静气十年磨一剑，洋洋大观把示君
——浅谈熊健先生的书法艺术
文|余一
“世上无难事，只怕有心人”这句老古话，告诉我们只要有心，世界上任何难办的事情都是可以攻克的。今天的主角还是我的老朋友、老同事——著名画家、书法家熊健先生。不过，我今天主要谈谈他几十年来对书法的研习与不断求索，而且取得了骄人的成绩，当然，书法的探索是艰辛的，其间辛酸与汗水，快乐与付出，只有熊健君自己知道。
说起华夏文明中最传统、最抽象、最中国的艺术——书法，大家都会觉得不就是写写字嘛，谁不会？谁不能写几笔？当然，对于博大精深、丰富而变化的书法来说，你只要深入进去了，里面的学问与大道，不是三言两语就能说清楚的，她涉及的技法与理论，在古代到今天的书论，是卷帙浩繁而汗牛充栋的。
十几年前，我与熊健兄一起任教一家学校时，当时他主要以绘画为主，但平时用功最勤的还是书法，曾记得夏夜漫漫与烦躁暑热之际，我们在宿舍里支起字帖与笔墨纸砚，临帖与创作交替进行，有时达到忘我的地步，昏暗的灯光下，我们有时赤膊上阵，从米芾、文征明、苏轼的字帖入手，一有空闲，就是临池不辍。在熊健君的推荐与帮助下，我的书法技艺也有所进步。而他临习的二王几可乱真，我至今收藏了他给校长室换下来的六尺整张的《兰亭序》残卷（由于悬挂多年，已经霉变），而新的毛笔书法兰亭，依然挂在学校最显眼的地方。
对于临摹，他笔下的功夫了得，从小跟父亲熊荣才学书法，因为父亲爱好书法，在当地小有名气。受父亲影响很大，后来跟书画家郑万萍先生练习书法，欧阳询的《九成宫》、柳公权的《玄秘塔碑》、颜真卿的《多宝塔》和《颜勤礼碑》，智永的《千字文》、赵体诸碑帖，苦练而打下坚实的基础；后来又临摹学习王羲之的行书《圣教序》和《兰亭序》，米芾的行书《蜀素帖》，还有王羲之的草书《十七帖》，魏碑初学《张猛龙碑》，后来学习《郑文公碑》等，篆书初学《泰山刻石》，后来学《毛公鼎》《石鼓文》等，隶书初学《曹全碑》，后来学习《张迁碑》、《史晨碑》等。再就是南下广东，在东莞厂里做设计师、在深圳多家学校任美术老师，期间都没有中断对书法的研习。
在深圳，通过不断探究与努力，熊健兄加入深圳市书画家协会和深圳艺术研究会后，认识了很多书法名家，经常和他们切磋书艺，这些朋友也给予许多指点与帮助，比如著名书法家和篆刻家宁书恒先生、书法家刘克刚先生和书画家周大明先生等。
如今在深圳大芬，与来自全国的书法家、国画家、油画家融于一体，随时随刻，同事朋友间的相互探讨，更令他的书艺、画艺提高不少。士别三日，当刮目相看。
试想，他的油画与素描可以将眼前人画的惟妙惟肖，且画出人物精神，这是他多年涵养的工夫。因此，书法的点画之间，透露出熊健君的耐力与临摹技巧，很是寻常人难以企及的。
几十年来，只要是工作之余，熊健兄都是端坐于桌前，琳琅满目的各类碑帖、硬笔毛笔都不落下，做到软硬兼施、大字小字硬笔，不间断地轮换练习。他从唐寅的《落花诗帖》、赵孟頫的五体《千字文》，历代小楷精选、魏碑的《龙门二十品》、王羲之的《十七帖》、《兰亭序》临习不下百遍，对于近现代的大家于右任、沈尹默、邓散木、启功的书法，也经常捧读。由此上溯到汉隶、泰山刻石、李斯的篆书、秦诏版等，熊健兄也经常劝导我加强书法各体的学习，历代经典碑帖全部通临一遍，可以毛笔与硬笔兼施，软笔与硬笔可以隔一段时间调换一次，这样将字型结构与毛笔的用笔、章法，结合训练，必定可以出成果的。他自己不单引导我，而且身体力行，日夜不辍。
用功最勤、下的工夫最多。他将一些毛笔书法字帖缩小，成为硬笔书法的字帖，从每一个笔画入手，一个个单字的间架结构、每一个字的不同体写法，做到精益求精、熟能生巧，一些字体他已经从对临、到背临，最后是意临，得其形，还要得其神，做到形神兼备。
下面我就熊健兄的书法进行简要的评析：其作品深得古法，运笔遒劲有力，笔笔中锋，兼以侧锋取势，挺拔而秀丽；章法上较传统，整洁而圆润，多字的长篇楷书一般都有格子，但字与字之间有映带而气脉贯通，少字的四尺对开条幅，也是中规中矩，跟人一种祥和、安谧之态。近年来，他的硬笔书法也多次参加国展，其端庄严谨的书风，得到社会的认可与各类大奖并获得奖励！
