人物名片

许红阳，井陉木雕省级非物质文化遗产代表性传承人，现任石家庄许红阳木雕博物馆馆长。从小受父辈的引导和熏陶，13岁开始学习木雕技艺，20岁便初步掌握了木雕技法，经过多年磨炼，将薄浮雕升华至2-4毫米。作品《美人鱼》于2014年荣获雕塑界重要奖项——刘开渠奖。许红阳先后荣获河北大工匠、河北青年五四奖章、河北省“冀青之星”、石家庄市五一劳动奖章等荣誉称号。

人物速写

许红阳虽是“90后”，却处处透出成熟与稳重。“从小跟着父亲去深山里寻找雕刻木材，自然皮肤黝黑。有时雕刻一个细节，五六个小时不吃不喝，都忘了戴防尘面罩，导致现在说话有些沙哑。”

在许红阳木雕博物馆的工作室，只见他提手握刻刀，神情专注地按照先前描绘好的线条凿刻手中木块。刻刀所至，木屑纷飞，一凿一刻间，原本造型怪异的木头渐渐显露出老鹰的模样。“井陉木雕有着独特的魅力，希望通过努力，将井陉木雕传承好、发扬好。”许红阳语气坚定地说。

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13岁开始苦练木雕技艺

在石家庄市区繁华的中山路上，一座白墙灰瓦的三层小楼内不时传出敲打声与凿击声，推门进入，一件件木雕作品映入眼帘，或形态逼真、或气势恢宏，或小巧玲珑，令人叫绝。

一位年轻人正在专心雕刻着木雕作品。

小楼名为许红阳木雕博物馆，正在忙碌着的年轻人是博物馆的主人——井陉木雕省级非物质文化遗产代表性传承人许红阳。他说，这里的每一件作品都融入了他的心血和奇思妙想。

许红阳的先祖曾在清朝宫廷造办处专门负责宫廷木雕工艺制作，随着清王朝结束后，许氏木雕第九代手艺人将宫廷木雕技艺带入民间，流传到井陉县，许氏后人在井陉继续发扬木雕技艺。许红阳则成为许氏木雕第十三代传承人。

“我从小受爷爷和父亲的影响，每天看到的都是斧凿与刻刀，闻到的是木屑的香气，耳濡目染，渐渐也喜欢并迷恋上了雕刻。”许红阳说，他七八岁就跟随父亲到大山深处搜集雕刻木材，13岁便跟随父亲学习木雕技艺。

一天上千次的雕琢，抱着几十斤的木头一坐就是五六个小时，刻刀磨破手是家常便饭……许红阳毕业后，依然坚持自己的雕刻理想，全身心投入雕刻的研习中。“父亲用后的废料，山里的枣树，榆树上的枝杈，只要是能接触到的原木，都是我练习的材料。”许红阳说，太硬的材料刻起来费劲，太软的材料刻起来又太肉，不容易成型……一连串的问题困扰着年幼的他。不服输的许红阳咬牙坚持，三伏天，屋子里热得像个蒸笼，他闷头用凿子打胚，汗水如雨，湿透了衣服也顾不上换，刻刀划破了手，找块布包上，接着刻。

经过父亲悉心指导和许红阳长时间的摸索，他逐渐掌握了选材的要领和祖传的雕刻技艺，那时，他还不足20岁。

而丰富的农村生活成了许红阳雕刻创作的重要灵感来源，农民日常生活中常见的事物，陆续成为雕刻原料，清晰的纹路，大自然赋予树根流畅的线条，一块块其貌不扬的木料经过雕刻变废为宝，成为一件件有生命和灵魂的作品。

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薄浮雕技艺升华至2-4毫米

许红阳走到一件一米长的木雕作品旁驻足，凝视了很久。

“这件作品叫《松鹤延年》，在雕刻中运用了透雕、圆雕、浮雕等多种技法，才呈现出如此栩栩如生的效果。”许红阳介绍说，“你看舌头和嘴连接的地方，一方面，使用透雕，让嘴部更立体，另一方面，使用薄浮雕，使得舌头只有2-4毫米薄，这样鹤的形象更灵动。但这对雕刻技艺的要求也是非常高的，下刀的深浅，用力的大小，稍有差池，这里就会断裂，整件作品也就毁掉了。”

