虽然是不现实的梦幻，但却起到非常实在的激励作用。说到这些，这又与当时读多了琼瑶的纯情小说有关，正是琼瑶编织的男情女爱梦幻理想式的爱情故事触发，从而激起要做有志青年、赢得美好爱情情怀的发芽，推动着带些自卑心理的自己有了追求的坚定，以不甘人后的心事树立起奋发向上的风帆。
高中三年，对我是炼狱般苦难的日子。除因学习不好，衍生出那种什么都不如人、无法消解的自卑，让人压力山大，活在无法走出的窒息中，更有如果考不上大学，将何去何从、前途怎么办的忧思无法解答……幸运的是，困住自己的种种纠结，终以考取大学迎刃而解。
考上大学后，我录取的专业为中文专业，用更书面语言的表达即为汉语言文学专业。大学的就读及专业的推动，为我打开了通向创作道路的大门。
我所读的大学为地方师范类专科院校，毕业后的走向是回家乡当中学教师，我读的是中文科，当教师就是教语文，无有意外，这即既定命运。而走到这一步，读过大学后，仍然要回农村做教师，对于一个有着人生幻想的男孩来说，早已不满足。如果只是初中毕业考取师范学校（那是小中专），去当教师，或还心甘情愿，甚至是理想追求，但成为大学生——所谓的“天之骄子”，毕业后指向的发展天地仍旧是家乡农村校园这块天空，不只是不满足，甚至是失望与完全的不甘心。
带着这不甘与得另寻他途想法，这时有人给指点迷津，给我的创作之路，起到启蒙式的导航作用。
这是我的一位舅父，当时在我所读大学的城里某商业公司任经理，是我这个外甥要仰视的人生追求目标，他没有后门和靠山，出身一穷二白的农村苦家庭，经过自己一步步奋斗努力，闯出了这般局面。他告诉我，如果认为做教师不是自己所愿，想另行择业，最可行途径即学习写作，苦练笔杆子，只要“写出来”了，好多行政机关缺这样的人才，领导迫切需要能写的笔杆子做秘书。
这样一条道，对刚刚跨入大学校门的我来说，无疑有如一条天路，但既然是唯一的希望，没有别途可寻，只能去试试。就这样，从高中欲凭写作出人头地的幻想，到了大学不甘心做教师、为谋求到时跳槽的可能，开始了对创作练习的真切为之。
尽管我念的是为将来做称职语文教师的中文专业，除了学文学史及文学理论等课程，但还开设了教导和训练实际创作的写作课，这与从小学至初、高中的作文练习课不同，这是真正意义上的创作训练，而非单纯用来考试的作文练习。
这突出区别在于，原来写在作文练习本上的作文，好的“作品”最多发表在课堂上，由语文老师作为范文读给大家听；现在创作出来的好“作品”不这样，它给予的影响更令人自豪和骄傲，是由老师推荐给报纸杂志，直接变成崭新的铅字显眼在你面前，这不就是曾经用来学习的课文一般的了不起么？！
在这种动力鼓舞激发下，我创作的愿望更足了，哪怕后来，明确了即便写出多少作品，也不可能改变自己必须走上讲台的命运，我并没有减少创作的热情，更没有断了不写的念头。随着时间推移，提笔伏案写得越多、时间越长，那种最初为改变职业选择的功利性越淡下去，而一种顺应内心需要的自觉创作意识，却奔涌得更酣畅起来。
正是这种自觉意识的主导，让自己的创作得到沉淀，信念得到坚定，道路越走越宽阔。时至今天，觉得越来越离不开创作，必须做到每天拿起笔，写下点什么，内心才释然，才有一种时光没有虚度的所得之感。现实生活中不会唱歌跳舞的我，觉得笔端创作就是自己的唱歌跳舞，是一种现实生活中相当于唱歌跳舞的内心释放与表现，一种之于个人的幸福或对幸福的靠近，一种对自我的不断完善与享有。
当然，我不是专业作家，坚持创作仍是我的业余热爱，但也是对生活和工作最好的补充和互动。创作能够充实自己，也能帮助和推动工作，使我在工作上更能胜任和有所作为。相反，自己之所以能够将创作坚持下来，还与职业有关。大学毕业后，我的第一份职业是教书、当语文老师。
因机缘凑巧，教书没几年，便脱离讲台，跑到乡镇党政机关做起了宣传干事——这也是我存心追求的当初选择，还真得到实现。再后来是调到县里党委宣传部门，然后是县政府办公室。这一路走来，似乎都离不开写作。
