作者未必然，
读者未必不然。
明朝人写的《核舟记》，
小核桃上各类人物描写的栩栩如生，
但可惜用文字去表达视觉，
永远是不到家的。
作者未必然，读者未必不然，
我不去解释绘画。
如果作品都用理论说明白了，
还有审美吗？
那真是一点意思也没有，
绘画不需要都说得那么清清楚楚。
艺术家必须是完人吗？
作为一位中国艺术家，
必须板着脸儿，看似完人一个吗？
那岂不是和庙里的泥塑差不多了。
艺术家胡思乱想是正常的，
没有幽默感和个性，
怎么会有想象力呢。
语言上的语无伦次，
就说明了头脑的杂乱无章。
造型是什么意思？
就是画一张画，
里面所有出现的东西都要用
自己的符号语言重新去创造。
关于创作，语言上的语无伦次，
绘画不是简单的模仿自然与临摹，
也不是对着照片再来翻版，
而是我做主了，我是自己艺术的主人。
需要的留下，
不需要的刻掉。
版画系的工作室是个试验场，
学生们得自己想办法，
得有动手能力。
我记得有人问过古元先生，
这木刻应该怎么刻？
先生回答了一句特绝的话：
需要的留下，不需要的刻掉。
头两天，蔡荣大学同班同学
广军通过微信邀请我们17日
去看他在中央美术学院美术馆
举办的作品展。
蔡荣回话说：还能开个展览，
可见你不懒，
你的展览是一定要看的。
17日一早，天气不错，
蓝天白云，阳光明媚，
只是寒风凛冽。
从我们家到美院，
从西到东，路程不近。
我们先坐6号地铁到金台路，
再打的去了美院，
还好，离开幕9:30还有3分钟。
— — 女雕塑大师 张云薇 文
展览没有开幕式，
现场年轻人不少，
大概都是美院的学生，
算起来应该是广军学生的学生了。
同龄人不多，除了我俩，
还有4位是广军附中时的同学：
孙家钵、王裕安、
裘兆明，另一位不熟。
还有蔡荣在美院时
教他人体解剖的
文金扬老师的儿子文国璋。
因疫情影响，
我们与广军也多年不见了，
他高瘦的身子
让我们大老远就看到了，
看上去他还是那个样子，
身板硬朗，精神矍铄，
那挺直像刀片似的鼻子，
红红的脸庞和花白的胡子，
艺术家的气质扑面而来，
只是手上多了一根细细的拐杖，
据说是左腿的膝盖不给力。
我真怕这拐杖
支撑不住他那高高的身躯。
— —女雕塑大师 张云薇 文
展览筹办有些仓促，
据说请柬刚印好还来不及发，
一些作品还未拆装就位，
尤其是他那些精彩的版画，
有点遗憾。
展厅的布置一改传统做法，
看上去有点随意。
搬了许多老物件作为展台，
如老式的橱柜，
早年的木箱，
还有一对摆在中央的
脱了皮的沙发……
让我们感受到
是在参观广军的画室，
有怀旧的联想，有家的温暖。
作品也是丰富多彩，
他深厚的绘画功底，
使他能在各个画种游刃有余。
版画，油画，装饰画，
瓷绘和贺年片。
有高达三米的巨幅，
有小葫芦的彩饰。
有大号的瓷瓶、瓷盘，
也有在酒瓶表面精心的绘制，
还有用小巧克力制作的小动物。
总之，他是一个热爱生活，
痴迷艺术，善于扑捉，
别出心裁，
用不断创新让人意外惊喜的艺术家。
参观广军的作品展，
真是一次愉快的艺术享受，
祝老同学老朋友广军
今后创造出更多的好作品。
回家后，
广军给我们发了条微信：
你俩来真是高兴，
等于代表一个班的同学来，
谢谢你们。
是呀，蔡荣班当年19人，
如今已半冷落，
同窗5年的情谊怎会忘记，
还有教他们手艺的
敬爱的黄永玉老师！
