本文转自《八十回望 戈民绘画选集》
美术家戈民(2008年)
戈民，原名阴国珉 (1928~2018)，又名阴戈民。父亲阴懋功，母亲李义昭。阴懋德先生是其本家二叔。
阴国珉先生1943年于桐阴中学初中毕业,后考入泸州川南师范。1956年毕业于四川美术学院绘画系。中国美术家协会四川分会会员，第二届、第三届理事、名誉理事，四川省文联第二届委员。
上世纪50年代到60年代先后在四川省文化局、四川省文联担任美术组长、美术编辑。70年代去攀枝花，任市艺术馆馆长、市文联首届常务副主席、市美协首届主席、金江画院首任院长。80年代在四川科技出版社从事书刊装帧工作（美术编审）。
在近60年的美术工作中，坚持业余创作，美术作品多次参加省内外美展、联展，并获奖。不少美术作品、美术评论见诸多种报刊。书籍装帧作品中有数件作品在西北西南9省（区）书装展览中获二、三等奖。1995年出版《阴戈民临摹敦煌壁画作品》。1996年年赴马来西亚参加中国画小品展，参展的4件作品均被国外人士收藏。先后入编《中国当代艺术界名人录》、《世界美术家传》等多种辞书。
裂谷初醒（戈民 2002年）
方毅 书
八旬话回望
早就想在80岁的时候出本画册，给自己将近60年绘画生涯打个总结。既然干这一行，还是留个纪念吧。在老伴的鼓动下，我开始做"打总结"的各项工作。找出自己压在箱底沉睡几十年、有的还被虫子咬蚀过的老画。我细细翻看，这几十年还是有不少东西可看，特别是1961至1964年的作品，让我又重新回到了那个年代。
我出生在一个知识分子家庭，原名阴国珉。老家在四川省泸县云龙场乡下。父亲阴懋功（1888-1946)，字羽宜；母亲李义昭，家庭妇女。父亲毕业于四川高等学堂（今四川大学）。1912年加入同盟会。抗日战争爆发后，他和二叔共同拿出家产创办私立桐阴中学（今泸州四中），父亲任董事长，二叔任校长。后来，父亲又在泸州城内创办鸿仁医校。他为人正直，提倡男女平等；擅长中国画、汉语、医学，曾编著《简字韵谱》等。二叔阴懋德，1950年任川南师范校长。后又任泸州市副市长、市政协副主席等职。他们是泸州有名的教育家、书画家。
父亲阴懋功（1888～1946）
母亲李义昭
二叔阴懋德
父亲常常在家里写字画画，我在旁边看，或磨磨墨，或牵牵纸。受家庭环境薰陶，亦或是"遗传基因"，使我与美术有了不解之缘。
还没有上小学，爷爷就教我读百家姓、千家诗、唐诗、四书等古书。人小学以后，父亲要我看三国志、红楼梦、水浒等古典小说。还要求记日记。在六哥的影响下，我看了一些苏俄的翻译小说和现代文学。对鲁迅的《祥林嫂》《阿 Q 正传》、杂文等我特别喜欢读。从书本中知道了更大的世界和人间的不平事。
松（阴懋功 30年代绘）
1943年在桐阴中学初中毕业后考入泸州川南师范（1944-1946)。
二十年代革命先烈恽代英在这个学校播下了革命火种。我进校以后受进步思想影响，参加进步读书会，参加摆教斗争，受到学校警告，也更增加了我对那个现实社会的不满。就在我毕业的时候，母亲托人给我做媒要我嫁人。我看到封建包办婚姻造成的许多悲剧，萌生了反抗意识，要自主婚姻、自我解放，独立生活。于是出去教小学、中学，当家庭教师。1948年去重庆考大学。这期间我认识了何平（后来我们结为夫妻）。他在一个大学读书，介绍一些进步书籍给我看，我感觉找到了知音。1949年我们一起转移到成都。我考入四川省立艺专，因成绩优秀获甲等助学金。艺专开学不久，我是新生，未暴露身份，随即投入团结组织同学做护校、迎接解放的工作。
省艺专1950年改为成都艺专，1952年院系调整，改为西南美专,最后改为四川美术学院。1952年校领导拔"青苗"，抽调我在学校工作一年。1956年又提前毕业去北京学习后将我留校工作近一年。我读了中专读大专，读了大专读大学，年龄大、学生资历长，成了一个特殊"大"学生。
