省作协原副主席，一级巡视员高晓晖导读：

    梅赞是一位优秀的散文作家，他总在不知疲倦地讲述他不可忘怀的家乡故事，字里行间无不流露出桑梓深情。

  《隽水河畔的文学群像》为梅赞家乡的文学人画像，深情款款，让人动容。

     作家写作家，心有灵犀；作家写作家，惺惺相惜；作家写作家，如数家珍！读崇阳文学群像，其实是读崇阳当代文学简史，更是读作家的赤子之心！

隽水河畔的文学群像（散文）

◎梅赞  中国作协会员   红榜作家

桂香馥郁时节，受邀参加崇阳文友圈的文学交流活动，面晤了不少圈子内的新朋故友。从崇阳归来，留在心里的，不止是大市秀美的村庄，也不止是洪下的十里画廊，尤其重要的是，隽水河畔的文学群像，像放电影般在我眼前一幕幕展播。他们的一张张脸写着质朴、风流和浪漫；他们的诗歌、散文和小说，如行云流水，出手不凡，水平之高有点让人惊讶。

记得最先和程二春与李玉娥两位文友相见时，二春的一卷《隽水萦梦》，让我闻到了崇山峻岭满目青枝绿叶散发出的草叶香；让我听到了鄂南山区竹鸡明丽的啼叫；让我看到了幽幽隽水泛起的碧波和浊浪，以及寺前漫天如雪的李花和梨花。我惊喜二春的文字，像画一样唯美，像诗一样跳跃，更惊叹她对故乡景物的准确描摹以及深深的热爱。而当她为此卷向我索序时，我却是断然拒绝的。不是因为她的文字，而是因为自己也和她一样，同是文学的追梦人，我哪够格给人作序焉？但我答应为她的文字写篇读后感。后以《大地的书写者》成文，让她置于文末。后来，出版社的编辑看后，不知怎么又把拙文作为序，提到了前面。对此，二春欣欣然，我则不免惴惴不安。

（程二春）

（李玉娥）

而玉娥的文字则是厚重的，我惊叹她笔下的历史尤其是崇阳的历史掌故竟如此熟稔，竟如此栩栩如生。当知道她曾在档案馆、党史部门工作的经历，有“崇阳活档案”之称后，我才恍然大悟。而且，玉娥的写作有点现场直播的味道，只要她翻越崇阳山山水水，走过村村落落，微信里，漂亮的照片和鲜活的文字就像流水一样哗啦啦地流淌出来，顿时霸屏。而且，玉娥是诗、散文、小说三栖动物，三种文体交替，运用自如，写得得心应手。散文大开大合，处处有历史的痕迹。如《人在旅途·走马颈》《白羊村》《田铺村》《不老的西庄》等，妥妥的就是祟阳的村庄史，且挖掘得深，挖掘出了人文精神和传承；诗则大气，有雷霆万钧之势，如《咸宁，我可爱的故乡》:站在赤壁/你就是大江东去/跃上九宫/你便是农民起义的战旗/昂起头来/你是天岳幕阜/袒开胸襟/你便是平原江汉/万国咸宁/穿越千年万年/你风华依旧/月里嫦娥万里飞奔/潜山   只为你来/南国有嘉鱼兮/你从《诗经》走来/擂一面铜鼓/至今常发商音/唱一出提琴/那深情还在弦上颤悠。小说则故事跌宕，诡谲魔幻，语言诙谐，让人读了有滋有味，如《麻鸭蛋》《大道爹》等。在没认识吴梅芳时，就听《长江文艺》的喻向午老师提到过她。讲她从医院护士通过写作，出版散文集《年华似水心如雪》《春来春且去》而走上县作协副主席，文联主席的岗位，是写而优则仕的代表。

后读了梅芳的一系列散文，整体感觉，她善于在细微的事物中，发现人物的美，书写人物的善，如《婆婆的歌谣》，让一位慈眉善目的歌者形象跃然纸上。在二春的新书分享会上，认识了梅芳，她还真是一个热情精明能干的女子。她像一团火，把崇阳的作者团结在自己的周围，采风，写作，编刊物，活动搞得风生水起，出了一批作品，推出了文学新人。我以为文联主席就应该是梅芳的样子。后来，政协换届，梅芳一跃晋升为县政协副主席，可见梅芳的影响力。