许红阳讲起木雕专业滔滔不绝，脸上自然流露出自豪感。他说，许氏木雕主要采用古法浮雕来进行雕琢。浮雕分为深浮雕、薄浮雕、浅浮雕和镂空雕四种，作为许氏后人他始终坚持传统技艺的操作流程，牢记“一刀刻一下，一下凿一刀，刻刀顺线走，线面成接合”的雕刻技艺，使得雕工的层次感和立体感鲜明厚重，形成了井陉木雕的独有特色。

“薄，才能显出木雕的灵动、鲜活。”许红阳说，在人物、花鸟的雕琢中，很多要运用到薄浮雕技艺。为此，许红阳在传承中不断寻求突破，致力于把薄浮雕技艺锻造至更高“段位”。

“那时候刻坏的木料一车一车往外拉，长期握木槌、拿刻刀，手上起了厚厚的茧子，每隔一星期就得修剪一次。”许红阳深有感触地说，为了使技艺更上一层楼，他用来雕刻的几十种工具除了祖上留下的，还有自己动手做的。在他看来，只有这样的刻刀刻出来的作品才能成为自然流畅而细腻的艺术品。

经过多年磨炼，许红阳将薄浮雕技艺升华至2-4毫米。“分毫之差却能使木雕作品呈现出更加活灵活现的艺术效果。”许红阳说。

“你看这件作品《比翼双飞》上面的蜘蛛网，每一根网丝只有2毫米细。雕刻这些细节时，大气不敢出。这不但考验技艺，还考验耐力和专注力。”许红阳指着这件最新雕刻的作品，表情严肃，仿佛回到了当时聚精会神雕刻的时候，他接着说，雕刻时要把握好每一次下刀的力度才不会造成断折，而且雕刻的每一刀，都需要“快、准、狠”，哪怕只有一刀出错，整件作品都要作废，容不得半点闪失。

从一花一鸟到辽阔河山，从石桥长堤到绿柳楼阁，许红阳的木雕作品集中了他从艺十多年的精华。

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精雕细刻巧琢出神韵

许红阳总结自己的木雕工作说，创作一件木雕作品首先是构思，然后是构图，构图首先制作泥胚以做参考，接着是选料，进入雕刻阶段后，更是工序繁琐。由于木雕是一件不可逆的作品，只要一个步骤做坏，整件作品就跟烧火柴没有区别，所以要认真细致地将木头从粗到细，从表到里，从大到小地刻凿，再经过修光、打磨、着色、上光等多个步骤，一件匠心独运的木雕作品才得以完成。所以，雕刻小件作品需要半个月，大件作品往往要耗时几个月甚至一年时间。

在展厅正中间摆放的木雕作品《一带一路》，即使隔着厚厚的玻璃，也能让人感到崖柏的丝滑、人物的神韵以及木雕技法的绝妙。“完成这件作品大概用了一年多的时间。”许红阳凝视着这件作品，记忆又回到了当年。

2013年，随着“一带一路”倡议的提出，许红阳深受启发，决定以古丝绸之路为题雕刻一件作品。

他特意选中一件两米长，500多斤的崖柏树根进行雕刻，利用原木的自然形体，共雕刻了11匹骆驼，体态丰盈，气势昂扬，寓意为“一带一路”，又雕刻了5个人物，寓意为“五通大道”，此外，他还利用崖柏原料上的天然孔洞作为城门，在旁边雕出城楼、参天古木，形似险峻的玉门关。

“木雕只能做减法，所以每一笔每一刀都要格外小心。”许红阳说，每一只骆驼的形态，每一个人物的表情，都要经过细细研究与雕琢。

历经一年多时间，这件融入了许红阳深深国家情怀的崖柏作品才最终完成。偶然机会，这件作品被匈牙利驻北京大使馆的文化参赞看到，连声称赞，并邀请许红阳将这件作品送至“首届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会”，陈列在国际展区进行展出，获得了国内外专家学者的一致赞赏。

