墨海遨游  气势不凡

——访原吉林省书法家协会副主席、著名书法家叶天废先生

       我曾先后三次采访原吉林省书法家协会副主席、吉林市书法家协会主席、著名书法家叶天废先生。         首次采访叶天废先生，是几年前一个初秋的下午，我从京城返回故里长春的第二天上午，便驱车前往吉林省吉林市，采访我仰慕已久的著名书法家、时任吉林省书法家协会副主席、吉林市书法家协会主席的叶天废先生。

       电话中两次短暂的沟通交流，让我感到了他的不凡，朋友们的大力推荐让我想到了他的不凡，展现在我面前的一幅幅作品让我对他刮目相看。然而，叶天废先生究竟是一个怎样的艺术家，在尚未相见前我仍不敢枉加定论。

       大约一个半小时后，我乘坐的汽车在距吉林市委右侧大约100米左右的市文联大楼前停了下来。我一路小跑步行上了5楼，并在挂有书协主席的标牌前停了下来。

       与时任吉林省书法家协会副主席、吉林市书法家协会主席、著名书法家叶天废先生在其工作室采访时合影

       我轻轻地敲了几下门，一位文质彬彬、富有学者风范和艺术家神采的先生展现在我面前，他就是我要采访的叶天废先生。他身材略矮，一张满是风韵的脸上嵌着一双乌黑闪亮的眼睛，谈起话来滔滔不绝，谈哲学、谈人生、谈艺术，他都如数家珍。

        叶天废先生1945年生人，毕业于吉林艺术学院。曾从事美术设计、美术编辑等工作。曾供职于吉林市书法家协会任主席、兼吉林省书法家协会副主席、吉林省书法评审委员会委员、中国书法家协会第四、五届全国代表大会吉林省代表。曾任吉林省政协书画院特聘院士、吉林省民革书画院副院长、国家一级美术师、吉林市文联书画院院长、政协委员。

       我曾做过如下记录：叶天废先生的书法作品先后入选国家第三、五、七届国展，全国正书展，全国首届扇面艺术展，天津第一、二届书法艺术节特邀书法艺术展，上海举办的全国首届“书苑撷英”书法作品展（书法杂志1987年第12期刊出专题介绍）。曾被评为全国37位书法精英之一，并获吉林省第二届书法作品金奖，第一、二届国际“赛克勒杯”书法大赛银奖，第二届中央电视台书法大赛银奖。书法作品被约刊各种典籍10多部，先后被邀赴新加坡、韩国、日本、台湾、加拿大等国家、地区展出，被曲阜碑林、屈原纪念馆、南岳衡山、黄河碑林等10多处镌石、刊出作品集，被国家军事博物馆、周恩来纪念馆、毛主席纪念堂、陶行知、杨守敬、施耐庵、中国美院等纪念馆收藏。2002年举办个人书法作品展，同年出访韩国举办书艺交流展，2005年出版金墨书法《老子道德经》。

       我的采访一向不定框框，不事先确立什么题目，而是在交流沟通中去挖掘和提炼。

       “满元书气关不住，一缕得阁暗香来。”嗅着缕缕异样的书香气，我与叶先生开始了对话，他向我讲述了关于他的艺术人生。

       叶天废讲述道：我生在一个没落的官僚家庭。我的祖父是伪满时期的官员，只是在我出生时，家道就已经败落了。我的祖父是一个十分严肃的人，每天都在看书，1952年，在我7岁时就去世了。他是一个典型的传统文人，凡事遵循孔孟之道，讲究三纲五常。由于他的严肃，我们都不太敢靠近他，尽管在我这一辈，我家只有两个男孩，他也没有流露出特别的关爱，所以我在他身上没有继承什么。父亲爱好颇多，他有两大箱子文物和艺术品，但是都被封藏在仓库里，印象也并不深。1962年家里失火，这些东西都荡然无存了。我记得有一次我父亲拿了一个旧铜盒，上面雕着龙的图案，背面标明是康熙年间制，到东市场去卖，才卖了5块钱，拿去换米了。

