“那小小的、无名之辈藏起的心声在空中分裂成无数块，如同纷纭的尘屑散落天涯。”吴越的这12篇小说，以及我看过的她的其它作品，都仿佛是携带心声的碎片，让青春期不能与人言说的心事跃然纸上。比如，她的同名小说《暗语》和《渡口》《水墨年华》等，碎片里有成人世界的复杂难言值得读者咀嚼。钱钟书把婚姻比作围城，我们也能从吴越细致抒写的作品中找到她的理解，让人耳目一新：原来，这经久不衰的文学主题可以写出千人千面。
何以文章？何为文章？吴越在不断探索、不断创新文学的边界。她的创作是为小人物发声的，在她的作品中，主人翁或者是学生、普通上班族，又或者是打工者、小生意人等等。《彼岸》《最遥远的距离》阐释人与人怎样相互依赖的关系，现实的意蕴，还有对人的处境的领悟。而在《花镜》《飞鸟》《灯火》以及《空洞》中，具体与抽象共存的美感把难以揣度的人心赋予可以洞见的篇章，庞大的生活水面下永不静止，吴越以细腻的文字、独特的感受展现自己对生活的追问与探索。
吴越生长在一个文学氛围相当浓厚的家庭，其姑姑、姑夫和父亲都是文字工作者。我第一次见到吴越时，她还只是一名小学五年级的学生。有一天，友人聚在一个叫古今茶事的茶馆喝茶品文。吴越的父亲带她过来，把她介绍给我们。当时，吴越抱着一本打开的《少年维特之烦恼》，明亮而满是灵气的大眼睛腼腆地望向我们，和我们打招呼。在座的有后来成为市作协主席的赫东军，他夸赞说，吴越小朋友真不错，喜欢看书，恐怕日后也会在文学上有所成就也未可知。如今，这也算愿景成真了吧！
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