我和舞笛相识于上世纪80年代，论年龄我比他大十七八岁，也说得上是两代人，但相识后脾气却融洽得如同弟兄。那时我在市文联任职，他在咱平顶山矿务局十矿工作。此人嗜书如命，酷爱文学，常有作品见诸于报刊。那时，文联时常会举办一些文学讲座和作品研讨之类的活动，他作为重点作者常在应邀之列。此后，矿务局领导也非常重视自已文学队伍的成长和培育，几乎每年夏天都要把全局的文学青年集中到白龟湖畔的职工疗养院，参加五至七天创作学习班，而我也常应邀给学员讲课，所以和舞笛有了更多的交流机会。一天晚上，我们两个面对铺满月光的湖面促膝交谈，发现他对文学的认知、迷恋和执着非同一般。记得我曾对他说，你若要好夢成真，必须牢记古人说的“读万卷书，行万里路”，而且还要落到实处，贯彻如一。也就是说不能一曝十寒，虎头蛇尾，只有永葆初心，方得始终，没有十年面壁之功，是修炼不成一个像样的作家的。你如能长期坚持下去，把功夫下足下够了，那么你的创作激情和灵感，将会在某时某刻突现“火山喷发”之势，从而收获累累硕果。

没想到不经意间的闲聊竟一语成谶，30年后的舞笛，“火山”终于喷发了！他仅用短短的3年时间，就在18年前出过《人在旅途》《成功之道》的基础上，又于6年前推出《借题发挥》，到了去年，竟在年初的前俩月连续出版发行了《世味杂俎》《山吟海叹》两部厚厚的散文集，这后3部由于副标题都叫做舞笛拾零，合在一起组合为洋洋百万言之巨的“舞笛拾零三部曲”，从而也就构成一道有个性的文学风景线，原来他就是这样计划的，至此我才明白，他有自己的创作目标，这些年他一直在默默耕耘。要知道，凡是有梦想追求的人是不可小觑的。三年新冠防控，竟提前成就了他的文学之梦。我退休后，对我们的文学队伍仍然有所关注，说实在的，作为文学领域的老同志，心头十有八九都会存在着这么一种潜意识：希望看到年轻的作者能多出几个有实力有水平有成就的作家来，同时产生一批有分量有影响力的厚重作品。五六年前，我无意间在文学微信群里读到一篇文学评论《大爱无声》，作者名叫“舞笛”，读完看看作者简介，原来是我市文坛的后起之秀蔡全胜，内心不禁窃喜，他所评论的是我们河南省著名作家乔典运先生的短篇散文《妈妈》，也就是这篇评论引起了我对全胜的重新审视。当时我吃了一惊，因为乔典运的这篇作品非常感人，30年前只是在《河南日报》副刊里按散文的体裁发表的，内容显示出极强的感情冲击力，但毕竟没在中央大报发表，当时也没有在更大范围引起太强烈反响，没想到时过30年，却被小蔡翻出来作为经典范文在网上给推介出来。我想了想，以前在群里好像也看到过“舞笛”这个名字，只是没有引起我的注意，自然也没对上号，这次读过文章后倒是意识到了。其实我对他的印象非常好，温厚、勤奋加上健谈，谈吐之间多有妙语，时有中肯见解。十来年没见，当刮目相看，他能从文山报海中单单挑出这么一篇感人肺腑的短文来悉心品鉴置评，说明他对文学鉴赏的眼光已相当毒了。最优秀最深刻的文学诚如宝玉钻石和氏璧，只有鉴赏水平高的人，才能从乱石滩中发现并悉心收藏，同时还能解剖出精神实质。一个作家，对作品优劣的认识高度，必然取决于他的知识容量和创作水平。因此我判定，如今年龄业已晋升为“老蔡”的“写家儿”，恐怕已经不再是当年那个一脸天真的毛头小伙了，其文学造诣只怕已化蛹成蝶，可点石成金了。读罢，我开始急不可待的打听他的手机号，毕竟认识二三十年了，他又是在企业工作，十来年没见过面，况且退休之后很少参与文联业务，也就疏于联络，对他的现状并不很了解。之所以想迫切联系他，还有一层因由，就是我和乔典运是老朋友，老作家已经去世20年有余，如今从小蔡这里读到老乔的作品，心里不免有一种天然的奇异感：他咋这么有心呢？我带着疑问，通过朋友索来电话，一经通话聊天，我的直觉果然应验：小蔡不再“小”，已经成熟到“老有水平”的高度了。那天一接通电话，我们便聊了俩小时，相谈甚欢，依旧无比投缘，毫无代沟之感。