（吴梅芳）

现政务繁忙，但她写作的初心不变，支持作协工作的力度不改。只是她的写作更注重本土文史的挖掘，撰写和翻译了很多乡邑历史人物的事迹及诗文，如《状元坊与元代李政茂》《崇阳金氏七将军墓》《崇阳明朝进士汪文盛》《明朝进士三兄弟汪宗元汪宗凯汪宗伊》《明朝抗倭名将刘景韶》《崇阳明朝监察御史王应斗》《崇阳儒医熊伯伊》等，我认为这是本土作家的一种担当，长期坚持，既有意义，也是最能实现世俗成功的写作捷径。听说梅芳的先生王竞也写作，还出版了一本文学专集《隽水细浪》。可谓是伉俪颉颃，比翼齐飞。像这样的文学之家还不是很多见的。

（杨均琰和李春）

在参与编辑《散文湖北》微刊时，认识了一批崇阳作者和他们的作品。像饶怀德老先生已年逾七旬，却笔耕不辍，写的《南门河》《划龙舟》，让我们六十年代生人尤为亲切，也唏嘘感叹，再不打捞，这些古老的记忆怕是要堙没在历史的尘埃里。王旺国先生也年近古稀，一生痴爱文学，从学校到文化馆，不仅自己创作发表200万字的文学作品，出版专著《荒原绿树》《七彩人生》巜黄廷煜的故事》《乡梓恋歌》《将军故乡情》《霓桥放歌》等8种，还主编了《天城文艺》，辅导县内作者，培育乡土作家，可谓功莫大焉。

陈启兵的《石城记》给我印象极深，他好像是突然冒出来的，以前没怎么看过他的作品，作品似乎也少，但出手不凡。这篇《石城记》，对本土历史熟悉得信手拈来，文字处理老到，异常干净，又极富文彩。黄耀南在故纸堆里爬梳、考证黄庭坚与崇阳的几篇文章《黄庭坚其人其事》《黄庭坚与崇阳》《黄庭坚和他的母亲》，还包括《北宋诗人黄昭身世考》《抗金名臣李纲谪居崇阳留题咏》《寻找连河岭古驿道》等，也都是这个路数，颇对我的味口（胃口）。他的文章考证逻辑谨严，文字表现极具功力，实在让我惊讶。

庞步高的《瓷婚》发到我的邮箱时，我初不以为意，待我细看后，觉得有点意思。作者从琐碎的生活细节出发，写出了平凡人的爱情婚姻家庭，看似一地鸡毛，实则是万千人生活和奋斗的缩影。满满的幸福感从文字中溢了出来。

据说，庞步高是个做门窗的小老板，在激烈竞争的商业场上，还有闲情逸致伺弄文学，可见文学的魅力于一斑。

（作家与丁素莹）

丁素莹一直是县里的才女，专注于中学教育，繁重的教务之余，也不忘写作，在《散文湖北》发表的《春光美》把我们带回了八十年代，那是一个浪漫又实干的年代，春光真的很美。孙琼瑶的拟人化写作，把青山水库比作母亲，“霓”好，麻花，都别具一格。

杨昀琰能写，散文写得汪洋恣意，一组《雨山香龙腾九州》赢得好评；能说，多大的场合也能口若悬河，条理清晰；能喝，与赤壁文友春秋君浮一大白，足有二三两，让有酒神之称的春秋君叫饶（告饶）。吾见证过，昀琰侠女风格真不让须眉也。

《散文湖北》的崇阳作者中，特别要说到年轻的李春。记得读到她的投稿《流水昨日，明月前身——乡村片断记忆》，眼睛一亮，虽是崇阳文坛的一枚新人，但未来肯定是属于她的。这篇文章发出来后，果然受到了大家的喜爱，后来还被评为《散文湖北》优秀作品。颁奖词我是这样写的:乡村，几乎所有散文家都写过，写出新意不易。年轻的作者李春，攫取的却是那些司空见惯的景物，如白茅、黄花、泡桐、霜菊、老牛、晒场、鬼火、晚星、夜月、老屋等，每则二三百字，多也不过四五百字，但却每每出新意。李春的作品自有硬核所在：一是诗意的语言，能准确描摹出笔下景物的特征，有“述异性”，让人记忆深刻；二是简约的词句，仿佛有唐宋之风，更具明清小品的味道，但又并非“一饷之作”；三是向上的精神状态，从这些篇什中，能读出人的灵魂，人的同情心，甚至牺牲和忍耐的品格，更能鼓舞人对美的生活的向往。后来，又读了李春的《风俗旧来传，人间烟火新》《不老的乡愁》《春来发几多》等，李春沿续（延续）了她创作的风格，保持了较高的水准。她现在缺的是向外投稿，而不只是满足于在朋友圈和微信平台上发稿。但我可以肯定地说，李春是值得期待的。

