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二胡组诗
纤夫/浙江
序：
两根弦
把我的腰拉断
不是想成为演奏家
是想让两根弦代言
吐纳出我的世界观
而我从两根弦上
得到的更多
1.长弓
慢悠悠地舒展
如一条笔直的溪水
平静而平稳
波澜不兴
开弓之前
必须屏住呼吸
戒除浮躁
形如坐禅
一旦开弓
弓与弦
要像久别的夫妻
两唇相接
从弓头到弓尾
白头到老
谁也离不开谁
这一路必须真诚相待
不能虚只能实
实则有饱满的音色
如同春华秋实
直到内外弦一致
到了琴瑟和鸣的境界
亦来不得半点骄傲
还得日复一日
温故而知新
艺海泛舟
必须以枯燥为桨
打好塔基
2.分弓
长弓平静如水
像个优闲的老夫人
同一种步态
走不出靓丽的风景
那么请用分弓
将一段情感推拉切分
急急徐徐
情绪更加饱满
会出现另一道风景
分分合合
长长分分
这是常用的弓法
学好了受益一生
弦上的吐纳
便是弦上人生
分弓是长弓的缩短
长弓是分弓延伸
把音拉实拉匀
是两种弓法的共同要点
做人要实
弓也必须拉实
3.顿弓
人生需要顿悟
弓法也一样
一个突然的停顿
便是一个觉醒
无声胜有声
顿弓的关键
是弓不离弦
急停急离
如锅中炒豆
有蹦出来的感觉
弓绷住弦
弦也要绷住弓
要死也要死在一起
顿弓意在何为
如心跳
如学童课间休息
如骤停脚步看风景
音乐需要长嘘
也需短叹
顿弓便是一声短叹
4.快弓
急风骤雨是自然之相
战马嘶鸣如同人生歌哭
都是一种情绪
生活是音乐之源
弦上的表达
离不开快弓
快弓的魅力在于快
快节奏让人惊心动魄
快节奏让人意气风发
快节奏让人斗志昂扬
速度的魅力
在生活中司空见惯
二胡的快弓
能把你带入一场梦幻
一种惊心动魄的快感
快弓又是分弓的缩短
但这一段距离
有一段漫长的旅程
也是专业与业余的分水岭
没有他法
只有苦练
二胡之法
不可一日无慢弓
不可一日无快弓
快弓之法
在于从慢到快
徐徐渐进
拉出颗粒状是标准
最忌急于求成
拉成含糊不清
5.抛弓
原地起跳
是一种本领
没有金刚钻
揽不了这瓷器活
人的情绪太复杂
世界上的声音太多
弦上表达需要繁杂的技巧
抛弓又是高难度的一种
上来一个音
下去两个音
是抛弓演奏的基本方程
难度在于
高度力度音色音准左右手配合
都要准确无误一气呵成
唯一的决窍
苦练加巧练
苦练为先
有人始终抛不起来
有人抛起来收不回去
一生也没有练成
这是允许的
都能练成就没有大师
也没有人生中的先生
6.揉弦
手指在弦上滚动
能揉出欢乐
揉出苦难
揉出江南的春光无限
揉出西部的大漠孤烟
无论是滚揉还是压揉
都在化境
都在渲染
学会揉弦
才能更好地表达
让情感在弦上起飞
或歌或哭
让听者如痴如醉
无论滚揉压揉
都是通过施压
改变二弦的物理长度
让二弦发咏叹之声
只不过滚揉多用于抒情
压揉多用于表达悲伤和苦难
《江和水》中的压揉
能揉出你的泪水
《二泉映月》的压揉
能揉出你的悲伤与无奈
这是一种细腻的表达
要成为二胡高手
谁都要过这一关
要提高乐曲表现力
那么你要耐心地揉
真到水滴石穿
人生啊
又何曾不是滚揉与压揉的交错
谁又不是经一番揉压翻滚
最后赤裸裸地脱离苦海
再念一声阿弥陀佛
走入下一个轮回
7.巧用杂音
有纯音就有杂音
纯没有绝对的纯
杂没有绝对的杂
在一定的环境里是杂
换一个环境是至纯
你听过弦上的马叫嘶鸣吗
你听过弦上的百鸟和鸣鸣
你听过弦上导弹发射吗
几乎所有的声音
包括人的说话声
二胡都能模仿
谁能知道这模仿之奥
完全是出自左右手配合出的杂音
杂音用在妙处
如同玉雕上的俏色
每一个音符都是曼妙
都是巧夺天工
要琢磨出另类的声音
必须下百倍的功夫
而突击手
只能是被人厌烦的杂音
在生活中
不公正的待遇随处可见
8.左右手配合
内外弦若是兄弟
左右手则是夫妻
夫妻同心
其利断金
初学者
音如杀鸡
皆因拉音不实
左右手配合不力
未能同频共振
二胡的精髓
正在于左右手配合
天衣无缝的配合
才能让音色优美
磨合需要时间
没有三年功夫
还是陌路夫妻
只有过了七年之痒
才有资格说配合默契
精彩的配合
是一道风景
是一抹亮色
有时一场篮球赛看下来
最精彩投篮不一定能记住
记住的往往是最精彩的一记传球
完美的家庭
也是男主外女主内
跋：
12岁拜二胡为师
已58个春秋
从两根弦上
我悟出了人生哲理
内外弦一样重要
如同夫妻
不分主次
欲速则不达
快弓须从慢练起
写作也要从基本功练起
杂音用到妙处
便是一道风景
不能看不起任何人
揉如如琢如磨
成功需要耐力
成大業需要配合
请尊重你的助手
……
我得到的太多太多
我怎能不叫一声二胡：
师父
纤夫，《诗之梦》总编，人称中国诗魔，出版文学专著10部，写诗4000余首，每天一诗自娱自乐。
