精华热点 从热映电影《流浪地球2》看我国电影业未来发展趋势
作者：戴思翰
（昆仑书院中国电影业战略发展研究）
2023年春节档多部影片同时公映，其中有一部最值得观看的电影，自然是《流浪地球2》，这部影片无论是好评率，还是口碑均是第一！这部影片更是首创多个第一，打破纪录44项，里程碑时刻112项；其中荣誉成就包括：2023年科幻片内地票房冠军；内地影史春节科幻片首日票房冠军；内地影史科幻片首映日票房冠军；内地影史科幻片单日票房冠军；内地影史春节档科幻片票房冠军。该片评论截至目前超过73万人，评分超过9.3分；好评如潮，好于96%的电影。
也因此引起了包括中核集团等98家重量级央企的集体发声和支持！这是我国电影史上的首次，也是我国电影史上的唯一一部电影获此殊荣和待遇。
习 近 平 总 书 记指出：“科学技术是第一生产力，创新是引领发展的第一动力。当前，全球新一轮科技革命孕育兴起，正在深刻影响世界发展格局，深刻改变人类生产生活方式。加强科技产业界和社会各界的协同创新，促进各国开放合作，是让科技发展为人类社会进步发挥更大作用的重要途径。”
新中国成立初期，我国电影技术定下“国产化”的发展目标，从摄影机、录音机到放映机、扬声器、还音系统，再到洗印、胶片，电影技术、设备在探索中结出果实，不断缩短着与国际先进水平的差距。
改革开放后，我国紧跟世界技术潮流，注重发展科技含量高的电影科技项目，面对日益兴起的其他休闲娱乐项目，以特种电影为代表的电影项目异军突起，为电影发展获取了一定的生存空间。
新世纪全面数字化以来，我国电影科技工作者自力更生、潜心研发，多项有自主知识产权的技术打破了外国技术垄断。
党的十八大以来，我国电影在关键技术领域实现了历史性突破，在满足本土需求的同时，走向海外市场。随着5G技术在全球技术领域的研发加速，我国电影科技工作者也紧跟技术风向，开始了5G技术的探索。如今，中国电影技术正在成为世界电影技术舞台上一股不可忽视的力量。
新中国成立之初，中国电影技术迎来创业期。
1953年3月，我国电影事业发展的第一个五年计划颁布，电影网的发展、电影网所需机器的生产、影片生产、胶片洗印和大量印刷以及胶片制造成为该计划的重点内容。同年，12月24日，我国颁布《关于建立电影放映网与电影工业的决定》，《决定》中重点提及“建立放映设备制造工业，使放映机达到全部自给”。
1980年4月，电影局在成都召开首次全国电影制片技术会议。12月24日，电影局技术委员会（电专委前身）成立。中国电影技术重新站上了发展的起跑线。
新世纪以来，全球电影业掀起了一场涉及制作、发行、放映和保存等各环节的数字化浪潮。这次浪潮日后被认为是电影继无声到有声、由黑白到彩色之后的第三次电影科技革命。我国电影技术在数字时代经历了一场颇为艰难的破冰之旅。
电影数字化伊始，我国电影主管部门就对这场“浪潮”有了卓有远见的认识。资料显示，早在1999年1月14日举行的中国电影科研所成立40周年的活动上，主管部门就提出“以研究开发数字电影新技术为龙头，以提高电影整体制作，放映、管理水平为重点，全面推进技术创新与技术进步。”这一提法被认为是对我国发展数字放映技术发出了“动员令”。
2004年3月，国家广电总局印发《电影数字化发展纲要》，《纲要》的出台确立了电影数字化发展的指导思想、总体目标和基本措施。此后国家出台多项政策鼓励电影制作、发行、放映等各领域向数字化转型。
2006年，青年导演宁浩以300万成本拍摄的数字电影《疯狂的石头》上映后引发观影热潮，当年取得了超过2200万的票房佳绩。
中国电影制作转型数字化的过程中，在数字特效、3D转制、3D实拍、IMAX拍摄、水下拍摄等领域均有着可圈可点的成绩。其中，尤以3D相关技术的成就最大。
在数字化从起步到快速发展的10年间，我国涌现出一批具有民族自主知识产权的先进数字电影设备和技术，这些产品的问世，打破了进口产品在某些领域上对中国市场的垄断，降低了影院的建设运营成本，逐渐占据国内市场主要份额。
在此后的十年间，我国政府对发展数字电影给予了高度重视并采取政策扶持、资金补贴等一系列措施。
新世纪之初，国家广电总局就将建立一条数字放映示范院线列入“十五”规划。在制定“十一五”发展目标时，提出“数字化是重中之重”、“数字化是火车头”。
党的十八大以来，中国电影技术实现了跨越式发展。
2016年，我国首部全真人CG电影《爵迹》问世，全片每一个镜头都是由电脑特效生成,没有任何实景拍摄，全片采用3D动作捕捉,是当时国产电影中运用动作捕捉技术最多的影片。影片上映后，其精湛的特效技术被观众评价为具有国际水准。