当语文老师，要改学生作文，因热爱使然，也很喜欢引导学生写作。看到学生提高不快，急切的我就与学生一块写，把自己写好的“作文”拿给学生看，让学生看到老师的努力，看到老师是怎样构思表述的。
为激发学生作文兴致，我还与其他热心老师一起引导学生创办文学社团、编辑学生油印作文校刊。
离开讲台后，要写很多工作材料，为适应岗位需要，我必须更用力于学与写，这对提高思辨见解能力、快速写作能力、耐心修改与推敲能力，带来不一般效果。同时进一步打开了视野、增加了阅历，为创作积累丰富了生活与素材。
正因一直没间断与文字的纠缠，让我没有像其他文学热爱者一样，因为生活变化，年龄增长，而逐渐远离创作，远离文学。
也正是写多了工作材料，工作之余，我通过创作，发表作品，获得别样的互补，使文学创作与工作相互促进。
2003年，我出版了第一本作品集——《有鸟飞过》诗集，那时才32岁，是我长期在工作之余创作的结晶。再之后又有了《大地更近》《阳光叙事》《村庄在上》等诗集问世，接着相继创作《另居》《大美芦溪》《萍词水语》等散文作品集。
对于创作，或者诗歌，我认为：“当一个人能够静下来时，他就有了诗性；当有诗性的人能够握笔书写时，就有了诗歌；当诗歌真正从属内心需要表达清晰了，就有了诗人……诗性——诗歌——诗人，与他人的主要不同，就在于把握好了自己对现实生活进行审视的冷静，能够进入一种心在别处的境界。”因此觉得，能否创作好首先在于自我沉淀，保持与浮躁生活的距离。近些年来，特别是我的“泛概念乡土诗选”《村庄在上》集出来后，写诗就少了，我想把创作步子放慢，对以往创作予以审视，看能否找到新突破口。而且，写了这么多作品，固然有自己满意的，但还没有创作出真正有高度与厚度的文字，如果抢占不了高点，或许就不轻易为之了。
当前，我还想换一种写法，即尝试在散文甚至小说上多用一点力，通过写散文与小说，为创作放慢寻找一种过渡呼吸，或者通过不同体裁作品创作比对，为重新焕发写作热情多做积累，到那时，想要达到新高度或就水到渠成。
讲到散文创作，与诗歌相比，我觉得散文创作更贴近生活，可更随意一些。但不论诗歌还是散文，其实都要生活，要抒写真实体验或以真实生活为基础，如果缺少生活，作品就厚实不起来，更好不到哪去。为收集素材与磨练文笔，现在我觉得自己做得最好最难得的一件事，是坚持写日记，不拘形式的日记，长则数千字，短则两三百字，想写精彩就多花精力，如果时间紧张，就记简单流水账，兴之所致，收放自由。如此为之，一年下来，日记篇幅少则十五六万字，多则超过二十万字，一天两天不觉得，回过头看，却是自己都惊讶。
2022年，通过申请，能够实现加入中国作家协会的愿望，感觉特别幸运，这是一个热爱创作者的情怀追求。自2004年加入江西省作家协会后，时隔18年，再次得到更高作协组织认可，对自己的鼓励自然不用说。当然，这不但不可骄傲自满，反倒必须更加沉下心来，进一步充实好、积累好自己，争取更好的爆发，拿出更好的作品——对于自己，这只是一个新的起点。
2019开始创作长篇河流地理文化散文集《萍词水语》、2020年创作并修改完，于2021年出版后，时间又过去一年多了，接下来的心愿就想进行小说创作，最终目标可能是写中篇，也可能是尝试长篇，题材已经有了，当下正在收集更多资料，积累酝酿着感情，一旦有了感觉，就会拿笔起来。时光易流，人生不长。每个人都想让自己过得充实并有意义，至于何为有意义，怎样才充实，创作之对于现在及现实生活中的我，是一种选择和拥有。
路在每个人的脚下，相信我们都有自己的选择与能够充实自我的追求。
2022年9月12日—13日初稿，2023年2月修改
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