信息点与信息链
作者：李春雷
我在邯郸日报工作的时候，一次与同事聊天。当时的总编室主任李成书，说了一句话。他似乎是随意，而我听成了惊雷。
他说，新闻，就是给人提供信息。所以，信息点越密集越好。
这句话，一下子点醒了我。让我对新闻写作豁然开朗。
细品这句话，的确如此。
当然，他所说的信息和信息点，是人们最想知道的、最给力的、最权威的。
由此，我在新闻写作上有了把握，有了方向，最终有了突破。
对于这李成书主任的这句话，我始终记得。
但奇怪的是，这句话，是常识，应该所有的新闻记者都听过，但是，大都没有真正领悟，或者没有悟透。从而，在新闻上，大多数新闻记者都没有形成突破。
文学，也是如此。
在文学里，我们或许可以把这些信息点，叫作兴趣点，或者兴奋点。
文学的信息点，宏观的方面是思想，但具体的方面是故事，是细节，是语言。小说可以故事取胜，但即使有故事，在叙事时也需要细节，更需要语言的精妙。而散文或非叙事的题材，则更需要作家的智慧。最基础上的是，语言的生动、形象，出人意料。让人带着兴趣，带着兴奋，读进去，不知不觉地读完，进而受到你的影响。
当然，这种兴趣，这种兴奋，是高雅的，正能量的，是知识分子的。
前几天，小吴老师的公众号上发出了一篇我写作于上世纪末的新闻作品《金种子下凡》，有些人看着好，有些人看着一般，没有感觉。
为什么？
没有看到点子上，没有看到穴位上。这些点，这些穴位，没有引起你的注意，更没有与你形成感应。再或者，这种感应太单薄，没有形成内心深处的轰鸣。
就像两个人搞对像，各有许多优点，可都认识不到。更好比，这是一块含金量很高的金块，你没有慧眼，没有认识到。
这就是欣赏者与被欣赏者之间的隔膜。
具体到作品里，就是含有的信息点，是不是密集，精准，和谐，是不是成链。
其实，我们每个人，写作的素材很多。下笔的时候，最不缺的是素材。
写母亲，写父亲，写老师，写故乡。或采访一个事件，都会拿到许多资料，或当事人说到很多。方方面面，拉拉杂杂。
没有故事，我们苦恼。但故事和资料多了，我们也苦恼。
我相信，我们最大的问题在于后者，那就是我们往往不缺写作资料。缺的是如何取舍，如何合理、合适、精准的运用。不多不少，不高不低，不深不浅，不怪不俗，不偏不正，总之，就是最精准，最给力。
最精准、最给力，这才是文学作品的最高要求。
这就是我们今天说到的信息点与信息链。
刚才，我说到总编室主任李成书说的那句话。真是金科玉律，至理明言，但很少有人听成惊雷，并悟透。
这句话，就是我们所有写作者的金钥匙。
所以，我们在采访的时候，就要最大量地捕捉信息，当然是有用的信息，或者说是围绕着这个主题最给力的，最全面的，最权威的，最前沿的信息。具体到我们写散文或报告文学，就是故事，就是细节。
所以，我们在采访的时候，深入再深入，全力去捕捉最鲜活的、最权威的、最内幕的，总之，想像着读者最渴望得到的信息。当然，在这里，要掌握好度，要懂政策，知深浅。一些隐私的、传闻的、要摒除。
比如《钢铁是这样炼成的》，《金种子下凡》等等。
我们形容美餐，经常会提到一个词，鲜虾活鱼，顶花带刺。是说海鲜河鲜，要鲜虾活鱼，蔬菜要顶花带刺。总之是最新鲜的。
只有这样，才能做出最新鲜的盛宴。
这些最给力的信息点，包括政治的，军事的，经济的，科学的，文化的，最新的，最权威的，最形象的。
说到这里，这又是一个作者的格局和修养了。
总之，要抓到这些最给力的信息点。这些最精准、最给力的猛料。
但，这只是第一步。
刚才我说了，我们往往不缺少素材，我们缺少最给力的素材。
所以，我们要把这些最给力的素材，提炼出来，取舍出来。这才是硬功夫。
比方说，我给你一座金山，这些金山都是含金量很大的石头。你明明知道石头里有金，却不会提炼。
我们绝大多数人，面临的困难，就在于此。
就这是要会取舍，去伪存真，去芜存精。把这些金石头，变成金块，再打磨成金饰品。
选择之后，是编织。也就是结构。
再把这些金块、金饰品变成金项链。
这个金项链，就是信息链。
这个信息链，就是好作品。（根据4月16日录音整理，作者已审阅；校对：吴学礼）
〔作家简介〕李春雷，1968年2月生，河北省成安县人，一级作家。现为中国作协全委会委员、中国报告文学学会副会长、河北省作协副主席。系中宣部确定的文化名家暨“四个一批人才”，享受国务院特殊津贴专家。
主要作品有：散文集《那一年，我十八岁》，长篇报告文学《钢铁是这样炼成的》《宝山》《摇着轮椅上北大》等40余部；短篇报告文学《木棉花开》《夜宿棚花村》等200余篇。
曾获鲁迅文学奖（第三届和第七届）、中宣部五个一工程奖，徐迟报告文学奖（蝉联三届）等。
李春雷是鲁迅文学奖历史上最年轻的报告文学作家，也是新世纪以来唯一两获鲁迅文学奖的作家，还是鲁迅文学奖历史上唯一以短篇报告文学作品获奖的作家，被称为“中国短篇报告文学之王”。
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