据史料考证；清道光15年公元1836年8月，邱心如出生在清江浦石码头街道一个书香门第，她与当时的刘清韵、汪藕裳、倪瑞璇并称古代淮安四大才女。
邱心如家庭世为儒官，论家风，祖籍淮阴原望族、论事业，官居学博奉先贤，在这样的家庭氛围里，其父读（内则）书和典，母督闺功勤与俭，她受到很严格的儒家正统教育，她7岁随父读书，聪明伶俐、好学上进，20岁时，温文儒雅、长得眉清目秀、清纯的风度、高雅的气质、婷婷玉立的身姿、楚楚动人、才华出众。
根据清咸丰七年七月她的表姪陈同勋回忆；愚表姑母于20岁时，嫁给清江浦西大街一户孙氏长子为妻，嫁到孙家第二年喜得贵子，她的生活随发生了很大的变化，“别亲闱，自赋于归无善状，遭恶口，难当诽谤布流言”。丈夫孙某，才疏学浅，碌碌无为，功名不成。学业不就，穷困潦倒，牛衣对泣。经济生活十分困苦，其自云；“止与我，薄产一区为活计，千钧重负压枯骸 ”所以，“惊米贵，苦囊空，不在愁中即病中”不是枵腹连朝，便是炊烟常断，到了忍饥受饿的地步，此期间，娘家的境况也一落千丈，父亲弃世、妹妹寡居、，在这种情况下；她深刻地认识到广大人民的痛苦、封建统治阶级不顾人民的苦难，奢侈享乐、广大妇女生活在社会最底层，妇女不应当受歧视、男女要平等，她生为女子感同身受，立志要为妇女阶层申张正义，要为妇女们鼓而呼，因此，激起她创作《笔生花》的动力。
她学识深厚、文化底蕴丰富，于是在家境十分艰难困苦的情况下，在其精神遭到双重摧残的悲痛中，开始创作上中下三册、共1187千字的长篇弹词巨著《笔生花》，当作品初稿写到一半时，即遭致丈夫不幸病故的沉重打击，她稳重、沉静，强忍悲痛、含着热泪继续创作，第二年又相继遇到爱子夭折、长兄病故的痛苦折磨，但她仍坚强不屈，继续写稿，到1851年，她的长篇弹词作品《笔生花》问世了，她时年35岁。
这篇巨著其结构宏伟、情节曲折、描写细腻的弹词名著。共八卷32回，作品着重叙述民间弱女子姜德华，从小就是一个聪明绝世的学生，她勤功史书，熟知诸子百家，文章锦绣，字字琳琅，后被点为秀女，不愿进宫投水自杀获救，乔装进京应试，中状元，得到皇帝重用，她不仅胸有文才，而且具有政治家、军事家的胆识和才能。在明代正德、嘉靖的时期，朝政腐败、社会不稳、边境骚乱，她能审时度势，统驭全局，为了重整山河，她激励士卒，扈驾北上，善用机谋当机立断，以十万之众，一举而平定楚元方之乱，为明代建立卓著功勋，经过一番离奇曲折的周旋，终与其青梅竹马的表兄文少侠结为恩爱夫妻。
《笔生花》作者处处流露出对姜德华的赞扬。她的形象反映了封建社会中妇女们的非凡智慧和才能，寄托着不甘屈辱妇女的理想，并激呼；“娇儿具此非凡志，赛过须眉男子汉”，这样一个易钗而冠的女子，竞然可以做出这些惊天动地的事情来，社会还有什么理由重男轻女？有什么理由歧视妇女？作者为妇女申张正义的意图是很明确的，妇女本来就应有与男子同样的卓越才能，只要不受到压抑和摧残，她们同样可以作出自己的贡献。书中有言说；“生女如斯胜似男、“弄瓦无须望弄璋”就反映出妇女的呼声和自豪感。所以，作者对姜德华的赞美中，极力声讨封建社会制度下，重男轻女、歧视妇女的滔天罪行。
据陈同勋的序；《笔生花》于咸丰七年六月初刊问世，在当时淮安地区文学界及全社会都引起很大反响，许多江浙沪、晋鲁豫，皖赣、两广的文人墨客都跋山涉水，来到清江浦，拜访邱心如，著名历史学家郑振铎评论《笔生花》与《再生缘》时认为：邱心如在写作技巧、人物刻画、情节安排上，都比陈端生的《再生缘》细致、巧妙、生动活泼，是当时一部难得的好作品。
邱心如的一生是悲惨的、痛苦的、她的作品代表旧社会广大被压迫妇女强烈要求废除封建礼教，还妇女平等自由的代表作。她于1885年，因悲愤过度，生病去世，享年50岁。