哦，原来是这样，舞笛在锤炼创作能力上真是太用功了，原来《借题发挥》这块“钢铁”就是这样炼成的。

晚上灯下我细翻这本《借题发挥》，原来他花了多年功夫写下大量置评他人优秀作品的文章，篇篇锦绣，大都是不知名作者的短篇文章，只有五六篇算是名人的。

哎呀，真是有心人哪！一篇篇翻来，有的惊心动魄，有的令人落泪，有的激扬励志，有的使你悲愤难抑，有的则能让你捧腹开怀……我说呢，是我那句夸他有“沙中淘金本事”的随口之言，诱发了他主动展示著作给我看的冲动，看来必须刮目以待，他淘宝还真让我开了眼界。

这本书我一篇一篇读罢，不住地打心底频频点头啊，怎一个“60分”了得？不但所选篇章令人惊叹，他的评论也写得十分精彩到位，对各篇文章含义挖掘深刻、宗旨联想丰富、优点论述真诚而尖锐。谁若读过，定自知我言不谬，没读过的你尽管索来一阅，读罢自有感慨。看来谁也别小看平民中的艺术追梦人，凡人群里亦有高手，一旦出手便不凡，不信就看全红婵。

每个艺术专业行内的人都会有职业毛病，我也没能免俗——只认创作水平而不在意其人。自从发现舞笛的创作水平有了新高度之后，交流也就多了起来，后来有一天，也就是2021年的11月份吧，他求和我说，他们作协卫东分会想召开关于他《借题发挥》作品的研讨会，分会高主席说想让我作个主旨发言，我也没有过分推辞，在会上就舞笛的创作态度，艺术取向，创作风格等方面作了随机讲解。平心而论，他值得表扬，文学创作可不是阳关道，而是一座独木桥。改革开放后，由于长期被禁锢的文艺思想被解冻，眨眼间迸发出无尽的活力，大量老中青都怀着极高的热情投入到创作上来，一时间千军万马都奔上了独木桥。然而，时间在检验着这些文艺青年的能量与恒心，少数人脱颖而出了，大多数都又扔下磨秃了的颓笔该干嘛干嘛去了，只有一小部分多读了一些书且顽固坚持的人，最后留在了这一亩三分地继续耕耘不息，舞笛应该算是这极少数人之一。说到这里，我想起了从书上读来的一段话：如果你想收获，你就只管耕耘平整土地，而非一味的用焦虑心情推移时光，你只管做春天的事，秋天自有答案。不必焦急，每一朵花在盛开之前，必定都会在土壤里度过漫长的孤独诗光。

既然他的作品虽然都不长，却又总是那么感人，这就不得不思忖一下他的艺术特征。那么，对照他的作品，经过一番反复琢磨，我发现他非常善于选点，也就是说，当你面对一个比较宏大的题材，或者甚为重要故事内容，若是作长篇叙事描述，往往难以符合当今大多数人的阅读需求，毕竟他的阅读受众更大成分属于“下里巴人”，现在人们的生活节奏太快了，快到时时刻刻都是来也匆匆、去也匆匆、日夜马不停蹄奔走的地步，“快餐文化”毕竟是如今现实生活的广泛存在，你若不正视这一点，就会脱离一大批读者群体，这样他为了不浪费自己所选定的内容，就不得不截取出其中的片段来做“聚焦描述”，一叶而知秋，一花可知春，从而收到“窥一斑而见全豹”之功效。南宋画家马远在画面构图取景时，就非常善于只画出一角或半边景物来表达广大的空间，故得“马一角”之美誉，品评者多以“残山剩水”来赞扬他的独特画风；宋徽宗曾以《深山藏古寺》为题在全国开展过一次画作征文比赛，在千百幅应征作品中经过千挑万选，最后有个人拿到了第一名，他的画面表意是一个和尚来山涧沟提水，并没有出现寺院殿景，便把一个“藏”字体现的合情合理；据说有一次老舍请齐白石先生以《十里蛙声出山泉》为题意来作一幅画，齐老先生经过几天再三推敲，终于画出一幅令老舍十分满意的画来——山涧小溪里有几条小蝌蚪在游动，并没有画出一群呱呱鸣叫的青蛙，其蛙声、山泉谧境之意却体现得淋漓尽致。

