的艺术人生日渐笃定成熟。相继出版了《景喜猷书般若心经精品册》《当代著名书画家全集景喜猷书法卷》等。

       景喜猷擅长楷、草、隶，他的书法一直紧贴清秀俊美的标签，他坚信，在艺术世界里“雅俗共赏”并不存在。他谦逊地笑言自己还在艺术生涯的学习阶段，“立足于传统、古典，再尝试在我的字里加一些东西。”

       一分耕耘，一分收获，有耕耘必然有收获。对书法艺术的执著追寻和不断求索，使景喜猷先生的艺术水准不断提高，其书法作品曾获长白山国际书法大奖赛一等奖，第四届全国书法篆刻展三等奖，中华扇面艺术大展铜奖，首届全国青年书法展优秀奖，第七、九届国际艺术大展银奖、金奖，“和平颂”全国书画大展金奖，第二、三、四届东北亚书画摄影展书法银奖，吉林省长白山文艺奖等；曾入选全国第二、三、四、五届中青年书法篆刻家作品展，全国第四、五、八届书法篆刻展，第一届国际书法交流展，首届国际青年书法交流展，全国第二届隶书艺术大展，全国第一届扇面书法大展，全国第二届行草书大展，世界文字书法大展（韩国），中韩十大重镇书法家作品展等。

       不仅如此，其书作及小传载入《珍藏书法集》（第一卷）、《全国历届书法大展获奖作者作品集》《神舟七号太空艺术之旅书画作品集》《当代艺术名家》，著有《当代著名书画家全集·景喜猷书法卷》《景喜猷楷书般若波罗蜜多心经》《景喜猷楷书习字帖》等。

      不仅如此，景喜猷先生还曾赴韩国、法国、泰国、日本等国家和我国澳门地区进行书法交流访问并举办展览，作品被国内外收藏机构和收藏家广为收藏。被评为中国观网·网民首选吉林十大文化影响力名人、长春市“德艺双馨”艺术家等。

       叙述到这里，我想起我曾记录的时任中央美术学院院长、中国美术家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席范迪安先生对景喜猷先生的大段评论，在这里也呈现在广大读者面前，可谓更权威、更有说服力。

       范迪安先生是这样评论景喜猷先生的：景喜猷宽阔的“书路”为他的书写自由提供了坚实的支持，这在他的作品中是清晰可见的。他的许多作品具有气度庄正而笔墨精微的质量，例如楷书的《道德经》《心经》《兰亭序》等作品，在鸿篇巨制中透溢出一气呵成、首尾气息连绵相贯的气象，足见他的功力；在结体上可见他在楷书的基础上悄然融入隶体的探索，间架中显现出文雅脱俗的精神追求，这种语言风格也与书写的内容形成内在的契合，由此使得全幅气象如清风拂纸，不留世俗烟火，成为精神世界的书写形象。在笔线点画上，他牢靠地把握住沉稳含蓄的基调，起落稳定，变化细微，于着力处见充实，于断续间见空灵，节奏和韵律都舒缓悠长，特别经得起视觉的咀嚼。在将传统书体进行转化方面，景喜猷的特点是在把握具体书体的意态之后融入自己的情态，这在他的章草书风上体现得特别明确，如他的章草作品《千字文》《沁园春·长沙》等，都在书写过程中贯穿了饱满的精、气、神，笔线提按十分稳定，又注重精微的变化，传达出中国传统的文人书法气息，在章草体格的高古意境中显现出当代学者书家的气质，颇有“君子临风”的涵养与典雅……

      我们完全有理由相信，已经取得辉煌业绩的景喜猷先生，一定会在继续攀登艺术高峰的征程中更加走向卓越！