当年学校的教学方针是培养学生又红又专、一专多能；听从党的召唤；全心全意为人民服务。出学校后，我自然成为一个忠实的实践者。
1957年调省文化局美工室，1959年调省文联。除做《四川文学》等三个刊物的美术编辑工作外，在这两个单位都是担任美术组长，都做相同的美术组织工作。那时主要是组织帮助全省（重点是成都市）中青年画家提高业务，组织作品讨论会，举办画展、美术讲座等。经常参加这些活动的有冯灌父、陈子庄、伍瘦梅、朱佩君、赵蕴玉等30多人。还帮助生活有困难的画家，或安排到文史馆工作，或解决其生活补贴。
当时为配合中心工作和刊物的需要，我业余时间画了连环画、木刻、插图、漫画、宣传画、年画等等。相继在四川文学、四川妇女、四川日报、成都晚报上发表。
1959年被评为科技文卫系统先进个人，出席全省科技文卫系统群英会。1959年我首批加入中国美术家协会四川分会，第二届、第三届理事、名誉理事，省文联第二届委员。
六十年代初（1961-1964)，我争得了一点时间，先后去了峨眉、五通桥水口镇写生。后又去凉山州的喜德、布拖彝族聚居区和黔南扁担山布依族、苗族山寨体验生活。当年这些民族地区生活还很艰苦，生产仍是刀耕火种。我和他们吃住劳动都在一起，感到他们勤劳朴实、乐观热情，不怨天尤人，劳动时山坡上充满歌声和笑声。
黄河铁牛 （戈民 绘）
这几年是我出学校以来绘画实践最多、手笔开始熟练的时段。我收集了许多生活素材，考虑利用业余时间多整理一些好的作品出来。可是到了"文革"年代，学习、工作停了。思想乱了，生活乱了，一切都乱了。批斗党组书记时，抓我陪斗，跪在大礼堂台上，双手端着很脏的痰盂，上面再加两块砖，头上戴一顶没名称的空架架高帽子。斗了半天连他们也不知道我是那个"庙子"的"走资派"。过后一想，可能是兼职做了党组秘书才被升格为批斗对象吧。我刻作品用的梨木板、很有价值的端砚、自行车等也被"革"走了。
1970年去弯丘干校劳动，由军代表管理，劳动似劳改。省文联似乎"砸烂"了，何去何从，命运难卜。
1971年3月调渡口市（攀枝花市）。一进渡口看到碧蓝的天，火辣辣的太阳，光秃秃的山，气温高达40度以上，把鸡蛋埋在沙里可以晒熟。就在这干裂的热土上，来自全国各地的建设大军，车流人流，穿梭似的奔忙，泥沙满天飞扬，挖掘机、推土机、搅拌机在工地上忙碌操作，日夜不停地开采铁矿、煤矿，继续建炼铁高炉、炼钢转炉。这些宏伟的场景，使我心胸豁然开朗，感到一个陌生的全新的生活开始了。
当年全市搞美术工作的不到20人，一切几乎要从零开始。我即全身心地和同行们积极投入美术的开拓工作。我们拨开齐腰的火箭草，踩着烫脚的鹅卵石，在工棚、工地、矿山，开始办起了一个又一个美术班，教授色彩素描基础知识。并以"基础带创作"，将工人较稚气的作品拿到食堂展览，展示成果，提高作者的兴趣。像滚雪球似的，随着钢城建设的大发展，美术队伍在全市也较突出地成长起来。还采取请进来送出去的办法，继续培养美术人才。先后邀请了四川美院李文信、夏培耀、龙德辉、吕树中、白德松、马一平等我的老师、同学来渡口讲学，随之办起了国画、油画、版画、雕塑、年画等创作班。之后，又将一些成绩好的工人送到美院进修。这时，全市美术队伍已近200人，活跃在基层。初到渡口时，省美协会员仅2人，这时已发展到10余人了。
磨面粉 （戈民 1964年绘）
通过举办联展方式（成都、重庆、自贡、渡口四市联展，淄博、渡口两市联展）检阅美术队伍的成绩，交流经验，开阔视野。省美协主席李少言曾多次来渡口参加美术作品讨论会，看展览等，他肯定和表扬了我们的美术工作。
1981年9月，我带领6位画家去敦煌莫高窟临摹壁画，经宁夏、山西、陕西沿途写生。返渡口后举办了临摹敦煌壁画及西北行写生展览。