       叶先生接着说：父亲虽然多才多艺，但是我家子女众多，母亲共生了7个孩子，再加上父亲迫于生计，总要为生活而奔波，也就顾不上对我们进行教育。我小时侯是在尽情地玩耍中度过的，因为很怕祖父，就躲开他找小朋友玩去了，非常自由。我们家还有一两张他写的报告之类的公文，用毛笔写的，很见功夫。

       说到这里，我不仅问起叶先生从艺的一些情况。对此叶天废若有所思地说：我从小爱好画画，画小人书、白描，什么三国、西游都画，很像。长大成人后还有儿时的伙伴存着我那时画的东西，有时候拿出来给我看。

       叶天废接着讲道：我从事书法艺术比较晚。那时只画画，在外面玩累了，回家就弄张破纸，拿着铅笔，就勾就画，后来是一边上学，一边画画，其实就是胡涂乱抹。我上学时读书读得不好，尤其是数学，到现在我都弄不清楚数字是怎么回事。

       谈到绘画，叶天废说：我从小一直是姐姐在照顾，她说，你既然这么喜欢画画，有这方面的天赋，就应该找个老师。她有一位老师，姓韩，在群众艺术馆工作，就介绍给我。他是我真正的启蒙老师。那时我已经17岁了，每天都到艺术馆去帮忙，给老师刷画廊报的边子，打下手，我那时字写得还算规矩，还算好，画廊报上的字都由我写。现在练就的功夫得感谢那时给我的机会，手上的功夫就是那时侯练出来的，我是站着写、蹲着写、坐着写，不用规矩，怎么写都行。帮忙之余就和画友们在艺术馆的一个房间里学绘画，韩老师安排我们画素描，也不收钱，都是私下拜师，一年后我考入了吉林美术专科学校，就是现在的吉林艺术学院，吉林市一共考上5个，我在那里学习了5年。

       谈到大学生活和大学生活给他带来了什么时，叶天废说：3年基础课，学得不错，后来就赶上“文革”了。我是一个很活跃的人，从小到大都是这样。我从小生活得很自由，上大学以后依然保持了这样的天性，一生都没有变过。我虽然是美术系的学生，但是我爱唱京剧，爱搞音乐。我的同学们都这样，很多人都是多才多艺。

      一份摆在我面前的资料告诉我：叶天废1968年9月被分配到吉林省京剧院。3个月后应姐姐的要求，他调回吉林市，到吉林市针织厂搞产品包装设计。

       在工厂里除了搞设计之外，他开始研习书法。有一年他做了胃切除手术，住了4个月疗养院。在这4个月里，他把所有的事情都放下了，专心练字。一个铜墨盒，一把毛笔，一卷纸，构成了他的独特生活。1984年，他通过竞聘，进入江城科技报社做美术编辑。在这一阶段，他的书法创作走进颠峰期。

      叶天废对我说：我学的是油画，所使用的材料都很贵，当时的生活条件又是那个样子，成本很高，而书法只要一支笔、一点墨、一张纸就可以了。那时侯，我的全部精力几乎都用在书法上了。1987年《书法》杂志曾辟了一个专门版面进行介绍。很快中国书法家协会会员就批下来了。在得了几次大奖之后，有了名气。

       在谈到当年《江城科技报》面临解体时他选择了到文联工作。叶天废说：具体地说是文联的魏主席相中我了，他说这个人很有意思，字写得好，美术科班出身，画也不错，会唱戏，喜好的东西多，各艺术行当的人都处得不错，如同一家。他对我很欣赏。

       叶先生讲道：各类艺术的杂交对我提高书法艺术起了很大作用。光会运笔写字，那只是技术，把这些艺术都融合在一起，再加上下了大工夫，才有我的今天。当年我非常刻苦，经常一宿一宿写、练，不知道困倦。

       到文联工作更靠近我所从事的专业，先是在美术家协会担任美术家协会的秘书长，3年后当了美术家协会的主席。后来当了市书法家协会的主席和省书法家协会副主席。老主席不同意我到书协去，我就说，现在大家都知道我是写字的，我就可这棵树吊死算了。这一吊，10年。

