沙叶新 男，回族，1939年生，江苏南京人，中共党员，作家，剧作家。毕业于华东师范大学。1963年毕业于上海戏剧学院研究班。
历任上海人民艺术剧院编剧、院长、顾问，中国剧协创委会副主任，上海剧协副主席 ，中国戏剧家协会常务理事，中国戏剧家协会创作委员会副主任，中国作家协会会员，上海戏剧家协会副主席，上海作家协会理事，上海市文学艺术界联合会委员。
1987年创作的话剧《耶稣•孔子•披头士列侬》发表于《十月》杂志1988年第2期，同年4月由上海人民艺术剧院首演。该剧获加拿大“1988年舞台奇迹与里程碑”称号。其剧作《假如我是真的》、《大幕已经拉开》、《马克思秘史》，《寻找男子汉》及小说《无标题对话》等，曾引起强烈反响。
于2018年7月26日逝世。
《衢州日报》编者按（2018-07-30） ：著名剧作家沙叶新于7月26日凌晨去世，享年79岁。沙叶新曾担任上海人民艺术剧院院长、中国戏剧家协会常务理事等职，代表作有《假如我是真的》《陈毅市长》《寻找男子汉》等，作品个性鲜明，视角独特，笔触大胆。他曾表示：“我一辈子都在拿笔，一辈子都在思考。用戏剧的方式把真相留下来，告诉青年一代，这是我的责任。”
本文作者吴拯修先生作为一位学者型官员，退休后开始文学创作，曾经得到过沙叶新先生的悉心指点，对于沙先生严谨求真的作风、真诚谦逊的为人和他的“硬汉作风”都有所体悟，并且深深敬重沙叶新先生对文化事业的良心和良知。于是，他写下这些文字纪念沙先生。本报今编发此文，以飨读者。
沙叶新先生于昨天早晨与世长辞。对我这个年老的文学爱好者，他帮助良多，可以说，他是我进入文坛的领路人，我感恩沙叶新。
第一次“遭遇”沙叶新，我正在三亚。
2008年的冬天，朋友邀我到海南去避冬，在南中国海的岸边，一个小渔村。
一个阳光满天的下午，我独自伫立在椰树下望着海水发呆。在海浪拍岸声中，忽然听到一支耳熟的乐曲，一遍又一遍地奏鸣，四顾无人，好一会儿我才意识到是自己手机的铃声。
我是沙——叶——新，手机那头自报家门，姓名一字一顿，显然是给我思索的时间；久仰大名，我脱口回应。这倒不是虚诳的客套，而是真正的久仰大名。二十世纪七十年代末，在那场惊动高层的关于话剧《假如我是真的》的讨论中，我就听说过作者的名字沙叶新。但他的名字，对我不过是一个抽象的人名，一个读者的仰慕，一种贯耳的雷声。此刻我听到的是景仰已久的真人的声音，还是感到意外，微微有点吃惊。
那段时间我正在修改一本书稿（《问教余秋雨》），一本讨论九十年代某个不良文化现象的书。上海的一位老学者（金文明）看到了我的初稿，先后复制几百份辗转分发给京津沪文化界他的一些朋友。此后的一段时间，就有不少看过初稿的一些知名教授学者作家来过电话，表达关切之意。我猜测沙先生说的也是此事，果然，这位上海的文化名家和我，一个名不见经传的初入文坛的新手，没有任何寒暄，立即在电话中开始讨论我的作品。他的热情的好评使我汗颜，他的中肯的批评透出一种真诚，同时，他还给了我恰到好处的点拨。他用“期待”这个词来描述我们即将到来的在上海的会见，让我深切感受到这位受人尊敬的文化老人的谦逊。
在与沙先生见面以前，我挑看了一些他的文章。我惊喜地发现，这位剧作家在坚持话剧创作的同时，近年还写了不少杂文，是一位有独立人格的文化人。他能有所坚守，敢说敢写，敢爱敢恨，如他一篇文章的题目：“美我所美，刺我所刺”。尤其是鞭挞假恶丑文化的系列文章，深受读者的喜爱。
2009年2月24日的下午二时，我如约来到沙先生在上海莘庄的居所。一见面，没有客套，他就邀我参观他的书房，直接讨论我们共同关心的问题，解答我的有关九十年代文化史实的咨询，一下子拉近了我们的距离。他讲话幽默风趣，说话的时候真诚的眼睛看着你。有的人相交数十年，未必能成为朋友；但我和沙先生初次见面，却有一种一见如故的感觉，我们从相互的眼神中发现，内心已经视对方为朋友。