当然“书道维艰，变化犹难”，此处的“变”是“活学众家之长之后的变化，也就是变化成带有自己个人浓重的风格，不一定是创新”。孙过庭在《书谱》中说，“虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为姿：质直者则径侹不遒，刚佷者又倔强无润，矜敛者弊于拘束，脱易者失于规矩，温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫，狐疑者溺于滞涩，迟重者终于蹇钝，轻琐者淬于俗吏，斯皆独行之士，偏玩所乖。”近代康有为在其《广艺舟双楫》中，提出主张“学书贵有新意妙理”，倡导习书者应上发六朝，称“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美”。因此，在完美地临帖与深入地探寻各家风格之后，要变为自己一家之风格，变得书风与字体有自家面貌，这点是所有练习书法的朋友深知而必须深入的。所以，假以时日，通过熊健兄的再次不断努力，一定可以写出洋洋大观的自成一家面貌的大作来的。
附：熊健先生的书法作品：
（毛笔书法）
（硬笔书法）
（局部）
（局部）
隶书作品《千字文》
（历年来，熊健先生获得的奖励及证书）
书家简历：
熊健，字仁康，号明德斋主。1970年生于湖北省秭归县，湖北省美术家协会会员、中国硬笔书法协会会员、广水市美术家协会会员、北京华夏开明书画院高级院士、香港凤凰国际商学院美术系特聘教授、深圳市春天颂美术馆副馆长、深圳市书画家协会会员、深圳市艺术研究会会员。
本人幼承家学、酷爱美术、书法和音乐。早年学习国画，师从于国画家郑万萍先生，后转学西画，师从于油画家杜元举先生。在大学学习期间，油画师从于我国著名油画家谢智武教授。多年来寒暑无间，临池不辍，几十年来学习临摹“二王”、米芾、文征明等先贤碑帖，研习书法与创作油画之余，也学习国画，专攻山水和花鸟画，大量的临摹古今大师们的经典作品，并对其进行了系统的学习和较深入的研究，受益匪浅。曾创作的油画、水粉画及书法作品也多次入选全国、省、市书画展并获一等奖或特等奖。
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【作者·简介】
余一，一道诗兿社总策划、总社长、总主编；1972年12月2日生于江西余江，字简瀛、斋号：索盦、寿研斋、鹤斋；网名有余一、余一先生、八全余一、蘭一娓、曲砆、及八全君、籣娓圊、八全逸客、畈溪客、拾乐园主人、箨堂、金锐、等。本人自幼酷爱书画篆刻、受外公金有堂公的民间书法启蒙，又受教于福建著名书法家范宗栋、鹰潭姬佐秋、古文专家徐进诸先生，业事大进。
现为深圳长青诗社奇趣诗学会常务副会长、深圳某书院副院长及研究员，深圳雅一龑文化传媒等十多家公司任文化策划及顾问、深圳荔园诗社、深圳长青诗社、上海诗词学会专家委成员、广州岭南诗社、全国仓央嘉措诗友会总策划、诗评委员、东方诗人诗社策划兼评论、中华诗艺社策划及书画顾问、深圳青年书法家协会会员，江西省鹰潭市书协会员，中华华夏诗词协会理事，原鹰潭诗社会员、中华炎黄文化研究会理事、余江诗社理事等；
多次在国家级、省市级书法篆刻大赛获奖，诗作入选多种报刊、杂志、诗集并开专栏；著有《现代长生经1200首》《避险诗词600首》《鹤斋钝吟99版》、《余一小语叄辑》、《知向何方》、《余一启示录四册》、长篇小说《虹蚀》及《中篇小说·爱如雾亦如电》等数种。
本人诗作达5500余首，出版文字达五十多万字，近五年来，通过微刊平台，等网络平台及网站为海内外420多（人次）诗词家、小说、散文家、各类艺术家进行艺术评论，在海内外有一定影响力；
编辑网文、博文达800万字，2020年6月，与上海诗词学会黄汉江先生等执行主编《上海滩诗叶》，获世界吉尼斯纪录认定《全球最大、参与人数最多、收编诗词范围最广的单部诗集》。
2021年，主笔撰写《中国乡村厕所革命之经典案例》一书，由中国建材工业出版社出版；
2022年责任编辑《江西古贤在广东》，由香港天马图书有限公司出版；
2022年8月，责编江西青年学者、国学传导师风一先生的《致慧一百讲》由中国艺术出版社出版；
2023年10月，责任编辑《广东连州正河村史》；
有书法作品被省部、市区、乃至国家领导人、英国、日本、韩国、美、德、荷兰、澳洲、北欧等国际友人收购、收藏，本人联系QQ：1144619646。
有合作与书画艺术家熊健先生联系，可以加微信
