略论当代湖湘诗人马少侨（傅治同）｜山径精华热点

2024-04-17 19:13:17 6125阅读

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略论当代湖湘诗人马少侨

【傅治同】

马少侨（1920-2006）又名远兼，字政交，号啸樵，晚年又号晚晴楼主人，湖南省隆回县人，当代杰出诗人，楚辞学、民俗学、民族史专家。他一生深研经史，博览群书，诸子百家，九流三教，民风民俗，地方风物，无所不通，又精于书画艺术，这些使他的诗文创作，有了丰厚人文底蕴。他86年的经历十分复杂：从富家子弟到失业青年，从文牍小吏到革命战士，从杏坛宣讲到农村劳改，最后又从阶下囚到座上客。传奇的人生，坎坷的经历，又为他的诗文创作打下了坚实的生活基础。

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（马少侨先生）

马少侨15岁学诗，17岁已能吟咏成章。这一年他写了《陇上行》等近50首诗，是他诗歌创作的发轫之期。1939年，19岁时的他，师从樊增祥的弟子宗子威教授，成为臾江诗社最年轻的社员。与海内名流章士钊、杨云史、张默君、贺学梅、谢玉芝（著名女作家谢冰莹之父）、苏鹏等有了交往。由于诗社首领宗子威属清末晚唐诗派之余绪，诗歌创作主张对仗工巧，辞藻华丽，用事精当，这对青年马少侨的创作风格有很大影响，他深受宗先生赏识的四首《秋兴》，就属于这种风格。

1946年马少侨加入南社湘集，成为其中最年轻的社员。南社本是辛亥革命前成立的一个革命文学社团，成员多是同盟会成员。全盛时期成员有一千多人，基本上网罗了当时的革命文化人，成为民主革命派的文化大本营。南社本社虽然于1923年解体，但各地社员相继成立了新南社、闽社、南社湘集等组织，依然秉承"国恨家仇，发为文章"，唤醒民众，鼓吹革命的宗旨。马少侨加入南社湘集，对于他的诗歌沿着进步的方向发展有着巨大影响。这从他抗战胜利前后的诗作可以得到证明。从此，他的诗歌创作基本上形成了以晚唐诗派的讲求艺术、南社诗派的追求革命相结合的创作风格。他说："诗者史也，故必写时代之真情；诗者志也，故必见个我之性格。"(《禹问樵诗词选序》）这正好是他诗歌风格的写照。也是他一贯坚持的"好诗应当是时代性、个性、艺术性的结合"主张的真实体现。

马少侨一生经历了从抗战到改革开放近70年的创作历程，共创作了2000多首诗词，这些作品是这70年中国社会变革的真实写照。例如，从抗日战争时期的诗歌中，我们可以看到的现实是：一方面是共产党领导的八路军，"血光红溅宝刀缺"(《长城谣·闻八路军长城大捷作》)，另一方面是国民党的"东亚共荣甘曲膝"(《秋兴》)。抗战胜利后，"野老相逢话太平"、"村店人喧酒半醺"(《闻日本投降》）的情景历历在目，而国民党统治者却不让人民享受太平。他们一方面为发动内战增徭增税，鱼肉人民，而人民只见"税吏夜敲门，盆瓮无斗粟"(《古意》)；另一方面他们自己却酒醉金迷，过着糜烂的生活，"纵情缱绻"、"肆意风骚"(《沁园春·读词有感》)。当国民党冒天下之大不韪，悍然发动全面内战时，诗人愤怒地质问"八年离乱遍创伤，兄弟如何又阋墙",(《南社秋集分韵得长字》)，表达了人民的情感，时代的心声。

可惜的是从1950年开始，到1956年，诗人转战教育战线，除了教学工作以外，主要从事民族史研究。7年之间，"偶因钻故纸，久已废吟章"(《答湘雁》），竟然没有写下一首诗。因而我们无法了解诗人笔下新中国成立时的狂喜，和"旧貌换新颜"的图景，令人遗憾。1958年诗人蒙冤，开始了长达22年之久的另类人生。"箬笠芒鞋新学稼，杏花村酒旧题诗"(《磨石桥暮春》)，诗人仍然坚持创作，使我们看到大跃进、三年困难时期的情景。特别可贵的是在文网十分严密的文革时期，他身处险境，经常挨批挨斗，但仍以大无畏的精神和敏锐的政治嗅觉，揭露了"四人帮"一些骗人的把戏，和他们的可耻面目：