一个月后，我觉得无论如何得再去见一次沙先生。因为我看到了《2008年散文选》中他的一篇文章《我是一个快乐的人》，才知道他不久前曾经身患胃癌动过手术，还在康复之中。我应该当面向他表示歉疚之意：我不该为了自己的事而一再烦扰他。
当我再一次见到他，向他表达上面所说的歉意之时，沙先生笑了。他真诚地说，到了这个年龄，也只能尽力而为了。提起他的病，他倒一点没有忌讳，笑着说手术后恢复很好。肿瘤、切除、扩散、化疗这些可怕的字眼，常人会小心翼翼地避开，病人更会忌讳，他却满不在乎地提到它们。我谈及他在电视剧《围城》出演的诗人曹元朗的形象，他自嘲说那时是“肥头大耳”，一个懂得自嘲的人自然会化解烦恼，他真是“一个快乐的人”。
古稀之年重病身，本该在家安享晚年，他却仍在热心公益事业，在平民中发现培养人才。他与著名学者江平、贺卫方、章诒和、聂圣哲一起受聘苏州德源文化研究所的研究导师，为长江平民教育基金会奔走苏沪皖，切切实实地默默工作着。不作秀不张扬，他是一个有良心和良知的文化人。
他送我一本他的书《自由的笑声》，签上名，还请我这个默默无名的人“雅正”。他很自然地做这些，丝毫没有文化名人的架子。我读过他的一篇文章，知道他送台湾作家龙应台的也是这本书。他对我说，这本书能比较全面地反映他的思想。
后来我把一篇散文发给他请他指正，他很快给我来信：“谢谢你的散文《无人可以侍奉的孤独》，我看哭了，现在还在流泪……我这个月要去南京走坟，扫祭我的父母，我会想到你的母亲，想到你，想到天下无私无怨的母爱和父爱以及在这种爱中哺育出的儿女……”三言两语，拨动了我的心弦，让我感动良久。
沙先生在六十年代就已成名，八十年代曾经引领当时的话剧潮流，他编导的话剧《陈毅市长》广受好评。他还是上海戏剧家协会副主席，这样一位大名家，对我这个初涉文坛的老年人关爱有加，我十分感激。
听说沙先生又进行了一次治疗，我专程去看他。他已经搬进新住所，我们在他的“善作剧楼”聊天。我顺便向他了解某大师声称在庐山被选为秘书长的文化史实，他叮嘱我不要随便下结论，并立即介绍我向白桦、王纪人（上海市作家协会副主席）等老作家求证，还亲自与他的老师徐中玉老人通话。他的严谨求真的作风给我留下了深刻的印象。
通过几年的交往，我们已经可以相互开玩笑了。我说他说过在电视剧《围城》里肥头大耳，他会嘲笑我普通话讲得不好。
后来我送他我的第一本文学评论集，他发电子短信告诉我，书中有“转圆的余地”一句，“转圆”似应是“转圜”之误，没有见过有“转圆”一说。
我心想，沙先生发现了这个错误，凭他的学识，知道这个错误决不是排印的技术问题，而是实质性的，立刻随手发信告诉了事主。如果不是沙先生诤友般的纠正，我会“一个别字认到死”，我会一直“圆”下去。我感受到他的兄长般的关怀。
后来他又再一次为我纠错。有一天，他打来电话，简单寒暄后，他告诉我，他发现了我的《黄叶落尽视域宽》中的一个错误：我在《吃桃，吃桃，金华大白桃》一文中有这么一段文字：
我十分羡慕这里的农产丰富，物美价廉。鸡鸭牛羊，鱼虾鳖蟹，应有尽有。蔬菜瓜果，品种繁多，一茬连一茬，常年不断。无怪生活在这一带的清代兰溪人李渔，在其被誉为“中国名士八大奇著”之首的《闲情偶寄》中专设“饮馔部”、“种植部”，对当地的食品如数家珍。似还不过瘾，又专写一书《随园食单》，细细介绍种种烹饪吃法。若非有本地实物依托，本人亲力亲为，李笠翁焉能写出这煌煌名著？
沙先生说，其中提到的《随园食单》一书并非李渔所写，他的作者是袁枚。当然，他是对的。
吴先生：
谢谢你的信任，每有新作，都忘不了我，让我阅读，让我批评。
