香港诗词学会论坛【诗词理论】版首席版主危常辉点评作业（四）

      危常辉，网名：扬之水。福建邵武人，生于1968年，中学语文一级教师，长期从事语文教学。近年来，业余从事古典诗词研究和创作，诗词作品数百首。在《中华诗词》网页上建立了自己的诗人档案。其作品除了在同城诗友间交流外，也在香港诗词学会论坛【樵川诗词】【清流文苑】【诗词理论】版发表。香港诗词学会论坛【诗词理论】版首席版主。

鹧鸪天.太湖

作者：陈家斌

      天落银湖水浩茫，群峦环抱玉珠镶。苏州园里观奇景，玉女潭边展靓妆。    亭阁秀，画廊长。清幽雅致古风彰。千帆竞发云天阔，阵阵渔歌风里扬。

     【评】湖面广邈、流连赏景、感受清雅、千帆渔歌是词作的四方面内容，此为蒙太奇似的构景方式，贯穿其中的是作者对太湖景象的情感抒发。作者对太湖景象的形象化描绘中融入了自己的情感，故而气韵贯通，整体构思完整。诗语清丽、情感饱满、意兴疏放。从景物处理的空间角度上看，既有湖面景象广阔壮观的大写意，亦有苏州园、玉女潭亭阁画廊清雅秀美的局部神韵的感受。小大、虚实、收放等创作技法上运用得较为妥当。不足之处在于，遣词上较多常用熟语套语，诗语的个性化、新颖感不足，诸如“观奇景”“展靓妆”“清幽雅致”“千帆竞发”“阵阵渔歌”等。

洞庭湖胜境

作者：张庆东

云开大梦伴沧桑，古泽兴承鱼米香。

岳麓前门情独享，洞庭深处意悠长。

含烟弄影千樯色，击水抟风一塔光。

八百竞游多旖旎，迷人醉往满楼章。

    【评】诗性语言大致可以用“题评”句的构式来分析。“云开”“古泽”“鱼米”“岳麓前门”“洞庭深处”“含烟弄影”“水风”“一塔”“八百竞游”“满楼”等词汇是选取景象的“题语”，用来交代所写的具体事物；“大梦伴沧桑”“兴承”“香”“情独享”“意悠长”“千樯色”“击抟光”“多旖旎”“迷人醉往”等词汇是附着于“题语”用来抒发情感、认识、观点、感受的“评语”。“题语”和“评语”的有机结合使得诗句既有事物的客观描绘，又有作者的情志表达。这样，诗句就有了外在与内在相融的感染力。但是诗性语言以含蓄内敛、追求言外之意为妙，因此诗句中的“评语”所使用的词汇不宜太过浅显明白，“题语”与“评语”结合也应灵活些。

鄱阳湖

作者：开心一客

五河中转入江湖，秀岛清波灿若珠。

彭泽鱼虾称美味，鄱阳风景构佳图。

鸳鸯嬉戏摇莲叶，鸥鹭相思舞画躯。

雅士文人历来赞，诗词墨迹令游愉。

    【评】整体谋篇法度有三：一是气韵相生，篇章浑成；二是委婉曲折，意蕴深远；三是环环相扣，诗情圆熟。以此来衡量这首作品很容易看出，该作在第一和第三方面体现得较好，第二方面显得不足。不足的原因主要是“新意”缺乏，无论是立意上，还是诗语上。均衡式对称是律作谋篇布局常采用的并置方式之一，用于律作的对仗联，以意境为中轴，聚合时空、情景、真幻、动静等因素以保持出对句实现“对称性”之结构美追求。此作中间两联大致体现出这种均衡式对称的结构美。但是运用均衡式对称时要注意避免两联之间的同头、同构现象。