至2017年，《战狼2》在制作上的探索将中国式大片提上了电影工业化轨道。《战狼2》中的水下动作戏，连好莱坞都没有拍摄经验，影片技术团队最终利用“实拍+特效”互相弥补来完成，当年，有美国媒体也为《战狼2》“打Call”，称其为“一部如此接近好莱坞的战争大片”。
2019年上映的我国首部科幻大片《流浪地球》成为了中国电影特效新的骄傲，全片2003个特效镜头，其中75%由中国团队完成，影片的特效镜头的完成度令外媒连连称赞。
《纽约时报》评价它是“中国电影新时代的开端”。印度媒体News.com惊叹道：“它看起来甚至超越了好莱坞的标准，美国与中国的竞争已经进入到了电影领域”。《流浪地球》在IMDB上也是得到了8分好评。
可以说，《流浪地球》用行动向世界证明了中国电影特效的实力。
影视制作基地是电影产业发展的重要基础设施，是电影工业体系的集中体现。产业化以来尤其是党的十八大以来，我国的影视基地发展较快，外景地、摄影棚、后期制作都具备了很好的基础，部分已经具有国际领先水平。比较有规模的包括国家中影数字制作基地、上海车墩影视基地、浙江横店影视产业实验区、无锡国家数字电影产业园、青岛东方影都。这些已经具备规模和基础的制作基地，为提升后期的制作能力、高科技制作能力和服务保障水平不断发力，向着世界一流水平稳步迈进。
近年来，随着国内电影工业水平不断提升，电影作品对主旋律的表达方式也更为细腻深入，观众对主旋律影片的认可度逐渐提高。诸如2016年的《湄公河行动》、2018年的《红海行动》、2019年的《我和我的祖国》、2020年的《八佰》《我和我的家乡》、2021年的《长津湖》《中国医生》等影片，充分吸纳了类型片的叙事手段，凭借其精良的制作与深厚的情怀，在票房、口碑上实现了双丰收，《长津湖》更是打破了影史票房纪录，创造了中国电影的奇迹。
过去的十年是中国电影扩展市场，开疆拓土的十年。2012年以来，电影市场保持着高速增长的态势，2012年全国银幕数有13118块，到2021年达到了82248块，基本覆盖了全国的城市与城镇；2019年全国总票房达到了642亿元，其后由于疫情影响票房总量有一定程度下降，但也超越北美成为世界第一。从2012年《人在囧途之泰囧》拿下12亿票房成为首部超十亿票房的国产电影，并获得当年票房冠军之后，国产电影开始频频打破票房纪录，在好莱坞电影的冲击下茁壮成长，让引进片称霸票房榜的时代成为了过去式。2015年，《捉妖记》取得24亿票房；2016年，《美人鱼》取得33亿票房；2017年，《战狼2》取得56亿票房；2019年《流浪地球》取得了46亿票房，再到2021年《长津湖》的57亿票房，国产电影票房冠军几经易手，人们对国产电影的信心也与日俱增。在此期间，也出现了《心花路放》《夏洛特烦恼》《你好，李焕英》《唐人街探案》系列等商业表现优秀的电影作品，国产电影的市场一路向好。
中国电影产业的发展历程既曲折又有成就：改革开放后我国电影业进入市场化阶段
1905年，中国第一部电影《定军山》诞生。时至今日，中国电影已走过了110余年的历程。中国电影主要分为三个产业发展时期：第一轮产业发展时期(1922年-1945年)、第二轮产业发展时期(1945年-1976年)和第三轮产业发展时期(改革开放至今)。
中国电影行业相关企业数量不断增大
通过根据有关专业企查及电影等网站，以“电影”为关键词，筛选条件为“在业/存续”、“文化、体育和娱乐业”进行查询，结果显示截至2021年，全国文化、体育和娱乐业相关企业231456家，广播、电视、电影和录音制作业相关企业96469家。其中细分行业内，影视节目制作主体7238家，影视发行主体813家，影视放映主体485家。
疫情后中国电影数量大爆发
2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。
电影产业属于艺术经济，是集意识形态属性和经济属性于一身的特殊产业，在生产和消费的过程中具有明显的外部性。
内容为王是电影产业发展的本质。但是由于过度资本化，之前一些内容荒诞、制造粗糙、精神内核差的影片“登堂入室”，观众对作品质量的满意度并不高。新冠病毒疫情对院线电影重新洗牌。从近三年的电影票房来看，紧扣时代主题、关注受众需求的优质影片成为电影市场发展核心动力越来越得到证实，内容为王的趋势更加明显，这也为全面放开后电影产业发展提供了宝贵经验。创作者将更加聚焦展现精神价值，引领文化思潮的题材，拍出更多接地气、反应社会现实、走进人心的高质量影片。