古人论史本荒唐，不及今人撒大谎；

只为赵高倾帝制，遂教陈涉护秦皇。

袭人贾政称儒孽，宝玉晴雯穿法装。

雾里看花舒老眼，燃犀一照又何妨？

　　　　　《奇文》

是非功过本荒唐，花面逢迎粉墨妆。

唱到夜深人自散，净生丑旦各收场。

　　　　《杂诗》其二

前一首是读《儒法斗争史》的感受，犀利地指出"四人帮"搞所谓儒法斗争是"撒大谎"。诗人用自己的诗当"燃犀"，照出了他们的鬼蜮面目。后一首借戏曲演出揭露"四人帮"欲粉墨登场的野心，预示了他们"净生丑旦各收场"的可耻下场。这该要有何等的勇气，何等的胆识！

在改革开放以后的20多年的岁月中，诗人以极大的热情描绘大事变，讴歌新事物，批判旧思想，鞭挞假恶丑。这是他一生中心情最畅快的时期，也是他诗歌创作大丰收的时期。虽然他重返教坛、学坛、诗坛时已年届花甲，但他抱着"六合只今苏百卉，寸心终许报三春"(《纪事》）的心情，决心放开手脚再干出一翻事业，"白发不让催人老，再焕青春二十秋"(《昭陵感事》）。这是诗人当时心情的真实写照，也是一代知识分子的共同心声。

由此可见，我们只要展读马少侨的诗歌，就能清楚地看到历史的画卷，清晰地感受到时代的脉搏。这就是诗人所说"时代性"、"诗者史也"在其作品中的体现，也是他的诗歌最为闪光之处。

马少侨诗歌创作，众体皆工。诗有古体、近体，词有长调、小令。五言古诗以《游仙》为代表，全诗以死后游魂与"仙友"们的交往与交谈，将自己含冤负屈二十年的心酸，淋漓尽致地抒发出来，怨而不怒，哀而不伤，想象丰富构思奇特，不愧是当代五言古诗的冠冕，游仙诗的绝唱。七言古诗当推《白云岩放歌》为代表，全诗熔叙事、写景、抒情、议论于一体炉，充分表现了这一体裁的活力。集中几首七古，既有李太白的狂放，又有白居易的疏朗、韩退之的深刻，还有苏东坡的机趣，但绝非优孟衣冠，简单摹拟，而是取众家之长，注入自己个性，融汇时代精神，形成了恣意挥洒而又自然圆熟的风格。集中七律最多，也是诗人最为熟练的一种体裁。他早年写的《秋兴》四首，就深受其恩师宗子威、柳敏泉两先生之赞赏，柳先生称赞他"且把豪情盘险语，惯将好句破愁颜。"诗人直到晚年，仍能随口成章。有人曾即兴命题要求他在十分钟之内写出一首七律，不料他不到七分钟就完成了，而且诗意盎然，令人有当代"七步才"之叹。集中七律名篇精品甚多，如《乌石峰题壁》、《秋草十二首》、《南社秋集分韵得长字》、《磨石桥早春》、《枕上四首》、《听某公作传达报》、《十年》等都是令人百读不厌的好诗。有的雄浑沉郁似杜少陵，有的深情绵邈似李商隐，有的清新婉丽似范成大，有的慷慨激昂似陆少游，有的通俗幽默似杨万里。不宗一家，转益多师，用圆熟的技巧，叙当时事，抒胸中情，描眼前景，颂歌善政，针砭时弊，这就是马少侨七律的基本风格。此外他的七绝、五律也有可观的成就。尤其是七绝，或写时事，或题图画，或写社情，或抒怀抱，或发议论，都能出人意表，发人深思，令人耳目一新。诗人自己比较满意的是《昆明纪游》七首，其诗议论生发，见解独特，堪称七绝上品。其实他既有《题画》四首这类意境优美、语言隽永式的雅调，也有《买书》、《市场》这类语意浅近、诙谐幽默竹枝词式的民谣，都是可读之作。唯一不足的是集中绝少五绝，仅有的一首是他十八岁时写的《山中吟》，是一首小型的五言古诗，不是严格意义上五绝，可能是因为这种体裁承载的信息量太少，不太适合表现复杂的现代社会生活的缘故吧。

马少侨的词作不多，我们能读到的共40多首，这些作品，无论长调、小令都是上乘之作，比之于诗，毫不逊色。由于词人阅历丰富，饱受艰辛，有着深厚的生活基础和丰富的文学修养，故能在轻灵活泼、委婉言长的新诗体中驰骋他的才华。总的说来，他的长调近苏、辛，尤其如辛弃疾的慷慨豪放，但又不失潇洒自然，生动有趣。早期的《沁园春·读词有感》是和毛泽东《沁园春·雪》的：