巢湖望月

作者：孙辉

庙岛遥呼万顷泱，冰轮暗转弄初凉。

沉沉暮霭凝霜气，漫漫轻云露月光。

素影分辉山海碧，流华掩映水天苍。

烟波胜境渔歌起，便引相思入醉乡。

    【评】王夫之在《夕堂永日绪论》里所说：“情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无垠。”所谓“妙合无垠”意思用景来创设意境，在意境中融入情感，两者结合要浑然无迹。此作构思立意上是“望月”而产生的“相思”之情。空间上从上到下，描绘月光映照下的巢湖“胜境”。前三联几乎是景象的纯客观描绘，诗句几乎没有表达情感的显性词汇，但是所营造的清幽迷离的意境是统一的，因此与意境相适应的情感自然融入其中，以达到“妙合无垠”的效果。不足之处是“冰轮”“月光”“素影”“流华”写月的同义词汇出现频繁，挤占了诗句表意的空间。

诉衷情令•忆故乡

作者：临窗听雨

      故居淮甸小村庄，门对芰荷塘。灌渠清水潺湲，渔米富余乡。    槐叶绿，菜花黄，满畦香。霜髯犹记，柳笛牧歌，令月烟光。

    【评】一首完整的词作是由几个各自表意相对完整的句群按照情志表达的渐进规律组合而成。其中既有句群与句群之间在时空构置上表意的似断实连，又有上下阕整体情意上的勾连和层递。这样才能使得作品形成完整的有机体。忌讳的是各自相对独立的情景画面只呈现时空上并列式的展现。就这首词作而言，门对荷塘、清渠潺湲、绿叶黄花、令月牧笛是作者展现的四个故乡情景画面，大致属于并列式的展现，词作缺少情志层递升华。上阙“渔米富余乡”一句表明上阙侧重于“赞”，而下阙的“犹记”一词表明下阙侧重于“忆”，应该是先“忆”后“赞”，或“忆”与“赞”的融合。“芰”和“富余”两处是多余的字词，“渔米”应是“鱼米”。

福州吟

作者：马昌凤

旗山清秀鼓山幽，璀璨榕城一望收。

岚雾翩翩奔眼底，霜风悄悄过闽州。

时逢盛世精神爽，人到中年意气柔。

旧赋新词闲检点，笔耕岂为稻梁谋。

    【评】诗作在立意结构上存在问题。诗题为“福州吟”，是吟赞之意，前四句是从登高望远的角度来抒写对福州地域景象的赞颂，而后四句中“意气柔”和不为“稻梁谋”则完全是中年时作者个人化情志的体现，与福州没有什么关系。所以诗作前后是两重立意。首联“璀璨榕城”表明颔联应该要写珠玉琳琅、光彩耀眼的城市风貌，但是颔联实际上是写“岚雾翩翩”的缥缈轻盈、“霜风悄悄”的轻柔微寒。因此首联与颔联的诗意上失去“起承”功能，只是借助“一望收”三字在结构上的字面勾连。另外，“稻梁”与“稻粱”两词在古诗句中都有用，是一个意思。我认为用“稻粱”更妥，因为现代人创作古诗词，通假现象已经失去存在的必要。

我的故乡

作者：郭绍辉 

云浮野涧腊梅遐，雪掩毡房夜月华。

白马纵横随汉鼓，青灯摇曳伴胡笳。

逢人自古勤添酒，有客含情慢煮茶。

苏武挥鞭思故道，昭君怎怨看春花。

    【评】七律典雅醇厚，创作时艺术匠心要求更高更复杂。成功的作品，顿挫腾挪的节律、含蓄蕴藉的意味以及凝练古雅的用辞形成一种“似断实连”的篇章结构，比之自由性文法风味的绝句更拘谨严实。首联写草原景色；颔联融历史典型意象于生活场景中；颈联写草原人好客习俗；尾联反用典故表达对故乡的情感。首二联在昼夜时间上内容相衔接，似断实连。加上颈联的“转”和尾联的婉“结”，整首作品结构章法上处理得较为合理。典事暗用和反用使诗意略显得含蓄蕴藉。主要问题有四：一是颈联表意的直露与作品的整体风味不相协；二是尾联反用苏武、昭君典故的合理性值得深究；三是诗题拟法应考究；四是诗句内在节奏缺少变化。