电影产业链是指以电影为载体，融合创意、投资、制作、宣传及发行等环节的集合体。无论是前期电影的融资和制作，还是中期电影的宣传和发行，以及电影完成后的放映等，都是电影产业链的分支。中国电影产业链主要分为上游制片—中游发行—下游院线（影院）三大环节。行业的主要收入来自于下游影院放映电影产生的票房收入，因此上下游的结构和议价能力十分有限，而收入分成是决定产业链上下游话语权和发展空间的关键因素。
当前，中国电影产业发展迅速，票房增长速度和规模均全球领先。
近年来，中国电影全产业链布局逐渐向其上游的内容制作和投资、中游的宣传发行及下游的院线影院终端放映和衍生品开发等方向发展，电影产业链的整合趋势日益明显。同时，互联网公司充分介入中国电影产业链的各个环节，使电影制片、宣发及电影放映逐步互联网化，全方位改变中国电影产业格局。
影响中国电影行业发展的环境主要有三方面：
1、经济环境
2013年至今，我国的经济发展水平可谓进入快车道，经济总量逐年递增，综合实力大幅度提高，从社会事业到国防科学、文化教育等领域都有了长足的发展，期间虽然三年疫情极大影响了我国的影视行业发展，但是目前随着疫情消退，各地区复工复产复市复商全面推进。引入疫情因素冲击，进行数值模拟分析结果表明，如果没有政策对冲，中国经济也能自发调整。宏观政策刺激效果显化，助推中国经济基本面改善。总体而言，存量政策的全面前置、增量政策的不断出台、各级政府和部门的层层落实、中央政府的强力督导、短期资金和财政的保障以及疫情防控的阶段性胜利。这总的方面还是得益于我国的经济发展一直强劲有力，诚然有群众会持不同意见，但事实证明历史始终朝着更伟大的时代发展，而且发展趋势不以任何人的意志为转移，这是不争的事实，只能说个别群众严重缺乏文化自信，个人思想不自信，意识形态认知不自信。
2、社会环境
中国文化源远流长，博大精深，是典型高语境文化，要了解中国文化本就有一定的难度，要将对文化的理解融入到对电影理解又增添了挑战。因此，在跨文化传播中文化差异越大，对影片中的情节设定不理解，就越难在电影中找到共鸣。
故土情结对于安土重迁的中国人来说，不管发生什么事，都要有家，都要回家。这一思想反映到电影中就是不管发生什么事，都带着地球去流浪。这一点和西方海洋文明下的科幻电影则完全不同，海洋文明中末日来临时，他们通常选择的是离开旧的地方，开疆拓土，寻找新的家园，这也是文化差异导致人性及行为的差异。而我们中华民族历来就是水来土挡，山阻则移，这是刻在华夏民族骨子里的自信和勇敢精神，任何困难都难不倒中国人。
在遭受西方列强压迫以来，西方国家越压迫，越制裁我们，我们反而更能破局，自立更生，弯道超车，无论是芯片科技，还是国防领域，我们如今都可以破局，快速发展。当然，在电影工业领域也是如此，长期以来，我们的电影产业远远落后于美国，韩国等国家，但是近年来，尤其是2019年以来，我国的数字特效技术也发生了翻天覆地的变化。
近两年，我国的电影工业取得了十分显著的成绩，这归根结底都得益于我们国家的综合实力的提升，尤其是基建领域，科技领域，5G技术、AI技术、智能技术、量子技术等等。从今年春节档公映的《流浪地球2》影片中大家就可以看到处处彰显中国制造、中国力量、中国文化和中国精神。
3、人才环境
近年来，我国越发重视人才的培养和输出。不断优化人才发展结构，改善人才供给结构，通过完善教育体制，加强对高端人才的培养，提升教育质量，促进高校学生就业，使人才供应能够更好地满足社会需要。尤其是近年来国家电影部门联合财政部门每年投入大量资金扶持影视业，影视人才更是香饽饽。
文化复兴首先要把中国最优秀的文化进行深入发掘和弘扬，而作为传播途径最佳的媒介——电影就承担着更大的责任。因此，大力发展我国的影视产业工业化、规模化进程已是重中之重，讲好中国故事、传播好中国故事，把中国文化输出到世界各地，逐步提升我国的国际影响力，电影可谓功不可没。在《流浪地球2》影片中就更好的展示了中国制造、中国文化、中国力量、中国精神及中国担当。
那么，以《流浪地球2》这部电影来谈我国的电影业未来的发展趋势，我们从以下几个方面深入探讨一下。
第一、中国的电影发展初期基础薄弱，港片兴盛时代优于内地
《流浪地球》（即1）的拍摄开启了我国电影工业化半流程发展模式，是破局者，郭帆导演用创新的拍摄模式打破了国内电影从业者多年的常规摄制模式；而《流浪地球2》则是领导者；这部电影拍摄完全构建了中国电影业工业化全流程及产业链工业化协调摄制模式，这是中国影史的首创。郭帆导演的团队可以说极大创新了中国电影工业化全产业链流程作业模式，这个模式，我们完全可以叫“郭帆电影模式”。这部《流浪地球2》更进一步促进了我国电影工业化发展进程，而且积累了相当硬核的成功经验，也改变了我国整体电影工业协调发展，快速发展格局，更进一步提升了“中国电影速度”，从这一点来看，郭帆导演对于中国电影业的总体发展贡献不言而喻，贡献相当大。