       说到多年一直没有放下过手中的笔时，叶天废把它归为兴趣。他说：到现在为止，自己每天来到办公室的第一件事就是铺开纸写字。在谈到是否还感到有自由时，叶天废说：相对减少了，所幸的是文联这个单位还比较宽松，提供了自由的空间。任书协主席，一方面要有组织能力，一方面要有艺术表现能力，这两方面都要具备，但最重要的还是德行。为人要是蝇营狗苟的，做不成什么事情。

       在谈到做人这个问题时，叶天废说：做人要是有问题，要做事情几乎是不可能的，一次两次行，到第三次恐怕就不灵了。在文化艺术圈里，非常重视这个德字。您怎么说这个德啊，首先做到肯失去，做书协主席，就要为人做嫁衣裳，不能完全围绕自己的专业做事，还要扶持人，让人家也起来。

      作为一位承上启下的书协主席，叶天废对此怎么看呢？他说：前有老先生，后有年轻人，而我也到花甲之年了，要考虑书协的将来，要后继有人。任何事情都不是一个人能够做的。我这个主席其实是个打头的，就是个称谓。书协的发展是群体的事，群体当中一定要有拔尖的。选人有个标准，先是德，后是艺。德是什么？不以物喜，不以己悲。

       说到这里，我更想同叶先生谈谈得与失的问题，并请他就此谈谈感想。叶天废说：这就是1+1不等于2了，丢的多，得的也不少，持平。得失两开怀，应得的我不拒绝，失去的我也没想过，不以物喜，不以己悲，古人早已释怀，今人又何必背包袱呢？

       叶天废接着说：我曾写过《岳阳楼记》中“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，岸芷汀兰，郁郁青青”，一直到“把酒临风，其喜洋洋者矣。”这是一段相当精彩的文字，从创作的角度我也很满意。“把酒临风，其喜洋洋者矣。”大家共乐，不是一个人乐。

       是的，作为一位艺术家的叶天废，他是综合的，他的文化底蕴、文化内涵是极其深刻和丰富的，因此在与之对话过程中，深感与其说叶天废谈艺术，不如说是在谈哲学、谈人生，在他那里，艺术与这两者从未分开过。据有关资料介绍，1987年，他在吉林市最早开办了一个书法班，在教学生学习书法时，他很自然地从书法以外的哲学与人生体验入手。到现在，有的学生还记得他妙趣横生的语言表达方式。

      对此叶天废这样说：痛苦地快乐着，快乐地痛苦着。另外，还要三省吾身。我家里挂了4个字：自鉴知羞。什么意思？自我检验，成与否，败与否。我不可能全好、全对，知道羞，才能激我再去学嘛。我有个习惯，没事的时候想，我不可能都对，也不可能全错，但是我要用真情去对待人生——任人评价。要真，没有真情就谈不到艺术，就不可能进入到美的境界。这是我理解的，所以我用真情处世从艺。我愿意把艺术与做人一起体悟，把艺术实践与人生知行混为一谈。我真，还真不管你高不高兴，你不高兴我也高兴，反过来，我也愿意你高兴，我只要体会一下过程就行了。

       叶天废还讲道：文化人，得从多角度来看问题。这是艺术的角度，不是单纯的“象”的角度，是精神的角度。我感悟的人生，对于年轻人来说，应该是一针清醒剂，因为我是磨合过的人，所以我说我写字，其实是在自修，墨磨人，人磨墨，或者煮字疗饥。我这个饥不是物质的，而是精神的。王羲之说：“后之视今，亦犹今之视昔。”至理名言。

       在谈到花甲之年的企盼时，叶天废说：没有太多的想法，不过是企盼生命的延续。我也不想衰年，颤颤巍巍的没什么意思了。人生都有衰老的时候，但有一点，不能放弃追求和向往。

       我们透过叶天废走过的路，透过他话语的字里行间，再感悟他的行为，他的言语，他的艺术，我们似乎明白了，懂得了作为一个有血有肉的人的内心世界，作为一个艺术家的精神世界和永远执著的追求…