－－评刘鑫湘赣采风诗歌创作

文／邹丽卿

      为期两天的湘赣作家采风活动，以“贯彻习.近.平文化思想，加强湘赣边文学联合”为主题。著名萍乡诗人刘鑫借此红色之旅机会先后走进安源路矿工人运动纪念馆、刘和盛饭店、袁水源红色文化园等地寻找先烈留下的足迹，重温一百年前那段激情燃烧的岁月，缅怀革命先辈抛头颅洒热血的英雄事迹。

     诗人所周知，没有亲身体验的诗歌，就没有灵魂的诗歌，就是无病呻吟。在眼见为实地了解萍乡红色文化教育基地比以前建得更好，以及打造了更多“红色阵地”的情况后，刘鑫写了《刘和盛饭店（外三首）》共四首新诗。

     诗人写诗离不开技艺，诗歌的技艺就是诗艺。百度“诗艺”，诗艺就是诗人综合处理复杂对象的能力。一组尘埃落地的作品它的诗艺与该作品已经密不可分，血肉相连。

      刘鑫，笔名春暖水，从2003年正式写诗，他的诗歌写作使用了在场写法与艺术手法混搭式诗艺表达，有白描式排比写景，借景抒情，而一切景语皆情语，最后烘托渲染点燃诗意，激起读者丰富的情感、联想与咀嚼。

     在《静默的坦克》一诗中这样描写“女儿伸出细细嫰嫩的剪刀手，剪坦克/剪坦克上的机关枪，剪长长的炮筒/剪飞机，剪秋风，剪暖暖的阳光”，这情景我在场看见，但就算没有在场看见的读者也很容易想象，感受身临其境的愉悦，为天真无邪的女孩绽放心底的微笑，作者轻松地把读者带入现场，让读者情不自禁生出代入感，仿佛回到了童年，在初冬金色的暖阳下追逐着，“女儿最后将胜利的剪刀手，慎重地摆放在/卢德铭烈士塑像前”，诗歌的语言戛然而止，诗歌的意味却久久萦绕。涵养深沉的家国情怀潜移默化地厚植于读者的心间。从诗艺进而提升主题，逐步释放情感，直抵内心。

     在《题赣湘作家采风团》一诗中，刘鑫似乎随意写了“锤，镰，大刀，枪，红樱枪，矿灯，灯”，这都是具体的物品，但它们却不仅仅只是物品，它们代表了那个时代力量的源泉：那锤，是砸碎旧社会的利器；那刀，是劈向资本家的利刃；那灯，是照亮光明的指南针。品读至此，可知刘鑫受到了后期象征主义与现代主义意象诗学影响。“……钻头一样/从历史的煤层深处，探寻到出口，并见证/今天的阳光”，安源路矿工人不怕牺牲，“义无反顾、团结奋斗、勇于开拓、敢为人先”的十六字安源精神熠熠生辉，璀璨的历史成为后辈前进的动力。品味“……我们和我们的祖辈，我们的祖国一起/共同度过”，深化了红色主题。从黑暗的旧中国到如今人民当家做主的新时代，联想到神十七飞天，航母巡航……怎么能不为祖国的日新月异而骄傲？

     数种技艺交替使用，娴熟地运用于十几行看似简短却意味深长正是刘鑫诗歌的精髓。他每天写得不多，但精品迭出。我很少看到刘鑫写的长诗，也许在他看来，诗歌就是短小精悍浓缩的艺术创作品。

     不会有无技艺的写作，同样也不会有无内容的技艺。技艺与作品内容相辅相成。刘鑫运用高超的诗歌技艺，凝聚满满的“红色能量”，堪称情感与诗艺的完美结合，体现了卓然出众的创作艺术思想水平。黑格尔说："诗人的想象和一切其他艺术家的创作方式的区别"，在于"诗人必须把他的意象体现于文字而且用语言传达出去。所以他的任务就在于一开始就要使他心中观念恰好能用语言所提供的手段传达出去"。➊诗人与诗同行，作者的想象与散文家或者小说家的创作方式显然不同。我看到刘鑫在采风过程中经常处于思索之中，他的眼神有时候会痴迷地凝望一处红色的建筑物，或者有意思的景物，寻找物体之外的意境，沉浸在诗歌的“结界”，浓郁的诗意裹紧了诗人，让写下的作品走得久远，他的才华横溢也在诗人之间显现得卓尔不群。