我真的感谢。我相信，将来的文化史或文学史……一定会提到你这位勇敢、坚韧、智慧、深刻的揭露者。你所做的事是有意义的。人的一生能够做一些有意义的事情，应该高兴，为的是不枉来人间一回。
并非所有人都能做或都愿做你现在所做的事情。原因很多，并非都是冷漠、乡愿、放弃道义、怕惹是非……每个人都有自己的人生任务、工作计划、写作范围和主客原因。我相信只要他们有正义感、有是非观，即便对大师未写一字、未说一语，他们也可能在别的领域为清洁文坛、为纯净文心、为重铸中国知识分子的风骨做着和你同样性质的努力。
我的剧本历时三个月，今日总算是完工，修改了、校对了、打印了，我也累坏了；迟至今日才回复，敬请原谅。
沙叶新（2012年）12月3日
2010年1月，当中国戏剧文学学会决定将“第六届中国戏剧文学金奖特别奖”授予他的剧本《幸遇先生蔡》的时候，沙叶新予以拒绝。他的理由如下：我是名誉会长，作品又得奖，等于是自己选自己。我更希望把名额空出来，给别的创作者。那些人可能比我更需要这个奖，他们需要支持。这样一来，沙叶新失去了一项荣誉，以及一笔10万元人民币的奖金。
作家北村在其微博中说：“作为一名剧作家，他不仅贡献了杰出的戏剧作品，还贡献了中国知识分子的良知。”
（原文写于2010年5月17日，改写于2018年7月27日）
附录：
委屈相从
吴拯修
2015-05-06 来源《读者》
1969年，在黑龙江插队的上海模范知青金训华，于一次特大山洪中为了抢救两根电线杆而送了命。正在干校劳动的沙叶新终于得到了一个“奉命写作”、一展襟抱的机会。市里点名要求他以金训华事件为素材创作一出话剧。
1970年，以歌颂知识青年上山下乡为主旨的六场话剧《边疆新苗》进行公演。虽然只是一部主旋律作品，但其中崭露出创作者与众不同的个性，这出话剧以幽默风格见长，没有将主人公不着边际地“高大全”化，演出效果还不错。
但是，时任文化部长的于会泳认为该剧违背了“三突出”的社会主义文艺创作原则，资产阶级的花花草草太多，点名要向这出话剧开炮，从上到下便一齐行动起来。沙叶新原本准备在全市批判会上为自己的艺术观点申辩，但权衡一番，还是放弃了这种书呆子的做法，撕毁申辩稿，乖乖检讨，并继续去黑龙江“深入生活”，修改剧本。此种委屈相从的经历给他造成不小的伤害。
1983年，沙叶新已经是一位如日中天的剧作家，忆及此事，他写下了这样的话，“一个人做违心的事最为痛苦，这种内心的巨大痛苦，使我当时几乎精神失常。”
时隔27年后的今天，沙叶新在接受记者采访时，毫不犹豫就将《边》剧归入“遵命文学”。他这种看法，在“文革”结束后越来越强烈，以致认为这种作品比帮闲之作还要厉害，是帮凶了。
“我歌颂的是什么？就是生命还没有一根木头珍贵。你只有尊重自己的生命，才能尊重别人的生命。你自己都不保险，这怎么行呢？一不怕苦二不怕死，是要有前提的。”
作者简介：吴拯修，祖籍徽州，1944年出生于浙江江山。1962年考入浙江大学数学力学系，1968年毕业分配到浙江金华。当过工人，做过会计，做过工程师，当过厂长。1984年进入金华市政府工作，历任市商业局局长、外经贸局局长、贸促会会长等职。2004年退休后，进入文坛，专业问教佘秋雨。《问教余秋雨》吴拯修先生浙大数学系毕业，以退休经贸局长之身，拍案杀入文坛，职业问教余秋雨，文惊南北文坛，吴先生老骥伏枥，志在千里，筚路蓝缕6年，一举成就《问教余秋雨》，创造了一个退休局长“出家”为文的文化奇迹。上编《伪者无疆》，是作者对余秋雨“含泪门”“诈捐门”“碑文门”等，破门而入的犀利幽默评说，为作者近年揭“谎”打假之辑录。下编《“苦”旅一生》，是作者披荆斩棘全面解构余秋雨记忆文学《借我一生》之专辑。
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