在他眼里，所有的作品都是独一无二的。

“这件作品叫《松鹤延年》，用崖柏雕刻，寓意长寿吉祥；这是《八骏图》，选用金丝楠木雕刻，寓意马到成功、前程似锦……你们看，它们虽是些平平无奇的木头，但经过精雕细琢，却可以展现万千世界。”许红阳说。

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能工巧思焕发木头新生命

在工作室，一件独特的木雕作品格外吸引人。四下张开的树根作鱼身，翘起的根部做鱼尾，配以精雕细琢的鱼头，栩栩如生，又匠心独运，让人越看越觉得妙不可言。

“这件木雕作品叫《金鱼满堂》，充分体现了木雕艺术的三分巧雕、七分天成。”许红阳介绍说，多年前，他的父亲从深山里带回来这块儿奇形怪状的木头，许红阳越看越欢喜，“这多像一条金鱼呀。”

巧思巧雕。许红阳利用这块木头独特的造型、自然的纹理，经过雕刻、修饰，一块儿奇形怪状的木头，摇身变成了艺术品，令人称奇。

“每次看到奇特造型的木头我就很兴奋。”许红阳沉浸在自己的木雕世界，深情地说，有的材料一眼看到时就已拥有一个不寻常的外形，有的则需要苦思冥想，不断构思。所谓七分天成，三分雕刻。最简单的也是最冒险的方法，当然是先搜集到一些“奇形怪状”的木头，然后再对着它们，相看无厌，时时亲近，一个即时的创意也许就在长久的琢磨推敲后猛然蹦出来。当然，一念之差，或妙到巅毫，或又平淡无奇。但一个成型的好的木雕就跟绝句一样具有刹那间的美感，即使简约无比，但纯粹的意象和片段的感受，却能给人以无尽的审美。

他的大型崖柏木雕《美人鱼》，就是利用一块奇特的“树抱石”，以中国传统仕女的优雅风韵，结合西方故事的现代形式，雕刻出美人鱼倚靠在石头上的造型，其态优美自然，恬静娴雅，于2014年荣获雕塑界重要奖项——刘开渠奖。

《祥龙出山》《飞龙在天》《山水人家》……一件件匠心独运的木雕作品美不胜收。许红阳说，有些木头生来要么珍贵，要么奇形怪状，这些在他眼中都是难得一求的好木料。他可以本着木头的天然造型和自然纹理，因势象形，因材施艺，或大刀阔斧、粗犷有力；或精雕细刻、线条流畅；或简洁概括，巧用自然。在他的神手妙思中，它们要么更加奇异生辉、要么化腐朽为神奇，令人赞不绝口。

当然，木雕过程中也会因为不能预测的问题及时调整思路。

“由于我们只能看到木头的外形，木头里面的结构、软硬程度不可预估，所以有时需要及时调整。”许红阳指着一件木雕作品说。他利用一块崖柏设计构思雕刻《全家福》，通过雕刻动物鸡的一家，体现五谷丰登的景象。在雕刻到鸡爪的时候，木头中出现腐烂，不能再进行雕刻，但作品已经进行了大半，不能半途而废。于是，许红阳改用浮雕，将鸡爪雕刻在鸡脚上，呈现出另一番美感。如今，这个作品摆放在博物馆，让大家感受它的奇思妙想。

许红阳在沿袭与传承古艺的基础上，还注重将传统文化与现代需求相结合，研发了200余种文创作品和非遗衍生品，如手串、烟斗、茶具、灯具、寝具等。使古朴、浓厚的雕刻艺术作品焕发出新时代的气息，更贴近人们的日常生活，受到国内外家居艺术品收藏家的一致好评。

为弘扬井陉木雕，许红阳创办了木雕博物馆和名家工作室，免费向社会公众开放，让广大市民了解非遗，认识非遗、体验非遗。接下来，许红阳将秉承工匠精神，守正创新，在家乡井陉建设井陉木雕乡村振兴产业园，为助力文旅强省贡献自己的力量。

■文/本报记者高超 图/本报记者毕春华