每一种美都是在生与死之间平衡
永恒，像一个牵强附会的看见
就像一棵树，有根之美
茎之美，枝之美，叶之美
还有形态之美，颜色之美，变化之美
一朵花，有孕了，绽放了
你就笑了
其实，最能佐证它们美的
应该是枯萎，是一种临死不屈
就像鱼，缺氧时会在水面上跳舞
也像一次无厘头的吹拂
它让每一个截面在时间之轴上
舒展、凝固与滑落
它们，有太多的近义词
类似于一种无形
或蚀骨
一只青蛙的声音是温和的
也许是厌倦了虚张声势的生活
也许是不想当南郭先生
不想此起彼伏了
你要挑战孤掌难鸣
在一个小水沟的石缝里
与叽叽喳喳的鸟鸣声错开
与早晨抽打陀螺的鞭声错开
与母鸡炫耀的“个大个大”错开
你还是那个老调，有一下，没一下
悠扬，都是别人的事了
我循声看去，一些小蝌蚪们正在
清澈见底的水中游玩着
我突然明白了，你应该是在
尽点提示的义务
神农架上的可以
可以放弃数钞票的声音
但不能放弃鸟鸣
可以放弃传说中的野人
但不可以放弃那些濒临灭绝的物种
可以与金丝猴打成一片
不可以让它放弃野性
神农架，一天可以表达四季
也得宽容电闪雷鸣
它用物种的数量
成就了它在北纬31度的传奇
这个架子是神农搭的
轰轰烈烈，瀑布可以表达
锅勺瓦罐，都在考古的石头里
雾霭，像一件件乳幕
霞光中的影子，让国家
公园的轮廓分明
手机上的信号，可以偶尔迷失
昨天的鱼，成了经书中的木鱼
百花与蜜蜂相互抬桩
今天的绿可以溢出
杨柳和松柏树下的雨后垂钓
用蝴蝶，用彩虹
山涧里的石头
山涧里的溪水玩点花花肠子
也是字正腔圆的
时隐时现。从下游看
没有坎没爬过
石头就是一个死脑壳
把按摩看成打磨
被穿过了也就穿过了
横竖都是躺着
石头，还乐于被水泡
它有几斤几两，水是知道的
高兴了，随随波
浪几下
沉重了，就蹲出个窝窝
牛真实的样子
牛的雕塑，总是被人
雕个倔强般的头而臀部扬起
显出角斗时的姿势
而我记忆中的牛，大多时候吃着
田坑地边悠闲的嫩草
尤其让我好奇的是
那些有着锯齿的嫩芭茅
竟从来没有割破过他们的舌头
趴着歇息时，就在树下
不紧不慢地回味一天的遇见
掺合着美滋滋的唾液
而系着时，眼神总是迷茫的
苍蝇在他的眼前飞来飞去
说他爱恋且奋蹄那一亩三分地
只是诗人的一鞭之辞
放牛娃娃骑在背上
他知道是一伙的
他摇尾巴时，应该是山里伢
摘一片竹叶当哨子
远山
横亘着，一言不发
忽略了晨钟暮鼓
甚至没挤出一丝撞击的喘息声
把天杠着，也不换姿势
每天，用苍茫
嫁出新月，接纳
夕阳
曲折之力
——敬献建党一百周年
辗转，辗转到那艘丝网船上
光芒就从那舷窗自由溢出
风雨中透出玄苍和旗
就像一块一吹就燃的煤块
只有靠近，才能感受它浑身的滚烫
当年的现场现在已是风景
脚链和翅膀早已吹开俗世的尘埃
每个路过的人看到的是一根火柴
然后一堆一堆的火柴
直到漫山遍野。一根熄了，又有
一根、一根接力，总能
有一丝芽光放大，让黑暗也成一种火焰
我还想站在山前扳开豁口的伤
撒点盐，也把这个世界上的风全部灌进去
虽然痛点，但至少不会长出脓疮
当然，我更想成为一名会拿脉的郎中
用祛疤痕术，在荒芜处
印满梅兰竹菊，或者杜鹃
让鸟声还原鸟声
让蚯蚓像犁一样在肥沃里穿行
让蚂蚁们，在镰刀和铁锤上
保持队形，用洪荒之力
迫使那些豺狼虎豹
断绝忘想
我喜欢弯道里的号角声把天空一字拉开
更喜欢用锦绣河山做背景，做嫁衣
不排斥用千山万壑，沟沟坎坎
来装点跋涉和进取
曲径，就是我们永不言倦的奔跑中
找到了定力和方向
或倾或斜是风的智慧
突然发现，让风成为
活档案的，是那些
生长在风口里的树。它们
用枝条，用茎
甚至用性感的根
朝一个方向或倾、或斜
伤口都是隐蔽的
可以想象
每一阵风，像一种挑逗
一阵，一阵，也像
一种节奏。也像
一次次雕刻
太柔软的，吼一阵
也就算了
石头，即使散了
也不完全是风的单向力
风只记载，一直用
坚与韧
与它较劲的