崇阳众多作者中，李如英不能不说。因为她主要写作古诗词，名气都在古诗词圈里，易被人忽略。其实，李如英近几年，在全国各地古诗词征文比赛中拿奖拿得手软，可谓获奖专业户。她的一些句子，我还记得并击节称赏:“喜东风浩荡到金塘，春色渐无边”(《八声甘州·春游柃蜜小镇》)；“柳条轻，溪水暖。处处莺啼，三月东风软。寂寂深山春缱绻。花信殷勤，岭上樱开遍。”(《苏幕遮·由新盘山公路上大岭赏樱》)；“山抹微云啼鸟切，烟分英蕊蝶蜂忙。先发菜花香。”(《江南好·沙坪枫树村赏油菜花》)。

舒浩武是圈子内公认的满腹经纶，亦诗亦文都有妙处。他的诗从形式上带有明显的大诗人叶文福印记，比如这首《金沙散》:“金沙散/散金沙/半山烟雨半山霞/层层叠叠岭连岭/曲曲弯弯路无涯。”；还有这首《读崇阳》:“读崇阳/读你的灵山秀水，风情无边……/读你的月笼青纱，翠柳含烟……/读你的山川隽秀，风光无限……”。应该说，浩武的古典文学学养深厚，诗的韵律极强，如果谱上曲，完全可以唱。他还有些“赋”之类的作品亦不错，如《白马赋》。但我还是喜欢浩武的散文，他的散文可归于文化大散文行列，有历史的厚度，却不掉书袋；有雍容之风范，却不哗众取宠；文字有色彩，却不云山雾罩，因为底色仍是崇山隽水的质朴和真诚。《缔造，那方古朴村落》是这样，长文《烟雾飘过的村庄》也是这样，还有其他篇什，仍是这样。他的散文，字里行间散发出散文的第一要素，真。真实的故事，真实的情感，真实的文字。所有这些，一言以蔽之，缘于他是一个有血有肉的真实的人。

（作者与刘红）

（刘红）

刘红，应该是居于崇阳本土的中国作协会员第一人。年轻时，我们在小城读书时曾就文学有过交流，但后来各奔东西，为稻粱谋，他竟然音讯杳杳。还是从资深编辑郑因老师那，得知他当年曾在武钢的一个偏远矿区学校教书，写小说向《武钢文艺》投稿，被郑因老师发现。郑老师热情指点，为之改稿，将他的处女作小说《红苹果·明信片》发表在《武钢文艺》上，后又把他推荐给时任《芳草》编辑的著名作家田天，田天也给予了他莫大的支持。可以说，是郑老师和田老师两位把刘红推向文坛的。这段轶事，当是作家和编辑之间的一段佳话。刘红也很勤奋，没有辜负两位老师的悉心栽培，先后出版了长篇小说《买码》《野樱坪》。它们都取之崇阳的现实生活，前者写了当年崇阳买码(赌博“六合彩”之崇阳之称)成风下的人生众生相；后者写了崇阳伟大的扶贫脱贫实践。刘红编故事的能力超强，很能把读者带入他的小说中，特别让人可喜的是，他的小说语言，很有崇阳地域特色，懂崇阳话的人读了，会会心一笑，不懂崇阳话的人，也不违和。至少，比《繁花》中时不时出现的“不响”要好得多。近读刘红的短篇小说《三眼桥》《小山界》，写的都是崇阳革命先驱的故事，故事不离奇，但有波澜，设计得合情合理，很好读；语言仍然是一贯的崇阳风格，很亲切。小说读后，有为先驱者流血牺牲的叹息和惋惜。

崇阳作协的现任掌门人雷应华君，我是第一次见，好一个温文尔雅的白面书生。在之前编《散文湖北》时，我曾向他约过稿。他掷来《迷人的大东港》和《大湖山上看夕阳》，后来又读到他的《慢煮时光待夕阳》《童家古桂香若梦》。虽然读他文章不多，但仅从这几文中可看出应华君深厚的文学底蕴，遣词造句颇有渊薮（见功力）。一些句子要是上学时，我肯定会抄在笔记本里:“看漫天朝霞化作一抹夕阳；看一场雨缤纷成苍凉的暮霭；看时光荏苒，红了樱桃绿了芭蕉；看隽水北去，载走许多春华秋实”很有韵味；“朝霞是免费的，落日也是免费的。”有没有东坡的“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭”的味道？应华君对我说，以前专注于（为县里的领导）撰写政研材料，身陷公文之中，不敢有文学的非份之想，现在退休转到作协来了（任职），年轻时的文学旧梦（的种子）便又萌发（芽）了。后半生，是该（当会）拿起笔，把天上的云彩织成锦绣，把崇山隽水化作丽句，为故土之邦（风物而）歌吟。说得多好啊，我们期待着。