再说舞笛的作品，他的《世味杂俎》中有一篇《国企一隅》只选择了一家焦化厂的俱乐部这么个断面，加之一个可有可无的技术人员，只用拉家常的叙述方法便把20多年前国企里那种人浮于事、效率低下、出工不出力、白白拿工资、互相推诿、改革困难等现状与难题展示得体无完肤，从而为当初国企改革提出了一系列所面对的不得不思考的严肃命题；另一篇《婊子立牌坊》，只选取了一个既贪得无厌又想当“焦裕禄”的县级银行副职小头目和中国福利彩票发行管理中心的女当家领导利用职权在大贪特贪的同时，又用装清廉来把自己美化成无私奉献好人的两则事例，用前后结局对比的手法，便把那“既要当婊子，又要立牌坊”，尤其是在做婊子的同时，由自己亲手来为自己“立牌坊”的一男一女之丑恶嘴脸刻画得栩栩如生且入木三分，应该说这两张面孔在现实社会中有一定的代表性；《罚款理由》一文，仅仅通过一番义正词严、掷地有声的对话，便把那些吃拿卡要的不良执法人员丑态批驳的一览无余；最好玩的是那篇《驯鱼》，某投机青年想发财，玩起“抄作业”的把戏，模仿东洋一位生物学家训练一条鱼跟自己学点头，结果没把金鱼教会点头，自己却跟着金鱼学会了不自主的一天到晚吐泡泡，而且由此成为无意识滑稽习惯，也因此隐喻出一条人生道理——但凡无坚定信念和崇高理想人，不管他想法多么美好，结果不是他影响别人，反而却是被别人改变，最终失去既有的东西，致使邯郸学步，东施效颦，丧失自我；《老愚公新传》通过一段虚构故事，揭示出一个优秀传统与新时期经营、美好精神与世俗观念的矛盾冲突问题；特别是那篇《大秦帝国完蛋的一个内核因素》，这是一个十分严肃、沉痛而又广阔的重大命题，要想论证出一个庞大帝国的轰然坍塌，同时也是统治华夏2000年君权帝王制度的彻底终结可不是一件容易的事，更不是一篇短文就能令人明白其理的，但舞笛却通过为满足慈禧太后吃蜜橘的事例，象征性的证明出了封建制度完蛋的必然性，真是见微知著，触类旁通，一语灸醒，画龙点睛。还有那篇《那一声恐怖的惨叫》只通过一则真实的乡村小故事，便把十年浩劫特殊时期所造成的人性泯灭刻画得鞭辟入里；还有《梦到圆时》《表姐》《搬砖旁白》等等。其实这些都是现实生活中十分严肃的社会矛盾，却在他的笔下通过一些很不起眼的事例展现得如雷贯耳，入骨入心。这不能不说是舞笛经过长期地创作尝试与探索，所练就的一种匠心独运的征服读者的能力，并因此形成了属于他自己的独特行文风格。

说实在的，曾听我市一位女作家说过：她父母亲都是知识分子，对舞笛的书读过之后，竟要求其晚辈子女都索来认真读读，后来我也这样做了，我不仅花时间把这两本连同那本《借题发挥》所构成的“舞笛拾零三部曲”都通读了，同时也推荐给我的家人和朋友去读，积极向上的书应该多读才对，长知识的书，必定开卷有益，好书不读会遗憾啊！说句不谦虚的话，我读书还是比较挑剔的，能感动我的作品，一定也会感动更多的人，不信你们拿来他的书读读看。

而后，我还在电话里寄语舞笛：“你读过那么多书，你的写作水平已经达到一个高度了，要再接再励，再创作两部更耐读的作品吧，磨炼出一个比较成熟的作家那可是百里才会出一的事，可不要造成‘创作资源’的浪费。”他的回答更是令老夫喜不自禁：“学生已逾耳顺之年，只要身体状况允许，拿不出新作，如何对得起您老的教导和期待？也等于几十年的书白读了。”

前不久，舞笛又悄悄告所我，说他记住了我的话，定会加倍努力，打算70岁之前再创作3部书，专著达到8部，以不负来世一遭！果然孺子可教，对他这番话，我一不怀疑，二不惊讶，他的话正是我的期望，我相信他会牢记初心，加倍努力，以更加笃实的信念，火热激情，饱蘸浓墨，继续书写时代的纷纭生活，充实自己的饱满人生，为未来留下浓重的一笔，因为我懂得他的志向和追求。从做学问的角度讲，60多岁的年纪，正是人生的成熟季节，老而弥坚的舞笛一旦选定了奋斗目标，就会脚踏实地义无反顾地向前走，去圆一个更加明丽多彩的宏图梦想。我在想，待到他的后续三部曲面世之日，我们这帮耄耋文友定会欣喜若狂，举杯相庆，拼上老命也要再醉他一回！