▓ 文艺之音（童年）的诗观解析

◆ 01

诗是诗人主体对灵魂幽谷和尘世万象艺术地观照。诗是高贵灵魂之间的呓语。诗对受众有一个最起码的精神海拔高度的要求。毋庸置疑，文学艺术的顶级享受理应是实现“圆神不滞”的圣人之境。孔子在《论语•雍也》中曰:“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”孔圣贤的这句大实话可谓用心良苦。他明明白白地为我们揭示了三种不同境界的人，即“知之者”(了解的人)、“好之者”(爱好的人)、“乐之者”(以此作为人生最大乐趣的痴迷的人)。

◆02

我心仪的真正“当行”的诗人艺术家，其内心深处必须深谙五个字一一气、势、韵、味、创。如果还能圆融地把控好情、智、象、骨、美、格、神“七字诀”，那么就形成了一个相对比较完美的诗学理论体系。与此同时，在鱼龙混杂、沙泥俱下的社会生活实践中假以时日，必然会收获满满。

遗憾的是，当下诗坛许多“诗人”从习诗开始“便错了路头”，落笔处尽是些不痛不痒的文字，既无经世致用神髓，又欠好的语感、诗艺与格调。照此下去焉能有大出息。

● 童年解评

关于诗的语感，我以为至少应涵盖七个核心要义：

一是诗人纯粹私密性的关乎客观物性观照和主观情绪流变乃至艺术直觉的另类感知，它拒绝普适性大众通语。

二是诗性语感源自创作心理学层面潜意象（梦幻想象），却总喜欢在外在客观风物的显意象上着床孕生。

三是就诗文本意义的语感而言，不但必须有语音学（音韵学）、语义学、语法结构学的硬性要求，而且还必须具有自然、朴拙、质感、张力、时空、视听、人文、神祗乃至审美快感等诸多元写作要义。

四是诗的语感必须无条件地打破寻常的惯性思维，让诗性语词始终呈现开放、通透、游移、多维、模糊、玄秘、虚无、梦呓、童趣、诚信、笨拙等诸多语境能量场。

五是诗的语感必须重视语词与语词之间的黏性指数、场境跳跃、暗示歧义等语文艺术。说白了，诗人语感玩得转，关键看其创意与重组等综合性审美能力。

六是好语感的背后是诗人的禀赋、经验、悟性、学养以及高屋建瓴的整体观照力。那些由于语言的局限性而生成无法诠释明了的歧义、暧昧、瞬间感性包括形而上的精神文化底蕴，必须也只能借助于好语感方能完成嫁接。

七是诗人必须从语感出发，才有可能与诗完成交媾。诗人唯一引以为傲的本领永远都不是表达所谓的思想，而是尽可能圆融地表达充满诗性且呼之欲出的语感。切记，求新、求异、求精、求神，是诗人一辈子必须要反复研习的功课。舍此无他。

● 文艺之音（童年）的诗（举例）

▍春梦  (之二)

眼前是一排竹篦墙

远望是几抹葱翠的山岭

看不见溪流

微闻泉水叮咚

有一点冷的风

径直吹过来

我想画的那个人

又出现了

她莞尔一笑的模样

真好看，像一个

平添了几分湿意的春梦

2023年3月9号夜10点45分珠城闲云斋草成

童年解读:

在没有解读这首诗歌之前，我想和大家闲聊几个关乎诗歌美学上的基础概念——

“作诗不过情、景二端。”（明·胡应麟《诗薮》）

“景无情不发，情无景不生”（宋代诗人范晞文）

“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”（明末清初思想家王夫之）

“一切景语皆情语”（我国近代大学者王国维《人间词话》）。

心与物融，情与景合。

明未清初文学家、戏剧家李渔说：“情为主，景是客，说景即是说情。”（《窥词管风》）

诗总是依赖想象和幻想活着！

诗是精炼而有趣的语言艺术。

多重性的语言暗示(隐喻)。

诗家语常常是非逻辑、非科学的。

诗经常依靠直觉、通感、梦境、潜意识起作用。

优秀的诗人都懂得留白艺术，言不尽意，让受众去想象和填空。

诗给传统的语法松绑，制造歧义。

诗歌之道，贵在迂回，写诗千万不要太老实。

敏锐的诗人可以让诗语直抵真理(本相)。

诗是人性之光，诗充满良知。

没有灵感不动笔，不懂意象不创作。

诗贵放松，永远不要硬写。

学问尽在情，智，象，骨，美，格，禅！

✪ 童年点评《春梦》(之二)

诗人以写景起笔，运用视听感官为春梦铺垫造境，同时以戏剧性情节穿插过渡，景中含情，情中藏景，妙合无垠。诗句唯美、灵动、真诚、细腻，宛若一幅关乎春梦的大写意。诗人凭恃一颗炽热的心写出了对充满勃勃生机的美好春天的梦想、期待与憧憬。

此外，这首诗歌在语感上还呈现出诸多特点，譬如带有乡野故事情境、诗意想象空间、玲珑影视画面以及洗炼纯净的语言，不禁让受众怀想那些渐行渐远且模糊的疮瘢与记忆。

❂ 诗人简介:

童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍，师从洛夫、丁国成，乔延凤等前辈，诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批评诗学札记》等文艺批评专著。基本诗观:诗是诗人主体对尘世、生命、人性、社会、历史、人文精神乃至灵魂品相艺术地观照。