      萍乡曾经发生过无数波澜壮阔的革命事迹，在中国工人运动史、中国共产党早期革命史上写下了可歌可泣的历史篇章，是一块荣光焕发的红土地。底蕴深厚、内容丰富的红色文化资源，让刘鑫感触尤深。作为一名作家，他充分结合自己的创作实践，深入挖掘这座红色资源“富矿”，让红色基因历久弥新薪火相传。

     一张一弛文武之道。采风活动第一天寻找革命先烈足迹，主题比较沉重，作家们深入采风创作了不少优秀作品，弘扬了红色文化。第二天去宣风三宝园，作家们正好放松一下。在这里刘鑫写了《宣风三宝园游记》，“将这辈子没玩过的都玩一遍/将这辈子没想过的都想一遍/将这辈子没历过的险都经历一遍/将没犯过的错都犯一遍/将犯过的错都从头到尾原谅一遍”，在看似排比的句式里螺旋式上升，直到顺理成章透露“我的一次又一次死亡，与一遍又一遍新生”的诗意。

      美国诗人、文学评论家、意象派诗歌代表人物庞德说，意象不是图像的重现，"一个意象是在一刹那时间里呈现理智和感情的复合物的东西"。刘鑫的《刘和盛饭店》里写“刘和盛饭店售卖的是民国的旧时光/售卖的是安源老煤炭工人的回忆”，意象不是客观之物象，意象是诗人借助客观物象或图像完成自己对心理世界的呈现，是主观之思与客观之象的复合体，是诗人内心世界的客体化。➋诗歌对刘和盛饭店细致入微的描写“老茶壶老桌凳老床铺”“那后厨的老土砖灶灶膛空着”，顺手拈来的描述拓展了诗歌艺术空间。而在诗歌最后，骤然归结于“任何时代在柜台结算的，都一定是最高的思想”的结论当中，将刘和盛的旧时光绘制成一卷动人的诗歌景观，整首诗升华出浓郁的红色情结。

     刘鑫厚积薄发的诗艺水平由此可见，从诗歌形式，到诗歌内容，这样的拓展制造出了某种延宕与空灵，让诗意回响不绝。"不把意象用于装饰，意象本身就是语言"。➌刘鑫活用意象，把民族的、人类的现实关怀与历史的价值凝聚于意象之中，他善于经营意象来呈现自己的思绪和情感。在意象的智性化实践中实现了诗艺与情感的珠联璧合。

     刘鑫是资深的公安工作者，写新时代，写小心情，作品都能浸润正能量。他是中国诗歌学会会员，江西省作协会员，萍乡市作协副主席。

     近年来刘鑫发表大量诗歌作品于《诗刊》《星星》《诗选刊》《中国诗歌》《散文诗》《创作评谭》《延河》《金盾》《浙江诗人》《星火》《江西公安》等刊，及入选多种诗歌年度选本，曾获诗韵安源一等奖，三年大变样征文二等奖，凤华年度诗人奖等奖项。

     “一位诗人应该讲述那些少了他便永远没人讲述的东西”。刘鑫在文学路上越走越宽阔，相信他会把更多熟视无睹的亦或新生的事物，以诗歌的方式陈列于文学殿堂。

注释：

➊黑格尔：《美学》第三卷（下册），商务印书馆1982年版，第63页。

➋王泽龙《中国现代诗歌意象论》，中国社会科学出版社2008年版，第16页。

➌彼德．琼斯编：《意象派诗选》，裘小龙译，漓江出版社1986年版，第33页。