举目琼瑶，长空龙斗，大地鳞飘。看山插银屏，晴光闪耀；江横素练，玉液凝滔。威震三边，军屯九塞，风展红旗忽忽高。笑南国，正风倾浪漫，物竞妖娆。

灯红酒绿人娇，遍美式沙龙扭细腰。任芳草王孙，纵情缱绻；黄花淑女，肆意风骚。蚁穴犹温，槐柯尚暖，趁此良宵好射雕。《毛毛雨》，唱"哥哥妹妹"，暮暮朝朝。

且不说在当时敢于步韵和毛泽东要有多大勇气，单说词的本身，在当时所发表的和章中，也算是佼佼者。在内容上，上阕写北方抗日根据地正"威震三边，军屯九塞，风展红旗忽忽高"；下阕写南方国统区则"《毛毛雨》，唱'哥哥妹妹'，暮暮朝朝"。通过鲜明的对比，让读者去理解中国的命运该掌握在谁人之手。在艺术上步韵自然，毫无斧凿痕迹。大笔写景，细笔勾神，给人留下深刻印象。晚期的《沁园春·初上卡拉 OK 厅》更是令人叹为观止：

酒绿灯红，轻歌曼舞，卡拉 OK 。有麦克传风，莺声嘀呀，飞图掠影，霹雳旋回。季子多金，秋娘善舞，两意相投百事谐。天欲曙，正依依惜别，挥手 Bye - bye 。

可怜白首方来，有多少新词够费猜。惜鲍老郎当，难为狐步；郭郎潦倒，敢问芭蕾？少困穷乡，壮交华盖，老不时髦也活该！且休矣，幸蠹鱼身世，尚有歪才！

不仅内容既不粉饰现实，也不歪曲现实，而是真实于现实，而且艺术上独辟蹊径，融雅语、俚语、俗语、外国语、时髦语于一炉，真正做到嘻笑怒骂，皆成文章。我们知道填词是一个戴着枷锁跳舞的活计，要把上述各种词语嵌入而又合词律，没有娴熟的技巧，高超的功力，是不可想象的。小令则有如李清照、秦观的情辞相称，意韵兼胜。尤其是他的悼亡词，与清代著名词人纳兰性德的悼亡词，有异曲同工之妙，如《误佳期·纪梦》:

仿佛梦边曾见，亲切手中针线。泉台犹为补衣来，生死长依恋。

孤枕老泪酸，独影残灯颤，空楼寂寞又黄昏，盼断归巢燕。

这类词大都以生活细节的描画，表达出深切的怀念，寄托着无限的哀思，令人凄然泪下，不忍卒读。小令中也有诙谐幽默寓庄于谐的作品。著名的如《蝶恋花·理发有感》:

梦里犹闻呼小马，曾几何时，白发搔盈把。铁砚磨穿为底啥？妻儿笑骂"爷真傻"！

赢得诗名殊不假，笔走云烟，万斛明珠泻。若向市场估个价：不及剃刀三两下。

这类词写得生趣盎然，令人忍俊不禁，而又不乏针砭时弊的深意。马少侨是当代著名诗人、学者和社会活动家，历任湖南省政协委员、民盟湖南省委委员、邵阳市委主委、湖南省文史研究馆馆员、中华诗词协会会员、湖南诗词协会副会长、邵阳诗词协会会长、《邵阳市志》副总纂、湖南民族研究学会常务理事等职。他的诗词曾入选《中国当代诗词选》、《当代八百家诗词选》、《当代诗词点评》等十余种诗词选集。他的《清代苗民起义》一书被英国剑桥大学主编的《剑桥中国史》所引用，并列为参考书目。他的《楚辞》学研究也卓有成效，有的论文被国家一级刊物如《文学遗产》刊登，有些观点发前人之所未发，有振聋发聩一新耳目的作用。

马少侨是一位值得研究的当代极具特色的湖湘诗人。我撰此文，一方面是为了纪念这位杰出的诗人和学者，同时也是为湖湘文化特别是湘西南文史研究者提供一块引玉之砖。

（注：本文源于恩师傅治同2012年所赠《治同文存续编》一书。2011年湖南人民出版社出版。）

【作者简介】傅治同（1936－2020），男，湖南湘乡人，1959年毕业于武汉大学中文系，先后在辽宁师范学院、湖南邵阳师专和邵阳学院从事高等教育工作48年。中文系资深教授、享受国务院特殊津贴专家。