写散文，悠着点儿
文/陈其林
关于散文，主要是几十年来忙于生计，没太多的时间写，还有一个原因，就是写诗有点久，在很多人的印象里，我只能写诗，对散文，对小说，对文学的其他类型是很少涉及的。甚至还有人认为，诗歌，我也就几个情诗感人一点。不过，年轻时，有个一起教书的朋友，读了我的一个小说草稿，就规劝我，不要在诗歌上费神，好好在小说里走一遭，如果实在没时间，就主要去写散文。几十年来，为生计，我不得不东露个脚西冒个头，有些感慨诗歌是不好表达的，或者说，诗歌的表达形式多少会有点不尽人意，也就写了几个散文，还是获得了那么点偷偷的得意。有人说，诗歌是舞蹈，散文是散步。这个观点我不敢苟同。应该说这个观点是指诗歌的跳跃性。我以为舞蹈是借助肢体语言表达的艺术形式，我们见到是她表面的跳跃，其实舞蹈在情感的把握，在意境上的流程是没有跳跃性的。诗歌是情感的堆积体，她的跳跃性来自于诗人本身感情的日积月累，某事突然触碰到了，这就是所谓的灵感，故而形成文字，形成语句。是用极其精炼的语言抒发个人情感的艺术形式，缘于诗歌是个性极强的艺术载体，一时间，读者怎么也不能主观理解，客观上，更是不明所以然。搞了几十年的文学，在文学世界里也气喘吁吁地走了这么些年，按我的理解，诗歌是钻戒上的那颗钻石，散文则是整个一枚钻戒！或者说，诗歌是一支舞蹈中那个舞眼，散文是整个一支舞蹈！
在从事散文创作的时候，我牢牢地记住在北师大学来的东西。原北师大的副教授，我们的班主任刘恪说，写散文，当你要写爱的时候，不要把爱字写出来，用事实去表达！当你要“抒发”一颗钉子时，你就给个绣花针，反之，你就给他个大棒槌！前面的，我一直在用，后面那条我一直用不上，因为我只喜欢把自己所看到的所经历的，实实在在地表达出来。在散文的世界里，我不想虚构！“搬家”是可以的，把今年的事搬到明年。把这个人发生的事，合理地搬到那个人身上。话得说回来，像发生在我伯父身上的事，如何也“搬”不到我父亲身上。他们虽然是同一个时代的人，但是性格的不同，搬在文章里不可能吻合！不为名不为利地，我的散文坚持一个立场，不虚构，实实在在，真真实实地，把自己生活中的所见所悟记录下来。在现实生活中，我是喜欢装假的人。装假是我生存的法子，让自己躲在厚厚的肌肉里面。不管如何躲，我都没能逃过自己的本性。为个稿子，老是思来想去，有意无意地，享受着写作所带来的那份无法比拟的乐趣。有时还会沉浸在自己写的那文章里面，出不来。在目前的实现生活中，除了我这种人，谁还会在乎一个文章的思想内涵，谁还会为篇文章里用的某个句子某个文字而仔细推敲呢！
对于人装假的理由很多。对我来说，就是为了不要受到太多的伤害。在这个一切以“钱”为中心，都在精明地计算着自己成本得失的人性世界里头，我老是被人误解，好像我就是一个傻屄，其实我把自己装起来，还为了在他们中间偷偷学着如何挣点钱养家糊口。几十年来，我采访过几位身价上亿的企业家，也交了几位体制内的朋友，偶尔写写他们的不易。也写过老一辈的革命家，见过几位老革命家的子女，一样，有的为了发财而奔波，有的生活得也很狼狈。在写文章的时候，我仔细抚摸过老一辈革命家的内心世界。我的本色是个种田的，就是个普通老百姓。我们现代人与那些革命先烈的区别在于，所有的东西我们都只靠一个很单薄的“钱”字来支撑！故而经常想，如果我们这个民族再次面临危难，那种“国家兴亡，匹夫有责”的民族气节，我们到底要花多少钱去买！一个“钱”字真能解救一个民族所面临的危难吗？靠粉刷匠怎么能走得长久？总而言之，我感谢这个为钱什么都可能会发生的世界，感谢在钱面前立马就会精确计算起来的人们，因为是这些看来再也正常不过的人与事，让我懂得了爱与善良的珍贵！有了这些，我才能在散文里悠着点儿，缓缓前行。
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