精华热点 迎着阳光盛开的花朵
——读紫陌的散文集《半枝莲》随想
靖一民
收到紫陌的散文集《半枝莲》后，我首先读了郇如启的序言和雁阵的评论。郇如启的序写得好，既介绍了紫陌的创作情况，又画龙点睛式地推介了书中的部分作品；雁阵的评论对书中的部分作品分析的也很透彻，特别是文末对紫陌的期盼，态度诚恳，意旨深远，指出了紫陌今后的努力方向。因此，我赞成他们对紫陌的评价，似乎是没有更新鲜的话要说，只能谈点阅读时的感想！
首先是感觉书名好。半枝莲是一种喜欢阳光照射的植物，所以给人一种灿烂明媚、坚强勇敢之感，人们习惯以这种植物表达朝气蓬勃的精神风貌，以半枝莲作书名，既寓意着书中的散文都是迎着阳光盛开的花朵，也给人一种积极向上的感觉，如飞红落翠，弥漫着古雅风华的气质，能吸引人去书中寻找绮丽情味。
其次，发现紫陌驾驭语言的能力很强，是写散文的高手。这本散文集，共分亲情篇、感悟篇、旅行篇、拾贝篇四部分，因为没有时间全读，我重点读了每一辑的第一篇。
当我读到亲情篇中的《海棠花开》时，我就吃惊地发现，作者写散文的才气，要比我预想的好很多，作者写春天的到来：“春天的美总是铺天盖地而来。春风十里，唤醒万物，犹如大幕拉开，按捺了一冬的花骨朵，一下子就爬满了千树万树的枝头。”短短几句话，就把初春的景象“画”出来了。接着，作者把话题引到迟开的海棠花上，然后引经据典，上溯到《诗经》和《沂州志》中对于海棠花的记载，细述完沂蒙栽植海棠花的历史后，很自然地开始介绍临沂人现在种植海棠花的情况。读到这里，我就开始替作者犯愁：如此虚写的一篇散文（既没有人物，亦没讲故事，还缺少细节），看你作者怎么收尾？结果我发现，作者很睿智，她笔锋一转，写母亲离世后，父亲在院子里种植了几株海棠花，以花慰藉孤寂的心灵，作者由此感慨：“万千浮华，哪比一缕清香？守护着一枝嫣然，轻语对东风！”写到此，戛然而止。很显然，这就是人们常说的“豹尾”，也只有这种结尾才能成为整篇文章的支撑点。因为从这篇散文中读出了韵味，我又连读数篇，发现紫陌有写散文的天赋，她总是以凝练的笔墨，倾述着自己咀嚼过的世界，不论是山林风光，还是朝云暮晖、流年旧事，都能化为她笔下情致盎然的随笔或小品。作者将这些美文汇集成书，我感觉这书就如同半亩方塘里的一泓碧水，远观平淡无奇，走近细看，才能发现那是一个精彩的世界，里面有鱼虾，亦有盛开的莲花！
再就是，生活永远都是创作的源泉。紫陌是一位生活经历丰富的女作家，所以她对生活感悟深刻，不论是写景还是塑造人物，都能还原生活的本真。先说她写景，在《十里春风樱之崮》中，紫陌是这样描写樱之崮风光的：“松软的草坪泛着鹅黄之绿，绿树甩着长长的发丝对湖乔装打扮，此刻开得最热烈的要数杏花了，湖边、山前路旁一不留神就与浪漫撞个满怀。”短短的一段景物描写，就把樱之崮的美丽风光描摹了出来，如同一幅油画呈现在读者面前，让人如临其境，能真切感受到自然之美！正因紫陌善于写自然景物，所以郇如启先生在序言中才称赞说：“在她的笔下，一座山，一条河，一棵树，一片叶，一朵花都吐露出人文情怀。”郇如启是诗人亦是作家，他对紫陌的评价是准确的，我亦有同感！同时，我还想说紫陌不仅善于写景，她在散文中所塑造出的那些小人物，也个性鲜明，真实可信。例如，在《夕阳下的父亲》中，她说童年时的“我”，因为与弟弟不读书、贪玩，惹怒了父亲，父亲本想打他们，可又心疼他们，不舍得把举起的木棍打在他们的身上，就用木棍敲打身边的石凳子。结果，由于用力过猛，木棍断成了两截。简单一个细节，就把一位慈父的形象塑造了出来。可见，紫陌的散文写景与塑造人物都臻于炉火纯青，所以他的散文不仅能真实还原现实生活，而且细品能咀嚼出浓郁的文学味。这难得的“文学味”是怎么产生的呢？我反复阅读才发现，紫陌写散文，习惯把所选择的题材放在心中熔铸酝酿成熟后才写，这样从脑海中流淌出的文字，辗转中透射出的已经是生活的残影，而这“残影”便是文学，便是人人心中所有、笔下所无的境界，紫陌将其表现了出来，不论是浓丽细密、旖旎酣畅，还是意旨多重、深味蕴藉，读者都能从中读出流动的韵律。