2017年吴京《战狼2》取得了不菲的成就，从各方面来看可以说是中国影视行业的一个标杆，破局者。你现在回过头去看，当时因为社会大环境的原因，两岸三地老派文化工作者与新崛起的流量经济媾和，把中国文化产业搞得乌烟瘴气。一时间烂片满地，被资本左右的影片只注重商业价值，不注重电影本身的艺术价值，自然不会长久，也不得人心，这类的影片终究只是昙花一现，只有内容为王才是电影的核心。
我国的电影业起步并不算晚，但是很长一段时间总体电影工业发展较慢，每年产出的好片并不多，远远落后于美国、韩国等一些国家。80，90年代国内第五代导演们拍的大都是既不叫好也不叫座文艺片，和商业市场成熟商业电影产业不同，相反同时代的香港影视工业一度亚洲第一，世界前三。90年代末到2012年这十来年，华语大片盛行，但主要创作精英还是港台为主，尤其是港片，武侠片、动作片一度达到黄金发展期。
2012年过后，内地电影市场随着徐峥《泰囧》票房腾飞，而港台影视工业却在巅峰时代就落后好莱坞，然90年代中后期开始发展，又经历十多年发展的好莱坞特效工业碾压世界，同时韩国电影工业又发展起来。
港台电影人虽然有徐克等技术派，其代表作《蜀山传》可谓开了奇幻片特效为主的先河，但港台影视工业和好莱坞影视工业根本就不在一个体量和层级上，美国好莱坞特效可谓领先世界，碾压一切其他公司，国内拍片需要特效技术，都是花大钱去好莱坞请团队。2019年我的顾问团队一行去拜会美国顶尖的特效及电影制作公司，看到他们的特效数字技术及制作水平不得不令人惊叹。好莱坞和韩国影视工业更发达，是因为人家掌握行业高端的核心技术。2019年前我国的整体电影工业水平虽然有了很大提升，但是总体还是落后于美国好莱坞特效技术，但是最近几年我国的电影业却有了质的飞跃，这首先得益于我国整体的综合实力的提升，在各个赛道上我国弯道超车，在很多领域领先于世界，现在很多人民大众仍没有领会到我国的速度，只能有一个解释比较合理，那就是文化自信仍不足，这一点需要自我反思和提升。
第二、中国电影业头部影片领军人物少，专业人才缺乏，最终以科幻片破局
从电影产业方面看，电影除了香港导演徐克和林超贤，内地导演李路、陈思诚、乌尔善、管虎和宁浩等都算得上是在影视工业上有追求的，都拍出了令人称赞的作品。但如果论对于全套影视工业摄制集大成者，当然是2019年热播的曹盾导演的电视剧《长安十二时辰》，电影也是同一年郭帆导演拍的《流浪地球》。
四年前，也就是2019年，中国电影导演郭帆用一部国产科幻电影《流浪地球》为中国科幻片创造了一个全新的里程碑，开启了中国真正的科幻片元年，当时看后内心久久不能平静，简直不相信这是我们的国产科幻片，拍的真是太震撼了！也就是郭帆导演的第一部电影《流浪地球》热映，大家对中国科幻片产生了浓厚的兴趣和满满的期待。作为一个纯粹的中国科幻故事，《流浪地球》改编于中国科幻故事泰斗刘慈欣先生的科幻作品，自然是故事非常引人入胜，精彩无比，不但深深影响了中国的科幻迷，也对青少年提供了更多的兴趣和想象空间。
《流浪地球2》可以说是延续了第一部科幻故事，主要讲的是前传故事，这一次，他为观众展现了一个更为宏阔的世界观，也呈现出了中国电影工业化的更高标准。今年春节档热映的这部电影比第一部科技感更强，科幻度更高，故事更耐看，道具及各个科幻场景，小到演员的服装装备，智能机器人，无人机、量子计算机、大到飞机、飞船等等更逼真，更有“质感”，其次，在电影画面与特效工业上达到了世界一流水平，并且还给出了在面对世界性灾难时的中国答案。一部电影真正的艺术价值和电影作品的核心思想是让人们对未来，对社会，对人类产生更多的思考，不仅对生活，对未来有期许，也给人类带来了更多的希望和力量。
第三、中国电影业自此开启“郭帆电影模式”时代
影视科技一直是科幻电影绕不开的“关键词”，《流浪地球2》的拍摄充满挑战，相较于第一部来说，《流浪地球2》体量大了很多，涉及到的场景、人物、环境都更为复杂。导演郭帆透露，《流浪地球2》从2019年底创作剧本开始，到预演拍摄，再到拍摄完成一直按照工业化流程有序进行。
