浅谈四平头
（郭培友诗歌创作谈二十一）
前段时间，中国楹联学会理事，山东省楹联艺术家协会顾问、齐鲁联坛十老何树华先生又给我选了几道诗词研讨题目，其中就有四平头。
为了弄清这个问题，我专门学习了巜历代诗话》（清 何文焕辑、两册）巜历代诗话续编》（丁福保辑 、三册），参阅了有关资料，就个别问题请教了诗词名家钟振振教授，对四平头的源流及其演变有了粗浅的认识，现整理成篇，请各位读者、专家指正！
四平头只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没统一的严谨的定义，成了业内人皆知，笔下人少有的东西，也是许多人困惑的问题。
四平头是由“平头”衍生出来的，要想弄清什么是四平头，必须先弄清什么是“平头”。
一、什么是平头
“平头”是永明体诗人沈约等总结的“八病”之一。
最早解释“平头”的文献是空海《文镜秘府论》，以五言诗为例:平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。
同声者，不得同“平上去入”四声，犯者名为犯平头。
如“芳时淑气清，提壶台上倾。” 空海解释到：第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字不能也用平声“提壶”，这就是平头之病。
二、什么是四平头
“四平头”是指绝句或律诗中某两联（一般是颔联和颈联）的四句开头相同。
至于这个“开头相同”，学术界又存在两种不同的观点。
一是指第一丶二字的声调相同，我们姑且称之为“声调说”。
二是指第一、二字的词性或者词的构成方式相同，我们姑且称之为“词义说”。
“四平头”是不是诗病也存在两种不同的观点。
有的认为“四平头”不算什么大问题、不是诗病。
也有的认为是诗病，看到“四平头”就一棍子打死，更有甚者，搞扩大化，都拿“四平头”这把“尺子”去评判现代诗去了。
尽管我们不能把两种观点统一起来，但是，我们可以各个剖析，得出各自的结论，看它们到底算不算是诗病。
三、声调相同的四平头
（声调说）
（一） 第二个字同声（同平或同仄）
声调相同的四平头中，其第二个字同声是显而易见的诗病。
因为格律诗成熟前的齐梁人已把第二个字同声定为“平头”，为诗“八病”之一。诗句的第二个字是节奏点，我们常说二、四、六分明，格律诗上、下两句的第二个字，如同平或同仄，就是
“失对”，就动了格律诗的根基，那就出律了，当然是诗病。
既然第二个字，不论同平或同仄都是格律诗的禁忌， 所以，我们只须探讨第一个字同声是不是诗之病就可以了。那么，第一个字同平、同仄会如何呢？
（二）第一个字同是平声
最早提及四平头的应数唐·白居易《金针诗格》曰：“诗有齐梁格。四平头，谓四句皆平字入是也。”平字即平声字，据此可知，白居易所说的“四平头”，就是四句首字都是平声。
宋·梅尧臣《续金针诗格》曰：“诗有齐梁格。四平头格，《曲江感春》诗：
江头日暖花正开，江东行客心悠哉。
高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬。”
按，梅尧臣所举《曲江感春》诗，即唐·罗隐七律《曲江春感》的前四句。全篇曰：
“江头日暖花又开，江东行客心悠哉。
高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬。
圣代也知无弃物，侯门未必用非才。
一船明月一竿竹，家住五湖归去来。”
据此可知，律诗的前四句首字都是平声，也是“四平头”。
然而，白居易、梅尧臣只称它为“齐梁格”，并没有说它不对或不好。
至清·薛雪《一瓢诗话》，则明确表示了对“四平头”的不赞成：“四平头……诗中之粗病。极易犯，而极不宜犯。”
如今之诗词界，许多人也都将“四平头”视为近体诗的一个禁忌。
其实，唐人“绝句”中，“四平头”的用例很多。
如：李白《襄阳曲》四首其一曰：
襄阳行乐处，歌舞白铜鞮。
江城回渌水，花月使人迷。
杜甫《漫成一绝》曰：
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
唐人“律诗”中，“四平头”的用例也很多。
如:杜甫《登兖州城楼》曰：
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
按，此诗八句首字皆平声，更可称为“八平头”。
张籍《新除水曹郎答白舍人见贺》曰：
年过五十到南宫，章句无名荷至公。
黄纸开呈趋府后，朱衣引入谢班中。
诸曹纵许为仙侣，群吏多嫌是老翁。
最幸紫薇郎见爱，独称官与古人同。
按，此诗前六句首字皆平声，亦可称“六平头”。
类似的用例，唐以后的诗里也有很多。
近体诗定型于唐代。上举用例中，且不乏李白、杜甫等大家、名家的佳作。可见他们都不以“四平头”为诗中禁忌的。
（三）第一个字同是仄声
尽管唐·白居易《金针诗格》曰：“诗有齐梁格。四平头，谓四句皆平字入是也。”
但是，空海和尚在巜文镜秘府论》中解释，不但是平声，即使是上、去、入声相同，也是同声，也是“平头”。即四句中第一个字都是仄声，也就是四平头。
其实，唐诗句中上、下两句第一个字同是仄声的，也有很多。如:
露从今夜白，月是故乡明。
寄书长不避，况乃未休兵。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
这些诗中，有的上下两句第一个字同仄声，有的四句第一个字同仄声。
这也说明第一个字，不论是同平声，还是同仄声，这种四平头都不是诗之禁忌。
四、词性或者词的构成方式相同的四平头
（词义说）
“四平头”之概念，到了清代纪昀、沈德潜、许印芳等诗人和学者在评诗过程中也经常提出使用。
但是，由南朝“四声八病”中的“平头”而衍生的、白居易、梅饶臣等提到的四平头，与清人所说的“四平头”并非一回事。
