一、词体的参差变化

唐诗的诗体，主要追求统一对称之美。占唐诗总量七成多的格律诗，句式整齐划一，每句都是七言或者五言，每首都是八句或者四句。唐诗内在的平仄要求是统一的，其平仄规范可以概括为：一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。唐诗的用韵也是统一的：韵位在偶句，隔句押韵；韵字须平声，只能押平声韵；韵部不能变，须一韵到底。璀璨绚烂的唐诗之美在统一规范中绽放，唐代诗人可谓将自由创造和统一规范融合到了极致。

宋词的词体，则追求错综变化之美。词以长短句为主，宋词有800多个词调，1000多种体式。每个词调的句子长短不一，最短的只有一个字，如蔡伸《苍梧谣·天》中：“天！休使圆蟾照客眠。”最长的句子有九个字，如苏轼《虞美人》中：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”此外，除了常用的五、六、七字句外，二字句、三字句、四字句也不少见。

词调的句数不同。一首格律诗要么四句，要么八句，都是固定的；词却不一样，有的词调一首四句，有的五句、六句、七句、八句，长的有十几句、二十几句，最长的词调《莺啼序》多达46句。