《流浪地球2》这部电影开篇就深深地吸引人，用非常朴实的镜头展现出人们生活中最朴实的情景，然后就开启了高燃时刻，可以说整部影片太震撼了，太值得看了，这部影片每一帧都值得你去欣赏，如果说把电影拍成一部艺术品，可以说今年春节档，这是唯一的一部电影艺术品，超值得观看的大片。这部影片故事情节跌宕起伏，引人入胜，全程无尿点，好不夸张的讲，尿急了都不想去，生怕错过每一幅精彩的电影画面。
这部影片如果用概括的词语来说出其亮点，可以总体来讲主要包括以下几个方面：第一、科技感逼真，太震撼；第二、道具太科幻，超出了常规的想象力，很多新式武器都能在影片中呈现；第三、故事展现细腻，演员演技真实，代入感非常强；第四、人文情怀演绎非常到位，突出人类命运共同体，在自然灾难面前，唯有人类团结互助，才能共同战胜困难；第五、给人以力量和思考，人类的文明由人类自己选择，但是，前提一定是善良和爱才能驾驭人性和人类文明；第六、把影片作为一件艺术品呈现给人民群众；第七、带给人更多的希望和自信，尤其是中国人，我们一定能行，一定能战胜任何困难，也只有中华民族身怀大义，仁厚慈爱，更热爱和平，更愿意为人类付出更多，也只有中国人能在灾难面前勇于担当，勇敢面对；第八、该片引领了中国电影业以创造精品电影为己任，以电影艺术为宗旨的典范。
中国电影集团公司党委书记、董事长傅若清曾展望科幻电影的未来，提出科幻电影的“三个核心”：第一是人物和故事本身，第二是科幻影片所带给人们的价值观，第三就是制作层面的工业化水准。傅若清用这三个方面来衡量《流浪地球2》，“我们的包容、乐观、家国情怀等等，在世界电影或者世界文化里头都是独树一帜的，第三个核心问题是我们如何能够把科技的工业化的水准提升起来，那么中国科幻电影就能够达到新的高度”。
导演郭帆坦言，“拍第一部时是摸着石头过河，抱着一颗冒险的心。第二部运用了一些新设备、新技术，做了全新的尝试与探索”。在青岛东方影都拍摄现场，有一个随时待命的“精加工车间”，落实《流浪地球2》每一件道具，确保每个镜头的完成都精致用心。在视效方面，郭帆表示，如山、石头、植被等硬质表面的视觉效果都有肉眼可见的进步，“我们在探索当中，能逐渐看到它成熟的过程”。
摄影指导刘寅介绍，团队为了更好的呈现震撼、逼真的视觉效果，主动迎接技术挑战，专程从英国定制了一台Titan设备运到东方影都。Titan是全球运动控制臂机械里的技术天花板，是亚洲首台、同时也是国内唯一一台。刘寅透露，《流浪地球2》开始着手去解锁世界顶级技术，为以后的科幻电影拍摄做准备，也希望能为国产电影在复杂镜头调度和新颖的镜头语言、影像表达上提供合格的技术服务和一些属于自己的研发探索。
40个国际顶级标准摄影棚，32个置景车间，国内领先10000平米单体摄影棚，室内外合一的水下制作中心，全流程后期制作的数字影音中心，国内电影制作顶配场地——影视虚拟化制作平台……作为青岛影视基地的重要园区之一，东方影都的“硬核”硬件为中国科幻电影的拍摄撑起“钢筋铁骨”，“棚拍”变成科幻电影的主流方式，给业内带来观念上的剧变——《流浪地球》《流浪地球2》首次打造了国产电影原创科幻史诗系列。郭帆导演介绍，“我们可以在这儿实时看到，而且可以实时跟对方说，就跟我们在现场拍戏是一模一样的感觉”。
《流浪地球2》整部影片你会看到更多的中国元素，包括中国制造、中国科技、中国精神、中国力量、中国担当等等，这部影片融入了根植于中华元素更多的人文精神和人文情怀，最核心的思想是：地球是我们人类共同的家园，共建人类命运共同体是我们共同的追求，也是我们团结互助的最好诠释。
第一部影片《流浪地球》主要讲述太阳即将毁灭，人类启动“流浪地球”计划，推动地球离开太阳系寻找新家园的故事。而《流浪地球2》则聚焦地球开始“流浪”之前，展现太阳危机初期，人类携起手来迎难而上、攻坚克难的经历。
该片以提出计划将建造1万座行星发动机的时代为故事背景，讲述了“太阳危机”即将来袭，世界陷入一片恐慌之中，万座行星发动机正在建造中，人类将面临末日灾难与生命存续的双重挑战故事。
在郭帆导演看来，将时间线向前移，可以有效拓展影片的叙事空间。“《流浪地球2》可以更详细地讲述从近未来到地球‘流浪’前社会和环境发生的变化，人类采取了哪些技术应对灾难。对于前作中已经出现的人物角色，《流浪地球2》也可以更加清晰刻画出他们的人生经历和成长历程。这些对于观众更好理解故事都将起到积极作用。”郭帆说。
郭帆导演表示，影片在故事讲述和技术手段上继续追求更多新的尝试与突破，力求创作出植根于中华文化的科幻片。从整部影片来看，郭导的确做到了，而且还超出了预期。从整部影片的故事结构、到服道化，包括主演及群演协调一致的成功出演，均达到了一流水平，尤其是科幻水平已是做到亚洲第一，达到世界顶尖水平，在很多方面甚至已经超过韩国和俄罗斯特效，已经与美国好莱坞特效相媲美，甚至在某方面超越了好莱坞特效水平。这一点也证明了我国电影工业化水平达到了世界一流水平。
