永无止境的砖雕匠人潘明生
从汉砖上的汉画像，到宅院塔寺中的精美砖雕，千年以来都是艺术高雅的象征。从古人以砖为笔游走于青砖之上的雕刻，青灰的砖块始终和历史文化紧紧结缘。而砖雕这项历经千年的古老艺术，至今仍在豫东大地上熠熠生辉……
在商丘归德古城内，有一位砖雕匠人，名叫潘明生。他谦逊少言，但一聊起砖雕以及过往的那些和砖雕文化的事，骨子里那一股执著的秉性就犹如砖一般坚硬不屈。或许正是有了这股韧性，他以刻刀为笔，用自己的时光刻画出他与古城的故事……
从小潘明生就喜欢古城里的老建筑物，这种骨子里的喜欢成了他立志一生追求砖雕的动力，在平原路的一间小房里摆放着一张破旧的桌子。桌上堆满了雕刻工具和材料，这就是潘明生生雕刻作品的地方。
“雕刻前首先要清洗青砖画好线图，勾好结构。”潘明生说，“在切割好大框架之后，就要用刻刀精雕细作了，要说技术秘诀是有的，就是实践实践再实践。比如开始时刻的刀比较生疏，后来刻得多了，就知道刻几刀能使得建筑物有凹凸和层次，也是因为有了这样的古建筑立体效果，四合院建筑神态就出来了。”为了体验古宅院，他经常去观察古城内的陈家大院、穆式四合院等老建筑物上的砖雕图形，揣摩下刀的角度以及与房间结构布局。
刻的时间久了，潘明生对于归德砖雕的研究也越来越清晰。通过老青砖表面的灰颜色来判断砖的“年龄”，这种经验，或许只有在时间的沉淀下才能获取。而对于每件砖雕作品，他都精雕细琢，追求沧桑感。在刻刀创作古城墙的过程中，潘明生还开创了一种“复旧”技法。以这种刀法创作的墙面透出沧桑历史岁月深邃的层次感，能带给观者穿越时空的遐想，显现出一种厚重沧凉的独特韵味。
“这是我的一件砖雕长城作品。”潘明生介绍。由于传统砖雕作品的形式和尺幅一直以来都受到青砖材料的限制，为了打破这一局限性，潘明生就致力于创新突破，经过多年的潜心研刻掌握了老青砖加老木头青石镶嵌技艺创作长城、四合院作品了。2022年，潘明生的四合院节作品喜获金省民间艺人大赛二等奖。
无怨无悔，潘明生把精力都放在了对砖雕的执著追求上，从不满足，永无止境。在简单的工作室里，潘明生一个人，一盏灯，几十把刻刀在无数个安静的日夜里不停上下舞动，一幅幅作品就这样在旧青砖上精美呈现。
从汉砖上的汉画像，到宅院塔寺中的精美砖雕，千年以来都是艺术高雅的象征。从古人以砖为笔游走于青砖之上的雕刻，青灰的砖块始终和历史文化紧紧结缘。而砖雕这项历经千年的古老艺术，至今仍在豫东大地上熠熠生辉……
在商丘归德古城内，有一位砖雕匠人，名叫潘明生。他谦逊少言，但一聊起砖雕以及过往的那些和砖雕文化的事，骨子里那一股执著的秉性就犹如砖一般坚硬不屈。或许正是有了这股韧性，他以刻刀为笔，用自己的时光刻画出他与古城的故事……
从小潘明生就喜欢古城里的老建筑物，这种骨子里的喜欢成了他立志一生追求砖雕的动力，在平原路的一间小房里摆放着一张破旧的桌子。桌上堆满了雕刻工具和材料，这就是潘明生生雕刻作品的地方。
“雕刻前首先要清洗青砖画好线图，勾好结构。”潘明生说，“在切割好大框架之后，就要用刻刀精雕细作了，要说技术秘诀是有的，就是实践实践再实践。比如开始时刻的刀比较生疏，后来刻得多了，就知道刻几刀能使得建筑物有凹凸和层次，也是因为有了这样的古建筑立体效果，四合院建筑神态就出来了。”为了体验古宅院，他经常去观察古城内的陈家大院、穆式四合院等老建筑物上的砖雕图形，揣摩下刀的角度以及与房间结构布局。
刻的时间久了，潘明生对于归德砖雕的研究也越来越清晰。通过老青砖表面的灰颜色来判断砖的“年龄”，这种经验，或许只有在时间的沉淀下才能获取。而对于每件砖雕作品，他都精雕细琢，追求沧桑感。在刻刀创作古城墙的过程中，潘明生还开创了一种“复旧”技法。以这种刀法创作的墙面透出沧桑历史岁月深邃的层次感，能带给观者穿越时空的遐想，显现出一种厚重沧凉的独特韵味。
“这是我的一件砖雕长城作品。”潘明生介绍。由于传统砖雕作品的形式和尺幅一直以来都受到青砖材料的限制，为了打破这一局限性，潘明生就致力于创新突破，经过多年的潜心研刻掌握了老青砖加老木头青石镶嵌技艺创作长城、四合院作品了。2022年，潘明生的四合院节作品喜获金省民间艺人大赛二等奖。
无怨无悔，潘明生把精力都放在了对砖雕的执著追求上，从不满足，永无止境。在简单的工作室里，潘明生一个人，一盏灯，几十把刻刀在无数个安静的日夜里不停上下舞动，一幅幅作品就这样在旧青砖上精美呈现。
