五月初夏，笔者采访了国家二级粤剧编剧家李悦强先生。李悦强先生今牟八十七岁了，自小在戏班长大，上世纪四十年代他是“非凡响剧团”的戏迷，尤其喜欢看何非凡的戏。
李悦强告诉笔者：众所周知，凡腔，创始人是二十世纪四十年代的粤剧小生何非凡。凡腔有三个较明显的特点：一是在演唱中，通过停顿，适当地增加演唱力度，加强节奏感，使听者更为深刻；二是凡腔在演唱时，喜欢自高到低，音程大跳下行；三是在行腔时，不受“问字摞腔”的方法束缚，故意使用酷似小狗叫的一音一顿的“喔喔”声，所以将凡腔戏称为“狗仔腔”。何非凡早年是唱星腔的，凡腔也带有星腔的味道。
一九四七年冬，由何非凡担旗，后台老板为苏永年，组建了首届“非凡响”剧团，有文武生何非凡、正印花旦芳艳芬、第二花旦凤凰女、小生梁金城、丑生小觉天等，演出剧目有《白虎跳龙门》、巜姑嫂坟》等，虽然是老倌硬，但因演出剧目不合观众胃口，所以，这届非凡响还没有响起来。
一九四八年初，何非凡继续组织第二届非凡响剧团，老倌除了何非凡外，还有正印花旦楚岫云、丑生陆云飞、武生白龙珠等，这届新班头一台戏就下乡，但由于剧目还是炒冷饭等缘故，还是不那么受落，剧团从乡下回到广州后，全团上下励精图治，决定推出由冯志芬编剧的新戏巜情僧偷到潇湘馆》。
该班对该剧非常重视，在布景方面大加改革，班主请了上海画师洪三和设计立体布景，潇湘馆的水好似真的一样流动，令观众叹为观止；服装方面也新置了宝玉装、黛玉装，何非凡那一套服装还安上了小灯泡，可根据剧需要，显示孔雀或双喜等图案；在剧本方面，编剧冯志芬因不太熟识填小曲，特邀当时还是音乐员，谙熟此道的陈冠卿填写了当时最新的流行曲如“梦中人”、“夜来香”等十数首之多；唱腔方面，何非凡请来曲艺名家廖了了教唱《情僧偷到潇湘馆》一曲。何非凡为什么要请教廖了了唱此曲呢？（笔者数年前采访著名男花旦林超群的女儿林小群、林锦屏姐妹悉知，原委是这样的，广州沦陷期间，林超群一家回家乡居住，某日，有位廖姓中年男子到访，这位男子就是著名唱家，撰曲家廖了了。廖了了从省城步行、乘车、坐渡轮几经周折找到了林超群，他带着一首曲，求教林超群，说自己唱到中间有段“打扫街”的小曲难以唱顺，林超群凭着自己几十年对音律，唱功等功力，认真地教廖了了唱，并且特地把一段“十字二王”更新了唱法，变成了连序接唱，经林超群这一点拔，此曲流畅，整首曲听来大不一样，后来何非凡唱的《情僧偷到潇湘馆》就是根据林超群修改此曲的版本。何非凡红了之后，知恩图报，何非凡虽然没有拜廖了了为师，但深知自己的成就有廖了了的功劳，以后几十年何非凡在经济上照顾廖了了的生活，直到廖了了百年归老，为岭南戏班同仁啧啧称赞。）
强叔回忆，《情僧偷到潇湘馆》在剧情上，文字上、唱腔上都下足功夫，剧中的曲目津津有味。当年在海珠戏院等剧场，台下前排座位上总有一群熟口熟面的观众，散场时，戏院门前有一大群夹道的观众，争看落台的了“情僧”的翩翩风采。“票价被炒至一钱黄金或一担大米一张，连演三百场，可称是在省港澳盛况空前”强哥如是说。
内文中提到为《情僧偷到潇湘馆》一剧编撰了十多首小曲的陈冠卿，当年还是还是个音乐员，但已初显编剧的才华。解放后，新一届非凡响剧团，加盟了从文武生转做丑生的文觉非（反派），罗丽娟任正印花旦，演出由陈冠卿早期作品之一《红花开遍凯旋门》，也是一炮而红。
上世纪五十年代初，何非凡带《红花开遍凯旋门》、《狂歌入汉关》等剧到香港演出。演出中，港英政府认为《红》、《狂》剧带有赤色成份，不宜在港演出，如果无新戏，戏班必须马上离开香港。班主找到当时意气风发的陈冠卿写新剧本。成功往往是留给有准备的人的，原来，陈冠卿在坐火车往香港途中，看到了一本叫《双玉婵》的连环图，荫生了改编为粤剧剧本的想法。
首先，陈冠卿写了支主题曲给何非凡度曲，然后，由陈冠卿口述，找两个人记录，陈冠卿根据《双玉婵》的故事情节，大概用了三天时间写出了《碧海狂僧》剧本，《碧海狂僧》在港首演成功，完满完成了在港演出班期。《碧海狂僧》等剧是何非凡继《情僧偷到潇湘馆》之后的又一立身之剧，“非凡响”班牌更响了，，何非凡的“凡腔”红遍省港澳剧坛。
（李耀安 梁卫国）