《流浪地球2》影片中高耸入云的太空电梯、喷着蓝光的行星发动机、洞悉一切的量子计算机、互联网根服务器……这部电影满满的硬核科幻，再次带来的大量硬科技元素，令观众大呼过瘾。
整部影片中，我们可以看到包括门框式智能机器人、名为“笨笨”的机器人、“太空电梯”、“550W”量子计算机，无人机、月球车、互联网根服务器、宇宙空间站和星际探测器、宇航级通信等等，处处展现出了让人眼花缭乱的高新科技技术。
对于影片中出现的超科幻的“太空电梯”，中科院计算技术研究所研究员、博士生导师王元卓先生从“概念、基本原理、组成部分、搭建方式、建造难题”等方面对太空电梯的设想和搭建进行了解释。他指出“太空电梯”的概念，最早是由俄国科学家、航天学之父齐奥尔科夫斯基在20世纪初提出，他曾建议利用一个太空绳索系统，在空间站之上形成人造地心引力。
关于“太空电梯”的基本原理，王元卓介绍到：“用一条长长的缆绳，一端固定在地球上，另一端固定在地球同步轨道的平衡物，即空间站上。在引力和向心加速度的相互作用下，缆绳绷紧，太空电梯将利用太阳能或者激光能沿缆绳上下运动。”
王元卓还举例说，“空间站在空中的运行，实际上与链球运动很像。地球就像运动员，空间站就像被拉住的铁球，中间的缆绳就是太空电梯的索。只要空间站在同步轨道上，其离心力大于重力，那么电梯上下不影响空间站的运行”。这个电梯可以很方便地运输人员和货物，比发射火箭更安全且便宜。
他甚至还将太空电梯的“三步”搭建方式做了特别浅显的介绍：
第一步，建造一个基座平台，选在暴风雨、闪电和巨浪较少的海域，远离飞机的航线和卫星的轨道；
第二步，发射卷有缆索的航天器到太空，让缆索的一端借助重物坠回地面，最终与地球上的平台相连接。同时，另一端连接于太空的航天器上展开，地球自转时，太空电梯缆索就会产生向上的离心力，而地球的重力将缆索往下拉，这样缆索就平衡了；
第三步，将履带轨道固定在缆索的两端，并且依靠从地面发射的激光，转换成电能作为动力加以推动。
《流浪地球2》上映后有相关材料学专家表示，太空电梯可操作性的最核心问题是找到合适的材料用作电梯缆绳，不仅要强度足够大，还要考虑材料在极端条件下的服役性能，太空电梯也代表着人类对材料极限性能的追求。
智能量子计算机为啥可以超快？能同时处于多种状态。这次《流浪地球2》中，“智能量子计算机”也让普通观众长了知识。
王元卓说，电影中的“智能量子计算机”只是借用了一个大家听说过，又有很多未来感的名字来称呼550系列超级计算机。而在当前的现实中，量子计算机是一种可以实现量子计算的机器，是一种通过量子力学规律实现逻辑运算、处理和储存信息能力的系统。超级快，是智能量子计算机给观众的第一印象。对此，王元卓解释说，传统的数字电路只有0或1两种选择，量子计算机使用的粒子则能够同时处于多种状态。“以光子为例，光除了亮与灭，其本身有着不同的偏振态，这种偏振态可以表示除了0与1之外的多组信息，量子计算机因而能够同时承载更多内容。”也就是说，普通的计算机单元一次只能处理一个数据，称之为1个比特，而量子计算机可以一次处理1个“量子比特”，这不仅是0和1的状态，而是一种叠加态。可以简单认为包含了多个数据，从而使处理速度大大提升。
影片中出现的比如“歼20升级版歼20C垂直起降的新式战机”也让观众眼前了一亮。在影片中出现的科幻技术真的太多太多，比如“数字生命”科技虚拟技术，图恒宇的女儿图YY因车祸去世后，图恒宇思女心切，通过“数字生命”虚拟技术再造了数字生命“图YY”，这一技术将人文情怀及人性亲情展露无疑，虽然对于“数字生命”这一点颇有争议，但有一点不可否认，那就是通过“数字生命”这一虚拟技术是可以实现人类记忆和生命再生。这也反映了“科技无限”的论证，在未来世界，科技将会实现一切可能。
从《流浪地球2》整部影片的摄制方面来探讨我国的电影工业化进程，我们会找到更多的事实依据。
《流浪地球2》根据数据剧组外特效人员近万人，常驻剧组的人员达到1189位，14个摄影棚同时开摄，共使用22000名群演，其中外籍群演超过17000人，不是非常精确的影视工业根本无法做到。《流浪地球2》已经把中国影视工业产业链彻底建立，而且向中国流行文化全产业链走出了跨越的一步，这是非常不容易，也是非常了不起的一部，难怪98家央企集体硬核发声支持这部电影。尤其是中科集团更是喊出了“你们尽管想象，我们负责实现”的口号，这也反映了我国的综合科技实力已经达到了国际水准，尤其是基建，我国被许多外国亲切地称为“基建狂魔”，如今我们的工业化水平在很多领域已经达到世界领先水平。