从前面的分析可以看出,紫陌已经是一位很成熟的散文作家，不论什么题材到了她的笔下，都能写出柔情万种的美文。但文学之路没有尽头，紫陌在现有的基础上，又该怎样努力，才能攀登上文学高地呢？我提三个问题，与紫陌共同探讨：
一是要避免写“精神撒娇”式的散文。我曾经写过一篇题为《散文拒绝“精神撒娇”》的文章（用笔名“文统”），发表在《散文百家》杂志上。我在此文中提出了一种观点：自从有了微信后，散文就成了搞“精神撒娇”最常用的文体：一夜飘雪，第二天微信群里就会贴满了以雪抒情的所谓美文；春天还远着呢，那些写盼春、迎春、醉春的短章，就开始频繁出现在每个群里；还有些作者把吃喝玩乐都当作创作素材，硬生生将散文写成了令人生厌的流水账……这类所谓的散文，写得虽然是现实社会真实的存在，读着却品不出一丝生活的滋味，因为作者仅是在写小情调、小感受，搞“精神撒娇”，很难还原生活的本真。我感觉，这种现象紫陌也应引起注意，在今后的写作中，从选材，到构思与写作，都要远离“小女子”散文的风格，少写柴米油盐和生活琐事，多写大散文、文化散文，以紫陌的知识积累和文字功底，一定会有大收获的！
二是要处理好生活的真实与文学的真实相互间的关系。意大利文艺复兴时期的大画家拉斐尔在谈到他画的林泉女神时说：由于生活中美丽的女人太少，所以他只好按照“自己心目中的形象”来画。拉斐尔的经验，对文学创作也有启迪作用，他实际上是在讲怎样做才能处理好生活的真实与艺术的真实。我前面讲紫陌的散文，能真实还原火热的现实生活，这当然是优点。但如果把紫陌文学追求的目标再调高一点，那就应该先看看别人是怎么写散文的。以咱们临沂的散文作家为例，高振的散文能发《人民日报》，张岚的散文能获“百花奖”，朱卫军的散文能在《中国检查报》开专栏连续刊发数月，还有也果、李公顺、刘星元等等，他们的散文为什么能发大报大刊呢？我认为，他们成功的一个共同特点是：对于生活的真实与文学的真实处理的特别好！这一点，讲深讲透很难，仅是在此提出来，请紫陌深思，要知道，仅仅是真实还原生活，还不是好的文学作品，那不过是日记式的流水账；只有通过想象与虚构，营造出光阴之美，将生活的真实与文学真实进行完美融合，才能写出有深度、充满了文学气息的好散文！
三是要加大散文中哲思的含量。《半枝莲》书中的许多文章，已涉及到哲思，但我认为还可以再强化一些。美国舞蹈家邓肯说：“人最高的乐趣是生活在哲学里。”一位舞蹈家都能认识到哲学的重要性，我们作家更应重视这个问题。而且，许多人喜欢读散文，除了想满足精神上的审美需求外，更希望能从那些闪光的哲思中得到些许启迪，以此确定自己的人生方向。因此，我希望在紫陌的散文中，能读到更多的哲思！
总之，《半枝莲》记录的是日子的写真与感喟，它通于人，通于事，通于情，通于理，作者评人议事、研理探今，文而不迂，放而不纵，寓绚烂归于平淡，能让人读出诗意之美。书中那70篇美文，仿佛是70朵迎着阳光盛开的花朵，吸风饮露，灿烂无比。感谢紫陌，在疫情过后的第一个春天，她就捧出这束美丽的鲜花，来点缀沂蒙文学的天空。我相信，有紫陌和众多文学爱者的不懈努力，沂蒙文学大繁荣的时代会很快到来的！
［作者简介］
靖一民，中国文艺评论家协会会员，曾任山东省文联委员、山东省民间文艺家协会副主席、《东方青年》杂志主编等职，先后在海内外报刊上发表文学作品近千篇。已出版《说给风听》等14部著作，为全国第七次文代会代表。
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编审/徐学胜 主编/王树芳