莺啼序、今日大庆

作者：李云霞

      情牵笔书墨砚，染秋彤浩瀚。轻烟渺，遥对蓝天，菊黛魅影眉绽。回眸处，金钩举袂 ，平湖湿地云霞挽。惹鸳鸯戏水，眺高桥卧湖贯。  

      春育浮萍，夏孕荷梦，助奇葩妙曼。鲫鲤跃，芦苇依陪，莲蓬青蛙之恋。岸边翁，钓竿执手，天之际，随云烟伴。彩蝶翔，觅蕊定情，砰然心乱。  

      金风旖旎，大地呈徉，竹借屏前砚。寻美句，景美人醉，入墨时光，草木含情，蕴诗无限。枫林追逐，秋波暗送，东城西苑新区展。欲出游，高速通疆远。霓虹闪烁，繁星寻觅辽源，嫦娥玉月吟侃。

       冬飞瑞雪，化蝶亭台，自古今儒赞。怎写尽，仙宫恋眷，素裹银装，翡翠镶嵌，冬梅奉献。挥毫落笔，诗文千万，风花雪月情惬意。瞰苍穹，连线迷花眼。辽源瑞叶翩跹，水砌冰雕，地缠玉缎。

    【评】慢词自柳耆卿开境界，艺术上最重要的三点是领字、赋彩达情、双声叠韵。这首词作，“染”、“回眸处”、“惹”、“眺”、“怎写尽”、“瞰”等字皆为领字，由于领字的处理，使得其所在的句群形成较为完整的诗意表达，句群之间、各片之间又架构起时空及情感线索的内在勾连推进。在景物的描写上采用赋法，极尽形色之妙，画面繁复多姿，字词玲珑绮丽；情感的表达亦采用赋法，“情牵笔书墨砚”、“寻美句，景美人醉，入墨时光”、“怎写尽”、“挥毫落笔，诗文千万”等多层递情志融于倚丽的景象当中。“鸳鸯”、“妙曼”、“旖旎”、“翩跹”等双声叠韵词的运用使得声韵上具有音乐性的美感，有助于情感的表达。足见作者之匠心。

乡      愁

作者：周淑兰

一处寒塘一月轮，凭栏远眺忆追巡。

情丝常守儿时梦，谁解乡愁那故人。

    【评】近体诗的句式有别于文法句，倒置、并置、杂糅、通解、错位、叠用、残损等等，以现代文法句来看是语病，然在诗歌作品中却是合理的存在。作品在呈现的情境上是“割裂”似的断片存在，依靠情感意旨主线协调篇章。此作“一处寒塘一月轮”属于并置情景句，“凭栏远眺忆追巡”属于相承情景杂糅句，一二句又是倒置用法。转句与尾句的诗意是一气贯之的，然尾句情感表达是显在的，故转句宜用如“云边雁断他乡客”之类的形象表达为妙。尾句亦可改为“谁解长情那故人”。另外“忆追巡”三字可细酌，“追巡”与“忆”是同义表达。

探春令•-故乡

作者：刘国丽

      巍峨峰矗，缓流溪水，炊烟林畔。燕穿翠柳晨昏伴。满篱上、朝颜灿。    窗边梦卧狸猫暖。犬鸡声相唤。盼早归、故里庭前，慈母左右频贪看。

    【评】上片赋景，下片言事抒情，是词作常用的构思布局。然而这样的布局结构显得单调了些。最佳的布局结构应该是情与景的杂糅浑融，也就是景中情、情中景，情景相生，言情词汇可以楔入景物的形象当中，同时句群组篇时应有情志的渐递加深过程。此词采用的就是先景后情的简单结构。上片侧重故乡的自然环境，是客观景象的再现。而下片中的狸猫鸡犬、慈母盼归属于生活场景，是对故乡情感的表达。词作的过片很重要，是上下片情感内容转换渐递的关键。此作在过片处理上可细酌。该作是依宋徽宗体，下片第二句为五字句，节奏上应是“14”，有领字。