倚南窗诗话
聊《秋夜》与《冬晨》
文/刘江汉（春风）
近日，两首七律令我注目，一为《秋夜》，一为《冬晨》。现将其转载于下：
秋 夜
作者：张志如
沉阴消尽气初清，
云破天空山色晴。
明月秋庭闲照影，
冷禽花木暗飞声。
绮怀当及韶年烬，
离恨堪同江水平。
可叹西风吹鬓老，
与谁永夜说浮生。
冬晨
作者：童心
阴气逼人阳气清，
萧萧雨后欲新晴。
随寒随暖俱无恙，
有酒有诗过此生。
岁岁年年芳草绿，
心心念念泰阶平。
眼前好景君知否？
踏遍青山我独行。
《秋夜》与《冬晨》，题目对仗，风格迥然，行文高雅，堪称双璧。
《秋夜》诗，前两联写景，后两联抒情，起承转合得体，行云流水自然。
在这肃杀的夜晚，山色晴明，皓月朗照，冷禽振翼于林间，残叶飘零于阶下。所描景物，有动，有静，有声，有色，构成一幅完美的秋夜图。
说到写夜景，总会让人想起朱自清老先生的《荷塘月色》，对月光下的荷塘描述得淋漓尽致，画面优美，流露了淡淡的哀愁。《秋夜》亦似荷塘，以景托情，情融于景中。宿鸟穿林，雄飞雌从，落叶萧萧，皓月当空，地籁天籁合鸣。孤身一人，形单影只，回肠百结，离恨千缕。其凄清跃然。
自古文人，多写悲秋，然何以不悲春夏？乃因春主东方，属木，木欣欣以向荣；夏主南方，属火，火炎炎而炽热。春夏之际，生机盎然，热烈焰上，何悲之有？若无病呻吟，则情与景悖。亦偶有伤春者，但因春心萌动，韶光荏苒，感伤青春不再之情怀，非春有可伤之处。而秋则不然，秋主西方，属金，凋伤万物。其音为商，商，伤也，物既老而悲伤。由是引发伤感。请看《秋夜》诗中“绮怀当及韶年烬”“可叹西风吹鬓老”等语，时序为秋季，亦可指人生之秋，故曰“韶年烬”。西风者，秋风也。秋风凋残万物，吹老绿鬓。由秋之悲，想人生易老，而牵动离愁别绪。感因景生，悲缘情来。遂有“离恨堪同江水平”直抒胸臆，似同“居人愁卧，怳若有亡”之冷落凄清。“堪同江水平”，言离恨之多，离恨之深也。“平”非为江水平息退落，而指江水高涨与岸平齐，如“潮平两岸阔”也。“堪同江水平”，不仅说离恨之高涨，更是说离恨之汹涌。寒夜难寐，回首往事，惆怅满腹，“与谁永夜说浮生”，一个“谁”字让人产生遐思，有谁呢？是谁呢？在哪里呢？永夜者，长夜也。秋乃日夜平分之季，何以用永夜？盖因欢娱嫌夜短，寂寞恨更长也。前人有“日长似岁闲方觉”，此际乃夜永如年人不眠。小院萧寥月，清光映冷窗，相思人两地，终夜泪成双！这难道不是“这次第，怎一个愁字了得”吗？
纵观全诗，作者以自然平和语调，行云流水风格，娓娓道来，展现秋夜孤独之景，倾吐离愁别恨之悲。行文温婉，如涓涓细水；抒怀激扬，似浩浩大江。不乏易安之雅韵，三变之风骨。
《冬晨》则是另一番景象。开篇描写冬日之阴气逼人，冬至前，阴极深重之时，晨曦初现，阳气清新，雨过天晴。“随寒随暖俱无恙，有诗有酒过此生”，豁达旷放，虽寄身于人情冷暖之中，却非受制于世态炎凉之下，泰然自若，不以物喜，不以己悲，诗酒人生，何其乐也。与“一蓑烟雨任平生”不谋而合，异曲同功。在万物萧条之严冬，不描衰绘败，言愁说悲，而是高瞻远瞩，尽收明媚春色；爱国护家，心怀河清海晏。“岁岁年年芳草绿，心心念念泰阶平”！何等洒脱，何等豪迈。尾联出句，“眼前好景君知否”，意在告诉人们，不要被冬晨败象迷住了双眼，知道吗，生机盎然，阳光明媚的春天就在眼前。“踏遍青山任我行”，大有海阔凭鱼跃，天高任鸟飞之意境。时代美好，社会美好，任我去翻山越海，劈波斩浪，勇往直前。
《冬晨》激情迸发，气势豪迈。乐观豁达，如李白之飘逸，似东坡之洒脱。堪称佳作。
二诗皆脍炙人口，读罢，余诗兴萌发，遂借《秋夜》“与谁永夜说浮生”接龙七律一首，或有狗尾续貂之嫌。其云：
七律
接龙“与谁永夜说浮生”
文/刘江汉（春风）
与谁永夜说浮生，
辗转三更梦不成。
北籁呜呜星暗淡，
南容默默月凄清。
愁思总系延津路，
恨别常闻枕上声。
未至咸池窥沐浴，
缘何神矢射云情？
注:咸池，为西王母处仙女沐浴地，命相术中有云，若至咸池窥仙女沐浴者，即犯桃花煞，命里有桃花。亦可以咸池代指运中桃花。
换一换
