浅谈情感在诗词中的运用

 文｜张凤军

什么是情感？《现代汉语词典》上说：“情感是对外界刺激肯定或否定的心理反应，如喜欢、愤怒、悲伤、恐惧、爱慕、厌恶等。”可以说，情感是诗词的创作源泉，没有情感就缺乏了感动人的力量。正如叶嘉莹大师所讲的：“诗是感情的活动，离别的时候写诗是写你的悲伤，欢聚的时候也写诗，那是写你的快乐，诗不是抽象的、莫名其妙的东西，是人的感情、心智、意念、理想的流露。”

一、情是源。晋代陆机《文赋》提出“诗缘情而绮靡”，缘情者，抒写人类情感。进行诗词创作，首先要对某一事物产生兴发，进而产生创作的动力。当你带着快乐情绪创作的诗词就是欢畅灵动的，带着愤怒情绪创作的诗词就是激越昂扬的，带着悲伤情绪创作的诗词就是哀婉凄凉的。前一段正值北京初春，我看见河边垂柳丝软嫩黄、春风剪剪，就想写一首关于柳的诗，构思时我就想写点什么呢？贺知章的《咏柳》已成名篇，我们不能再走前人的路子。于是，我就从柳的特点去构思，柳虽然没有桃李那么娇艳，但柳温柔、细腻、多情，特别是柳在春风中舞动的身姿打动了我，一首小诗的情感之源就找到了，再经过构思诗就写成了。春色湖边看，三分雨织成/桃枝初绽蕾，尚逊柳多情（《题柳》）。

二、情是线。诗词创作要紧紧围绕情感进行构思、展开。具体讲，就是框架要围绕情感进行确定，诗句要围绕情感进行描摹，起承转结要围绕情感进行发力，整首诗词都要用情感这条线串起来。比如，张智深老师的《望黑龙江东故国领土》，关山遥望朔云中，铁马王师梦已空/唯有西风心不死，年年吹雨过江东。大家能够看出，这首诗表达的是对关东故土的思念，起承从关山遥望起兴，一种对故土的思念油然而生，然而和平年代已经不可能再收复了，非常令人失望、悲痛。转结以西风为寄托，以“年年吹雨过江东”发力，把思念之情推向高潮，一首佳作就形成了。其实，我们注意观察其他作品也是一样，不仅构思是如此，诗句也是如此，像李清照《如梦令》中的绿肥红瘦句，其实植物哪来的肥瘦，但你赋予它情感了，它自然就有了肥、有了瘦。

三、情是果。情感是诗词的高潮、是整篇的剧终，没有浓烈的感情作结，一句诗词也不能称为好作品。好的结在古今比比皆是，像苏东坡的但愿人长久/千里共婵娟；像李白的孤帆远影碧空尽/唯见长江天际流；像王之涣的欲穷千里目/更上一层楼，等等。当代一些诗词大家主张，写诗先写结，把感情的基调先定下来，再完成整首诗的创作，我自己在这方面也深有体会。今天看到卢冷夫老师评的词作《水调歌头·春游潭柘寺》（金日镀名刹，梵颂入祥云。露花寺内花露，粒粒是坤珍。百岁二乔蝶舞，几处重檐燕语，万物沐芳辰。殿里客随踵，几可释迷津？     东风拂，香缭绕，涤心尘。芸芸众相，长拜参悟度凡身。虽历平生万难，仍揣心香一瓣，觉悟信能循。人是未醒佛，佛是已醒人。）词的最后二句显然是重点，“人是未醒佛，佛是已醒人。”更重要的是在人生路上如何找到自己。相信作者此番构思时，心一定是清醒的，也必然是先想到的。

（作者：张凤军，笔名飞雪红英，黑龙江青岗人，中华诗词学会会员，世纪文化艺术社秘书长。从军三十余载，尤爱“楼船夜雪、铁马秋风”的铮铮诗骨，作品散见于《中华诗词》、《诗词中国》、《红叶》、《解放军报》和中央军委机关网等多家报刊媒体，偶有获奖。）