四年前，郭帆导演拍摄第一部科幻片《流浪地球》时，可以讲基础非常薄弱，那个时期可以称为半工业化运作流程，整体电影工业化技术还不成熟，很多还依赖国外技术。像特效技术，国内很多影视公司出品的影片特效都要花大钱请韩国的特效师，美国好莱坞的特效师来做特效。像冯小刚当年拍摄《集结号》时就是请了韩国著名的特效师李治允团队来负责特效技术。
那么，我们再看《流浪地球2》，整个摄制过程，导演郭帆提到：“具体到电影创作上，中国电影在很多方面都实现了突破。比如，得益于强大的制造业，尤其是3D打印和数控机床的应用，我们制作的特殊道具精度达到产品级水准，营造了逼真的画面质感……”。郭帆团队拍摄这部《流浪地球2》可谓以一己之力拍出了前所未有的世界顶级特效大片，这也是国内其他任何影片都无法与之相比的，因为其他影片与《流浪地球2》根本就不在一个体量和等级上。
现在《流浪地球2》后就全面碾压韩国，印度和俄罗斯的影视工业，妥妥的亚洲第一，只剩下向好莱坞追赶了。
在这部影片中，《流浪地球2》突破到影视产业以外的中国科学界、中国重工业、中国科技行业，中国影视院校等等，已经把整个中国工业技术整合进影视工业圈里，这是个伟大的成就。第一部《流浪地球》只是请了个别专业顾问，但第二部科学顾问涵盖基础物理、天体物理、航空航天、人工智能等等，他们跟着参与构建了长达20万字的世界观架构，还涵盖了政治、经济、文化等等社会科学设定。从这一点足以看出郭帆导演是多么有工匠之心和工匠精神，也只有他把《流浪地球2》既拍成了一部硬核科幻片，也拍成了无可挑剔的艺术品，难怪好评如潮，许许多多的观众观影后以10分满分制给予了9.5分，9.6分，9.7分，9.8分，9.9分，甚至有非常多的观众网友给出了10分满分。
终于知道老美为啥破防了，这《流浪地球》不是科幻片，它是纪录片啊。郭帆导演在一档节目面对记者采访时说道:在做《流浪地球》第二集的一个设计的时候，我们就怕赶不上现实，我们本来想我们歼20可以垂直起降做一个双座版，然后当我们正在设计的时候，突然间看到一个新闻，上面写着双座版已经出了，我们想我们要赶快设计，不然科幻就赶不上现实了。但是，我们是真的把科幻里的装备都给造出来了，从歼20的垂直起降到救援队的机械外骨骼剧组死磕细节，他们居然用了真的外骨骼机器人。从拍摄现场可以看到，有一个箱子，就是从《流浪地球2》拍摄现场返回回来的一个箱子，那么一共呢，有九台机器人到达了拍摄现场去支援这次的拍摄，拍《流浪地球》，当时是第三代的产品，目前已经迭代到第四代的产品，这批机甲2021年10月进入剧组进行拍摄，最关键的是这还只是第三代产品，如今都已经更新到第四代了。有句话说得好，过于落后可以展示，当我们的科幻片开始搞的时候大部分已经实现规模量产了，这个还是民用的，真正军用的外骨骼也早已在部队服役了。
中核集团支持发声，向郭帆导演及《流浪地球2》剧组喊话:你们尽管想象，我们负责实现！中核集团强势喊话流浪地球，中国航天更绝，直接放出了我国航天运输系统发展PPT，这下子天梯、地球车站、空间驿站都有望在2045年成为现实了。这个PPT一出，老美那才是真的破防了，大家说好一起吹牛一起玩，怎么你全部都开始量产了？之前月球基地计划大家一个比一个吹的牛大，结果最后只有我国一步步按计划实行了。也难怪郭帆导演都总是担心剧组的想象跟不上国家现实的发展，因为这次国家队集体站台给他喊话了，这个《流浪地球2》还正在热头上，《流浪地球3》就已经提上日程了。
国家队组团发声力挺《流浪地球2》。国资委更是直接列出98家央企名单，强势力挺《流浪地球2》。郭帆导演顿时更有了底气，这也是98家央企给予郭帆的最大认可和褒奖，这也再次证明了拍摄一部好电影，大家一定会喜欢和引起共鸣的，这同时也证明了郭帆及其团队真的是以工匠之心和工匠精神类拍这部电影的，把电影拍好才是最值得人民大众尊敬的。
这几天官方毫不吝啬地大力为《流浪地球2》宣传，央视一台的专访刘慈欣，焦点访谈专访郭帆，电影频道开专题讨论片中的尖端装备和道具制作，央视、人民日报接连为《流浪地球2》发声，中科院合成淀粉蛋白有了新突破，《流浪3》的粮食问题稳了，随着国家队的站台，《流浪地球2》在国外的票房也是水涨船高。
很多人说《流浪地球》不就是一科幻片吗？凭啥得到国家这么大的认可？
那么我们从以下几点深入分析就能找到答案：
