诗不厌改
一一我的一点体会
画马翁
4月19号我写了一首七律《知音》，在“诗词吾爱”检测后匆匆发布，结果有群友第一时间指出，有平仄失粘的问题。于是乎我连续改了数次，最后总算过关。诗词本身水平不高，但在这首律诗的创作修改过程中让我学到不少东西，有几点体会与文友分享：
（一）写格律诗不要过度依赖检测工具，重要的是掌握平仄要求，根据平仄要求去写诗。“诗词吾爱”检测工具（其他检测工具也如此）根本信不过。它上面出了平仄格式要求，而检测中失粘却显示不出来，让人误以为合格。再说，诗中对仗问题它也不负责检测。以后写诗必须严格按平仄要求去写，宁愿费劲也应该。
（二）七律或五律中间两联（颌联和颈联），实际上就是两副对联。为了检测颌联或颈联是否符合要求，我先分别复制下来，到“诗词吾爱”对联一栏中去检测，它的平仄马上出来了，然后与该律诗平仄格式去对照，不符合平仄的字即时修改。这样中间两联平仄就可以比较准确了。
（三）正确理解“一三五不论，二四六分明”。“一三五不论,二四六分明”,这句是关于律诗的平仄的一个口诀,这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。” 平仄,这是律诗中最基础的。我原第一句“闲敲韵律两三首”，第五个字“两”出律，可以不论，本可不用修改，而整句话也自然流畅。可我改成“达三首”，虽然合律，后经朋之广瑞先生提醒，还是“两三首”更好，改了反而有画蛇添足之嫌。
（四）熟悉格律诗规则的朋友都知道，五律和七律要求中间两联（即颔联和颈联）对仗，这是律诗的重要特征之一，已成为公认的固定规律。我每次写律诗在对仗上费劲最大，故平时还是要多储备一些词汇，或思路开阔，不要在一个物象上死抠。我诗《知音》颌联第一个字原用神移和思向，为了平仄不出律，怎么也找不到合适词，后在荣才先生提示下，改为鹤向，花移，问题迎刃而解。所以脑子要随诗而动，为表达原意找适合的物象。
（五）关于重复字的问题。律诗不能有重字，这是清朝有位诗人提出来的，唐诗中重字的很多。律诗一般不能用重字（叠词除外）已成起码要求。但是，我认为写诗与写其它文章的最大区别，就是虚多于实，所以不必拘泥于此地此山此水，但表此情此境此意。如若叫真，李白的望庐山瀑布、杜甫的千秋雪万里船都得重写。有时为了准确表达作者原意，找不到合适字代替，偶尔用了重字，我觉得也无妨。但在创作中还是尽量不要重复用字为好。
以上为个人粗略心得，不一定对，希望方家指正。
附拙诗：
七律·知音（新韵）
闲敲韵律两三首，静览诗书隐乱心。
鹤向仙宫瑶苑圃，花移御殿璧池林。
峰巅水落鸣石响，峭涧风吹助鸟吟。
宋韵唐风文友聚，高山绿谷遇知音。
（画马翁）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
作者画马翁近照
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