我们的美术工作有幸得到国务院副总理方毅、四川省委书记杨超的称赞、支持和鼓励。金江画院就是他们向市委建议而成立的。并指定我任院长，组建画院。画院的成立，又多一个培养提高美术人才的机构。除元旦春节开展送字画下乡、在公园赠送字画以及组织去敦煌临摹壁画、写生等活动外，我们还向全国画院、书画家，征集作品，并得到这些名家的支持，欣然寄来他们的佳作。这是为画院，也为是渡口市征得的宝贵精神财富。
从七十年代到八十年代，在渡口的11年间，我调动过4个单位，即攀钢宣教处（美术组长）、市文化局（美工室负责人）、市艺术馆（馆长）、市文联（首届常务副主席，市美协首届主席、金江画院首任院长）。我工作经历中的这些"首届"、"首任"，说明工作的开创或开始。工作虽然繁重，但仍坚持业余创作，而且比历年画的也有些提高。参展作品也多一些。在这11年的美术生涯中，我是一个投入炼铁、炼钢、炼人的火热生活中的战斗者，体现了人生的价值。既培养了美术人才，我的美术业务也拓宽了。我的美术生命在此得到全面复苏。
八十年代初到九十年代中，从火红的攀枝花调到四川科技出版社《大自然探索》编辑部（美术编审），作刊物的装祯工作。又一个15年基本停笔不作画，并全力以赴地思考怎样把刊物的封面、内文，装祯得有特色，有独创性，在全国众多刊物中亮起来。经过编辑部同事的共同努力，《大自然探索》在1990年四川省首届科技期刊评比中获优秀期刊一等奖。我设计的近200本书籍中，多数得到好评。《链状分子的统计力学》《金色的攀枝花》《光辉的历程》参加1991年西北西南9省（区）第八届书籍装祯设计观摩评奖会获封面和版式二、三等奖。
水墨人物写生（戈民 1961年）
由于没有"官"职，离休后，不存在"门庭冷落"问题，反到是家里热闹起来，朋友多起来，社会活动也多起来。也有时间再次拿起画笔画画了。1995年整理出版《阴戈民临摹敦煌壁画作品》。并参加编写出版《少女生活手册》。1996年赴马来西亚参加中国画小品展，我参展的4件作品，均被国外人士收藏。先后入编《中国当代艺术界名人录》《世界美术家传》等多种辞书。
1996年我参予组建四川美术学院成都校友联谊会，被选为负责人之一。我们组织小型学术讨论会，举办展览等，都得母校的支持。开初校友只有100多人，以后逐年增多。2000年10月川美建校60周年，我们在成都组织了一次庆母校60周年大型美术展览。参展作品面广，画种齐全，质量较高。在成都和母校都产生了较好影响。
我在渡口工作期间培养的美术工作者和同事，大多数成名成家。有数十人先后移居成都。我们聚会时，交谈中都忘不了攀枝花那块热土的养育之情。并蕴酿办画展，抒发对攀枝花的情怀。2002年3月攀枝花建市37周年之际，与攀枝花画家共同举办了《情系攀枝花》美术作品联展。展出获得成功。由我策划的《裂谷情思》组画也起到较好的效果。所有展出作品都表达了攀枝花人的精神风貌和艺术才华。
几起几落，弯弯绕绕，仍然没有脱离美术行当。美术作品多次参加省内外美展、联展、并获奖。不少美术作品、美术评论见诸多种报刊。回望过去，对那些充满激情的岁月和紧张的生活记忆犹新。虽然失去许多画画的机会，有一些遗憾，却也有另外的收获，做了一些有益于他人的事情。而且砺练了我的意志，是我美术生涯中难得的机遇。
父亲的启迪，让我走了近60年的美术道路。
四川美术学院教给我做人做事的本领，使我能适应所承担的繁杂的美术工作和其他社会工作。
平平淡淡的人，平平淡淡的一生。闲下来仍然没有停笔作画，抒发自己的情感。自娱自悦，身心健康足矣。
舞蹈（戈民 2007年）
《八十回望 戈民绘画选集》
封面题字：阎 风
装帧设计；何一兵
文字编辑：何一兰
（庆悟宅茶话 2024.3.31）