一、如果我国没有大规模基建的实力，你去拍1万个行星发动机就很假，但事实是我国就是有这个基建实力，《流浪地球1》到《流浪地球2》用了四年，《流浪地球3》如果在2027年上映，那会儿没准我们已经把行星发动机给造出来了。
二、如果我国没有自己的空间站、月球基地计划，你拍中国领导人类领航空间站，建造地月电梯，那肯定会让人觉得假，但这些我们都有，我国的航天技术和探月工程硕果累累，所以电影中的一切都变得顺理成章了。
三、如果我国没有量子计算机，观众看到数字生命肯定会觉得没多大现实意义，但现实是中国的量子计算机领先全球，中国量子计算机悟空即将问世，国内量子芯片生产线都亮相出来了，这时你就会觉得《流浪地球2》里的这些研究真的一点没错。
四、如果中国没有联合国的地位，你派一个中国人命令联合政府按下地球发动机总开关，那就很假，就比如你让韩国人、越南人或者日本人去演这个角色，观众第一时间估计觉得是他们在意淫，着实搞笑。但中国人完全没有问题，因为我国在国际上有这个地位，所以《流浪地球2》上映后，没人觉得我们是在意淫，它只会让人觉得中国真的能造出来这些东西。
郭帆导演这种工匠之心和工匠精神，自然会把《流浪地球2》拍成世界一流水准的大片！《流浪地球2》的成功标志着中国电影工业化水平越来越高，这部电影更是中国真正意义上的优秀电影，引领了中国电影工业化产业链全流程协作运作模式，更是中国电影的新标杆，不是其他类似话剧般，小作坊制作电影能相提并论和比拟的。
《流浪地球2》剧组请了20多个科学顾问，郭帆说自己最爱看科学家吵架。片中计算机的运行代码都是经过科学设定的，片中的外骨骼、机械装备更是花重金打造，调试了上百次。剧组用CG复原了吴孟达老师，用AI修复了李雪健的原声。有网友指出预告片里起飞器有bug，郭帆立马发文表示马上改。
在这部《流浪地球2》影片中参与拍摄的重工徐工集团提供设备早火了，它为《流浪地球2》先后投入42款61台主机设备、400多套零部件及车间道具、61套三维模型、319名工作人员等等。科技公司傲鲨智能为《流浪地球2》提供了大量外骨骼；漫步者为电影提供了角色使用的耳机。同时那个刘德华，吴京变年轻的技术由影眸科技支持。
以前这种高级技术肯定直接找外国公司做（第二部投资还高），要么引进外国先进设备。所以，有多少导演团队想到找国内的技术公司，再去花时间，心血精力整合这种上下游全套产业链呢？而郭帆导演带领团队做到了，《流浪地球2》背后各领域类似科技公司团队不计其数，可能很多人还是不理解这有什么意义。从影视产业链本身角度来讲，专业团队提供的专业支持真的很棒，国内多家相关公司参与，自然带动了参与公司的产业链和经济链，从大的方面讲，这正是中国电影工业化进程的统筹发展和协调发展模式。郭帆导演和其团队可谓助推了中国电影工业化的进程，其贡献巨大。
《流浪地球2》成功利用电影本身的传播价值进行了中国文化、中国元素、中国精神和中国力量及中国担当的文化输出，并产生世界顶级文化IP的文化产业效应，这也就是所谓的第三步：新时代中国流行文化产业链全面建立，中国流行文化输出世界。
从《流浪地球2》这部电影的成功，我们可以畅想中国电影工业化发展未来的发展趋势，主要体现在以下几点：
1、自此开启了“郭帆电影模式”，并掀起中国科幻电影的热潮；
2、中国电影工业化运作流程将进一步得到创新发展，最显著的是会根据“郭帆电影模式”催生更多的影视公司摄制水平迈向更高的水平，并缩短摄制周期，这主要得益于“郭帆电影模式”的成功经验；
3、全国各地将加大对于影视业实体的扶持力度，提升地方影视基地的建设强度和规模；
4、会催生影视产业园在全国如春笋般遍地开花；
5、会催生影视周边生产建造，提升影视衍生品市场空间；
6、会促进中国电影业工业全产业链同步协调发展；
7、会扩大影视专业人才就业岗位，尤其是数字特效专业；
8、会每年增加更多高质量、正能量的优秀影片；
9、会催生更多的科幻小说及编剧；
10、会促进城乡院线影院数量增量及规模扩大；
11、会向世界输出更多的中国文化元素和中国精神。
未来，中国的电影产业应从整个工业产业链深入研究，结合实际，创新运营模式，优化院线（影院）排片机制和观影舒适度，让观众更乐于到影院观影消费，提高影院票房经济科学化、正规化、公平化水平；我们相信我国的电影工业化进程会迈向更高的目标，而且会向更高的摄制水平迈进，也更会把中国文化输出到世界各地。
（作者系资深作家、编剧、影视策划人、制片人；泰山读书会创始人，麒麟读书会和昆仑书院创始人、院长）
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