张玉庭  安徽作协会员，执教高校中文系 著有小小说集《女教师的特异功能》和《爱情四重奏》，刊首语集《青春女神嫁给了谁》，文艺随笔集《美与趣》、《理与趣》、《情与趣》、《雅与趣》、《书中的红豆》、《点击智慧》，爱情美文集《醋溜男女》、《爱情麻辣烫》，幽默小品集《不妨幽它一默》，寓言集《会开花的故事》，童话集《男孩帅帅和老鹰秃秃》。有大量作品入选多种文集，如各种年选和不同版本的小小说散文精品集、语文教材、教辅用书、中考试卷等。

假如莫扎特到中国来

 张玉庭

如果提个问题，作曲家与歌星哪一个更辉煌？

发烧友们准会来个斩钉截铁：是歌星！

但音乐方面的行家里手却会回答：是作曲家！

如若不信，请细品下例著名的事实。

１７８６年，当莫扎特作曲的歌剧《费加罗的婚姻》首次演出时，曾出现过这样一个感人的情景，一曲名叫《男子汉应当去当兵》的咏叹调刚刚唱完，剧场里就立刻爆发出雷鸣般的欢呼声：“万岁莫扎特！万岁莫扎特！”－－请注意，尽管这一事实的确意味着歌唱家班努契的演唱取得了空前的成功，但人们欢呼着的那个名字却分明是作曲家莫扎特！

那么，能否做一个大胆的假设呢？这就是，如果让我们的发烧友们观看这场演出，结果会怎样？

显然，是“排山倒海”般的热浪一浪高于一浪，是发烧友们在“热泪盈眶”地呼唤着歌星的名字－－至于作曲者是谁，他们八成不知道或者根本就不想知道！笔者此说绝非危言耸听！不信你问问你身边的发烧友，他们的确可以如数家珍似地数出一大串歌星的名字，但为歌星提供旋律的那些曲作者是谁？他们却很少知道。

这就叫悲哀，一个中国式的悲哀。

诚然，我们不能否认，是歌星们的演唱使作曲家的曲子得以流传开来，但，先有什么后有什么这样一个最基本的事实却又是不能忽略的，这就是，只有有了作曲家做的曲子，才能谈得上演唱者的再创造！如果没有那曲子，演唱者的演唱岂不是成了无米之炊？可是，也正是在这样一个最基本的环节上，现实与我们的作曲家们开了一个空前辛酸的大玩笑－－歌星们在熠熠生辉，作曲家们却等而下之，成了可有可无的摆设。

确实，哪怕是与最蹩脚的歌手比，我们的作曲家们也是不幸的，因为，就在歌星们尽情地享受着发烧友们的顶礼模拜时，为他们作曲的人却分明被遗忘了！

不知莫扎特的时代有无发烧友这一提法，也不知演唱莫扎特的班努契有无发烧友，但我想，如果有，他们肯定会首先为莫扎特叫声好的。因为，严格意义上的发烧友无一不是真正的音乐通。

但愿我们的发烧友们切实提高一下自已的欣赏水平与理解水不，否则，“莫扎特”到中国来，是难免会被冷落的。