《兰亭序》书法艺术浅析
韩忠树
怀着敬慕之心，我曾先后两次去浙江绍兴兰亭序修禊之地，在清雅的环境中发思古之幽情。
由于年代久远，现在的兰亭经过多次修建，已形成一个旅游胜地。整个兰亭地区，种有千余株秀竹，还有一些松、樟、桂、柳等观赏性树木。一条溪水在两岸垒叠的石块中潺潺流过。近旁有一座碑亭，内有石碑，刻有“鹅池”两个大字。相传是王羲之的手笔。鹅池上有弯弯曲曲的石板桥。“流暢亭”是一个江南常见的宽敞厅堂式建筑，此亭是纪念王羲之书写《兰亭序》的主要部分。
公元353年（东晋永和九年），农历三月初三，王羲之在这里写下名帖《兰亭集序》，此贴被誉为“天下第一行书”。《兰亭序》的书法艺术成就犹如中国书法史上的一座丰碑，一千六百多年来被历代书法家所推崇，临其帖者无计其数。许多著名书法家的一些传世行书墨迹，均可见受到它的影响。宋米芾有《兰亭·绝句》对其赞美如下：“输墨风流冠古今，鹅池谁不赏山阴。此书虽向昭陵朽，刻石犹能抵万金。”
《兰亭序》全篇28行，324个字，其艺术成就可以用“百代典范、万世宗师”来形容。许多书法名人，帝王政要都临摹或意临过《兰亭序》的帖。我所见过的就有虞世南、诸遂良、冯承素、欧阳询、米芾、薛绍彭、赵孟頫、宋仁宗、文徵明、八大山人、康熙、董其昌、王铎、傅山、何绍基、郑板桥、毛泽东等，可谓是百花齐放。
我购买过不少书法方面的书籍，包括书法字典，《中国传世书法》《中国书法博物馆》《书法精品集》以及许多字帖，也用硬笔临过几次兰亭，但既未得其形、也未得其意，更未得其韵，始终无法将魏晋风度、晋人风韵写出来。但热爱兰亭的程度丝毫不减、甚至到了疯狂的程度。下面斗胆对《兰亭序》的书法艺术试作几点浅析。
首先，从布局上来看，《兰亭序》采用的是纵有行横无列的形式，字与字大小参差，不求划一，长短配合错落有致，点划皆映带而生，显得气脉贯通。其行与行大致相等，但也时有宽狭，略带曲折，宽狭与曲折互用、相映成趣。
其次，从结构来看，《兰亭序》可以说是极尽其变化之能事，“之”字有二十处，每一处写法各不相同，绝无雷同。七个“不”字，五个“怀”字，也都随类变化，各显其态，相得益彰，有让有辑、灵活流动、婀娜多姿，优美稳当。
再次，从用笔来看、《兰亭序》也是提按分明、收起得当，一笔不苟，十分精到。如第十行的“不”字，横，露锋落笔，稍按然后中锋提笔而行，最后回锋收笔。撇，按笔而下，随之逐渐提笔投撇出。竖，呈弯弓形，露锋落笔。点，笔尖触纸，向右运行，顿笔回锋。总之，每个字都形象分明，运笔清楚。再如第三行“少长”二字、笔划有粗有细，粗者健壮而不臃种，细者清秀而不纤弱，笔正锋中、线条圆劲、立体感很强。
《兰亭序》的章法、结构和用笔配合得十分默契，组织得非常巧妙，看上去如同天上的行云，地上的流水，生动又自然，其遒媚劲健的笔姿，疏朗雅静的字态，从容平和的气息，婉丽多姿，气韵生动，润暢俊美，起逸和儒雅，实为遒丽天成之“神品”。
书法界有人说，临《兰亭》一百遍，得其形；临《兰亭》二百遍，得其意；临《兰亭》三百遍，得其韵。看来王羲之的书法真是非凡夫俗子所能成也。
本人自诩为书法爱好者，但无论理论与实践，都与真正的书法爱好者相差十万八千里。之所以敢斗胆对这块中国文化的瑰宝试作浅析，主要还是因为对它疯狂的热爱，也就不怕别人说太不自量。写下这些浅薄的认识，也给自己留一份纪念。
古往今来，《兰亭序》作为“天下第一行书”的地位是无法撼动的。王羲之书圣的地位也是无法撼动的。尽管历史上书法界对《兰亭序》的真伪有过争议，近代比较出名的是1965年江苏省文史研究馆馆员高二适与大名鼎鼎的郭沫若的笔墨官司，不但惊动中国书法界、学术界，连毛主席都关注了。如今这些已经不重要了，《兰亭序》体现出的书法价值和艺术精神才是值得后人深入学习体会和研究把握的。对前人的书法作品不仅要注重形式上的描摹，更重要的是对前人艺术精神的把握与弘扬，让这块文化瑰宝在艺术殿堂里永放光芒。
作者简介：韩忠树，国家税务总局黑龙江省税务局退休干部。退休二十多年来，坚持业余写作，撰写散文、随笔、诗歌、游记、文学评论等百余篇，著有《加拿大探亲生活札记》、《暮年走笔》