前者所针对的是头两个字的声调相同；
后者所针对的是头两个字的词性或构成方式相同。比如四地名、四花卉或同结构的词组开头等等。如:
送王李二少府贬潭峡
唐·高适
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
中间四句开头的“巫峡”、“衡阳”、“青枫”、“白帝”都是地名的词语。
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。
纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。再如:
记建安大水
韩元吉（宋）
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
中间两联开头词语“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是动宾词组，连续四次使用结构类型相同的词语。纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
雪中二首之一
陆游（宋）
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
颔联开头的“迹深”、“烟绝”， 颈联开头的“ 地冻”、“林深”都是主谓词但，并且连续四次使用。
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
和仲良春晚即事
杨万里（宋）
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠。
只有书生拙，穷年垦纸田。
许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。这首诗首联开头的 “贫难”、“病敢”和颔联开头的 “梦岂”、“春俄”都是主谓词组，四次连续使用，形成了“四平头”。
由此可以看出，“四平头”不仅存在于颔联和颈联，也有可能存在于首联和颔联。
五、词性或者词的构成方式相同的四平头，名家、名诗很多
如杜甫的诗:
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。
玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
高适的诗:
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
毛主席的诗:
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。等等。
不论沈德潜“非所宜”之说，还是纪昀“碍格”之说，无非是要求作者在选择意象方面力求变化，这样可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。
辩证地说，如果作者因强调需要而故意为之，则用之无妨。
如毛主席诗:
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
为了说明“万水千山只等闲”，列出四地名来，起到了强调的作用，效果倒是很好的。
我们注意到，许多四句开头是动宾、主谓、偏正结构的词组，单调的程度并不明显，有时不认真分析，还真看不出来它们是同样的结构。
只有四地名、四人名、四植物名等，且在程度上很相近的、如果造成了诗意单调、拖沓，则尽量避免。
如何避免这种四平头呢？即在运用名词或名词性词组时，要避免在同一位置连用。如果非要连用四个地名或者其它名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
请看陈子昂的《度荆门望楚》
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
清代纪晓岚的评论说：本诗运用四地名不觉堆垛，陈子昂做法的高明之处在于首联地名置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，避免了四平头。
六、综述
通过以上分析，我们可以得出这样的结论。
学术界对“四平头”的两种不同的观点，我们没有必要浪费时间和精力，争论哪个才是“正宗”的“四平头”。
我们可以各个分析，弄清是不是诗病就可以了。
“声调说”中，第二个字同声是诗病。除此之外，第一个字不论是同平声，还是同仄声，都不算是诗病。
“词义说”中，对于动宾、偏正、主谓结构等一些个词组，虽然结构相同，如并不明显，且古今名家、名诗这种情况很多，不算诗病，可以不避。
至于像四地名、四植物、四动物、四人名、四物件等，古今名家、名诗这种情况也不少，亦不能算诗病，但是，除刻意强调外，宜尽量避一避。
2023年11月
作者简介
郭培友，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，澳大利亚书法家协会、澳大利亚书画家协会顾问，澳门硬笔书法家协会顾问，国际诗词协会会员，泰安市书法家协会会员、岱岳区诗词学会副会长、诗书画研究院院长。《中国文苑》创始人、总编、诗词学院院长。
创办“五刊一院”，即《中国文苑》《中国文苑海内外书画专刊》《中国文苑小说散文专刊》《中国文苑散曲》《中国文苑楹联》、“中国文苑诗词学院”。有散文、新诗、旧体诗在巜中华诗词》等多家平台发表。
出版《郭培友语句录》一书，另《郭培友诗歌创作谈》巜郭培友微诗一百首》流传较广，影响较大。
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