浅说写诗
唐子岳
这里就写诗谈点基本要求，供大家参考！这只是个人从写诗的体会來谈感受，纯属个见，请谅！！
(一)浅说写诗：
唐子岳
字句组诗篇，
平平仄仄天。
文章埀史册，
国粹韵留传。
比喻情含蓄，
夸张梦幻仙。
拟人抽象化，
工笔舞翩翩。
细斟推疑问，
精雕掘井泉。
筹谋全布局，
意境妙藏妍。
(二)再说写诗
唐子岳
诗原自古歌，
韵律讲承和。
句里行间顺，
篇中字节磨。
高低音妙配，
合拍鼓声锣。
避免孤平忌，
驱除三尾鹅。
升华仙意境，
朴实美山河。
注：三尾鹅——句中出现三平尾和三仄尾，即称三尾鹅
（三）漫话挤韵
唐子岳
所谓挤韵是指诗文中用了与韵脚同韵的字，干扰了韵美效果……格律诗，特别不允许错韵……为什么？很简单，诗词是用以唱的，挤韵就会把同韵的字连唱，这对于歌手來说，是相当不愿意唱这种歌的！因此，挤韵的诗要得以流传和传播就难。象上句韵脚是歌，接着用了挤韵，多或坡，你想，歌手唱：……歌——多……，或：……歌——坡……，他怎样处理？他会喜欢唱这种歌吗？……
因此，我写了首小诗谈挤韵：
诗词之美韵添情，
乱了离弦则不明。
失去和谐音错至，
琴声透出混雷惊。
但有人向我提出，说：
@洞庭激情 切莫武断……
关于挤韵，是有争论的。看法有三：
1、诗中任何句中用了同韵字，都算挤。
2、白脚句用同韵字不算挤。
3、可用同韵字，但不能过多。“过多”又没有一个固定的量，几个算过多？通常，超过三个，算过多吧。那一两个就不多，就不算挤。
上述三条，每个人参照执行的标准不一样，便有了争论。
看起来很有道理，但你想想，一首歌只要出现了一次象……歌——多……这样的曲律，真正是优美的琴声中混入了雷声，人家愿听？愿唱？？
这是个见，我只是提醒一下，大家作诗填词时，不可忽视挤韵对诗词的韵律美造成的伤害！我也只是提醒写诗填词的朋友们注意一下，用挤韵的字，为什么中国字中几千个字能找不出代替的字吗？诗词为什么总讲推敲，一推二敲总能找到类似的字而代替的！！
其实，直白话讲，挤韵就是不该用韵字的地方用了韵字，就等于抢先在不是韵脚处用了韵字，这当然是与诗律相违的。或者换一句话说，抢先在不是韵脚处而出了风头！这当然扰乱了诗的音律！
诗曰：
抢先韵脚出风头，
扰乱诗章水自流。
何不推敲更换字，
认真斟酌写春秋。
（四）孤平
唐子岳
孤平是格律诗词中的大忌，历来是被人重视的，其论述也颇多，在此我就不赘述。这里，我只就诗词原来都是由唱相互传颂的，而唱歌的曲调是优雅和諧的，但如果出现孤平就象唱歌的曲调中突然出现孤单的一个高音，这对于任何优秀的歌手来说都是相当难的！对歌手的嗓音是会造成极大伤害！而对于诗本身而言，也是极不和谐的，破坏了诗的音律美！因此是不允许的。
诗词本自唱承传，
曲调和谐雅律旋。
若是孤高音突兀，
歌將嘶哑此难全。
（五）再说孤平
唐子岳
写了一首孤平的小诗，朋友说：孤平呀，拗救呀，我去听了好几次不同人的讲课，都说得神乎其神，我听得也稀里糊塗的，你直白一点就好多了。事实上，孤平出现是讲格律诗中一句结尾五字中孤单地出现一个平声字，说白了是本应（平平仄仄平）的后五字出现（仄平仄仄平）的局面，那补救就是不让其孤单。应该说，孤平出现都是第三字应为平声，而用了仄声，使得第四字单独一个平声，出现了孤平，第五，六两字是仄声字，第七字是韵脚平声字，第六字不能变，只能在第五字上动脑筋来补救了，使其成为两个平声字，也就是成为（仄平平仄平）状态，而改变孤平的状态。
这种做法为什么不能用呢？我认为是可行的！
孤平忌讳要沟通，
改变山峦突立中。
三字成为棋换位，
适时五替建奇功。
（六）浅说诗语
唐子岳
诗的语言追求什么？
大家都熟悉的唐诗中，许多囗语化，却千古流传！
如：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
多么简单明暸！多么简洁风雅！却千古流传！！成为佳话！！
可我们当今不少人总喜欢以"风雅"和"含蓄"自称，总喜欢以"追求意境′"自称，过份地用各种形容词……等来描述，过份地用一些生僻词语和字来喧染造势……这对不对呢？
就拿王之涣这首五绝为例，
如果不是：
白日依山尽，
黄河入海流。
……
而是另外的：
碧水泻千秋，
黄河入海流。
……
之类，你感觉会是这么简洁风雅吗？！
因此，我认为还是简单明暸点好！意境绝不是单纯几个形容词就解决了的！含蓄也绝不是生僻词语能解决了的！
（七）浅说写诗用典
唐子岳
用典讲巧
写诗的人十分钟爱的一个手法，是"用典"，特别是有一些人，更是以"用典"为荣，以"用典"为耀……其原因我也不知道，但观其唐诗，却十分有趣，人们并𣎴是十分追求"用典"，而是自寻佳句的。
如王之涣的：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一層楼。
白居易的：
离离原上草，
一岁一枯荣。
野火烧不尽，
春风吹又生。
……
这都是千古流传的诗篇！但你从中看是"用典"吗？
要说"用典"，毛泽东主席的【沁园春——雪】，"用典"多吧！蒋介石调动多少文人巨匠，却未能比过毛泽东主席的！毛泽东主席"用典"多，而𣎴露痕迹，这就是一个【巧】，"用典"讲究【巧】，离开了【巧】，堆砌"典"，反而成了累赘！！
因此，我们写诗"用典"必须讲究【巧】！！
"巧夺天工"𣎴露痕！
"巧入诗魂"撼人心！
（八）闲话诗
唐子岳
我总觉得诗不单是个人向往和热爱生活的表述！也应唤起和激发他人前进的号角……
诗言志是歌，
字字表心波。
句句弘扬浪，
比肩携手和。
当如吹号角，
恰似舞婆娑。
写尽人生美，
春江傲立荷。
换一换