（丁歌）

此文结束前的笔墨该留给丁歌(原名丁光辉)老主席了。丁主席一看就是诗人气质，热情，开朗，奔放。他是从写诗步入文坛的，早年在蒲圻(现赤壁)工作，得到过伟大的中国现实主义诗人叶文福先生的亲炙，也受到过鄂南杰出的乡土诗人饶庆年、梁必文的影响，因而早期的诗歌充满鄂南山间的清新，野趣，亲切和灵气。这期间的诗结集于《野栗子》中，是丁主席诗歌最好的呈现。虽然，丁主席的诗不乏哲思，但整体而言，是抒情的。我喜欢那个时代的抒情，因为是真抒情，抒真情，是带有真挚情感在抒情。现在的诗人不屑于抒情，窃以为，是因为他们缺乏抒情时的真挚情感。由诗而文，很多文学大家都走的这条路。于是，诗人丁主席成了散文作家丁主席，便有了厚厚一册散文集《足迹留香》，洋洋23余万字，其中，有主旋律的《崇阳战贫记》，记录了波澜壮阔的伟大脱贫攻坚战中崇阳人民的艰苦卓绝的努力，第二辑的六篇文章，记录了惊心动魄的抗疫斗争中的崇阳的人和事，今天读来仍身临其境，感慨良多；有往事回忆的《足迹留香》，记录了大诗人叶文福的崇阳行，把诗人对崇阳的爱，对诗的热烈，对文学爱好者的冀望写得活灵活现；有口述笔录的《只有一双完整的脚板》，记录了上世纪六七十年修青山水库而牺牲的舒胜侯的事迹，完全诠释了“为有牺牲多壮志，遍地英雄下夕烟”的奋斗精神。

除了自己创作外，丁主席任县作协主席十余年。用吴梅芳的话说:“从精准扶贫、乡村振兴、疫情防控，到挖掘本土文化，收录红色文化，再到关注基层人物，评赏本地文学作品等，他一马当先，先文后诗，跋涉不停，歌吟不断，为时代而歌，为崇阳而咏，亮点纷呈”。据梅芳介绍，2018年改革开放40周年，丁主席提议编印《崇阳文学四十年》，共收录78位作者的163篇（首）散文、小说、新诗、歌赋，还收录了98位诗词作者的234首（阙）格律诗词。不仅讴歌了改革开放以来崇阳经济社会的高质量发展，还呈现出崇阳文学前所未有的崭新气象。2020年初，新冠疫情发生后，丁主席迅速组织全县作者创作抗疫文学作品，在“崇阳文联”微信公众号发表136期，并编辑《溪流》专刊，以鼓舞士气，弘扬正气；在全县相继脱贫奔小康和迈步乡村振兴之际，编辑《小康路上》，收录113人(次)的100多篇文章，展示崇阳脱贫攻坚的可歌可泣的精神风貌。在中国共产党成立100周年之际，编写《初心印迹》，收录自建党以来崇阳这块热土上的红色故事100篇，成为加强革命传统教育、爱国主义教育、思想道德教育的生动教材。2021年编印《青山湖》文学作品集，收录389人次的作品，充分展示了青山水库的山水之优美、田园之隽秀、奋斗之壮丽。

隽水河畔的文学群像中，还有第一届县作协主席，我的老朋友陈熙利，他不遗余力著文推介崇阳樱花的热情让我钦佩；还有王新华、宋景明、沈荣华、宋金光、廖瑜、沈二民、甘振雄、汪霞、金凤、欧阳俊、陈海平、庞书聘、庞霜霜、庞盼盼、龚博……哎，名字如繁星，数也数不过来。他们的诗歌、散文和小说都带有一种质朴、清新、绮丽，更多的是（蕴含了）崇阳山水的意韵和情感。

地域文学潮是近年文坛值得关注的现象级事件。根植于崇阳盆地，沉浸于隽水波澜的崇阳本土文学，自带一番幕阜山乡的风情，以致每每有令人惊喜的绽放。祝愿崇阳的文友们有更多引人入胜的好作品问世，不负这片文脉渊源绵长的厚土，不负我们伟大的新时代。

  （作者梅赞 中国作协会员、红榜作家）