郭省非,1941年出生，湖北省浠水县人。曾任沈阳军区宣传部处长，湖北省轻工业厅办公室主任。退休后任《湖北诗词》执行副主编《荆楚对联》主编多年，2009年被选为中国楹联学会副会长，2014年被聘为中联会顾问。同年被中联会授予中国联坛最高奖第二届“梁章钜奖”和第二届“联坛十杰”称号。出版有《省非联选》等。 ——读《湖北女子联评》
文/郭省非
夏爱菊联友寄来《湖北女子联评》文字稿，说是望我写几句话。写么事？心里冇得底儿。思来想去，联评说到底还是品联，还是说联，所以不管写么事都应围绕对联展开。我曾专门撰文说《对联是个好东西》，至今在“百度”里还可读到。这次读了《湖北女子联评》，进一步坚定了我的认识：对联的确是个好东西！对联真是个好东西！
瑞雪报春，虎岁喜迎双奥运；
冰墩迓客，鸟巢高举五环旗。
这是《贺2022年北京冬奥会开幕》联。联评认为，对仗工稳，表达准确。两个分句都是主谓宾结构。第一个分句由编正和动宾构成。第二个分句的主语“鸟巢”对“虎岁”很有中国特色。“喜迎”“高举”的谓语用得好，其中的状语把中国人民对这次冬奥会的喜悦心情表现得栩栩如生。宾语“双奥运”与“五环旗”相对，既用了数词对数词，又把“双奥运”在同一城市举办是奥运史上的唯一性表达了出来。你说对仗工不工，你说对仗妙不妙，你说对仗美不美？平仄、词性、结构的对等、对比、对称、对偶、对应、对仗，是对联这种文字样式区别于其他文学样式的根本标志。对仗是对联文学的内在质的规定性。所以，在评联过程中总是把对仗是否工稳作为是否入闱的头道门槛。这就是对仗的重要性。对仗是对联的身份证，对仗是对联的魅力源。这就是对联的建筑美，对仗美。女子可超男志气；
小球打出大威风。
这是一副题《中国女排》联。联评说这副联写出了女排不服输的志气，巾帼不让须眉的气概。还说女排的精神风采，代表了中华民族昂扬的斗志，是爱国精神的集中体现。联语言简意深，是很不错的短联。这的确是很不错的短联。如果说工稳对仗是对联的质量特征，那末，短小精悍、概括力强就是对联的体量特征。对联是浓缩品不是澎化品，能用一句的绝不用两句。我曾在《中国楹联报》上撰文说过，短是对联的长处，长是对联的短处。比长，对联无法同其他文字样式比；比短，其他文学样式无法同对联比。对联是要以最少的文字表达最丰富的内容。如果说我对《湖北女子联评》中收录的作品有什么意见的话，那就是长联过多，许多作者仍存有把对联写得越来越长的倾向。殊不知精练美也是对联独有的特性。对联是各种文学样式中最精练精致精简精巧精辟的文学。精是对联文学的优秀品质。
秋气结为形，倩凋伤碧树，零落黄花，点点是离人泪；
这是一副《题露似珍珠月似弓意境》联。联评说联语状露状月均有韵致。可见，联评者十分看中这副联中语言的优美。我曾在《对联》杂志上撰文，提倡《写对联要多用对联语言》。对联语言丰富多彩五光十色。有叠字语，有连绵语。有口头语，有文言语。有传统语，有时尚语。有排比语，有领字语。有自对语，有借用语。有抽象语，有具象语。有流水语，有回文语。等等。总之，对联语言要生动活泼，通俗易懂，言简意赅。这副联中的“倩”“正”是领字语，第二第三分句是自对语。“点点”“盈盈”是叠字语。联语的中心思想表述为露“是离人泪”，月“慰远客情”。“举头望明月，低头思故乡”，月是故乡明。原来，这副联译出来就是：露是泪珠，月是乡愁。这就是对联语言美产生的效果。
荡漾清波，十里画船风泛绿；
对联的标题是《夏日赏荷》。联评说，这副联既优美又显气势，美在红点缀于绿之间；美在静中有动，清波荡漾，翠盖浮动。放眼望去，满目风光，美不胜收。“清波”“翠盖”，“画船”“菡萏”，“风泛绿”“水熏红”，多么美的形象！尤其是“泛”的绿、“熏”的红令人拍案叫绝。这不禁使人联想起“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗句。可见，对联的形象美是多么诱人！写对联要着力塑造形象，要尽量把概念转化为形象。用形象引人入胜是诗联肩负的文学使命。
卌载扎根戈壁，苦旅莫高，任鬓霜侵染，初心感动中国；
终生逐梦敦煌，传承文化，守石窟弥珍，大漠知交女儿。
这副联的题目是《感动中国2019年度人物樊锦诗》。联评说樊锦诗为着对敦煌壁画的痴迷，为了将这份不可再生的遗产传承好保护好，付出了全部的青春与热血。此联正是讴歌了这种奉献精神。这副联是议论联写实联，实际上是直抒胸臆。有点像散文，更像先进事迹报告。不足之处是文字太长很不精练。曾经有一副获奖联“奉献一生犹恨少；贪图半点也嫌多。”这告诉我们，对联艺术只是一种文字平台，对联语句是表演角色，而根本目的则是向人们展示思想。思想是对联的灵魂。思想美也就是对联的心灵美。柿灯朗照盘旋路；
稻浪笑推收割机。
这副联的题目是《秋景》。联评说好的对联要有三个要素构成：一是对仗工整，这是入门证；二是思想正面，这是健康证；三是修辞考究，这是美容证。联评不说对仗与思想，只说修辞。主语用了比拟格，柿子是水果但像灯，稻子不是水但起浪，谓语中的状语，“朗”和“笑”用活了，很生动，而“笑”是拟人格。我在网上搜索到曹克定先生一篇联论文章，文中评论了我有关修辞的观点。对仗是对联语言的规则性，修辞是指对联语言的艺术性。对仗是对联语言的生命，修辞是对联语言的血脉。有了血脉，对联形象就活了，就美了。这也就是对联的修辞美。我在另一篇文章中说过，对联修辞是对联的化装师。
舞翩跹，遍地金英，静看香染三秋色。
书烂漫，满山红叶，坐爱诗吟二月花。
这副联的标题是《深秋》。联评说作者用清丽笔调描绘迷人的深秋景色。虚实相衬，动静结合，呈现出的画面，动作和情感令人沉醉。“沉醉”在哪里？我认为沉醉在迷人的典故里，沉醉在古人的诗句里。杜牧《山行》耳熟能详：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”古人是“坐爱枫林”，而此联是“坐爱诗吟二月花”，是既爱“枫林晚”，又爱“二月花”。这就是对联用典用好了可以起到一加一大于二的作用。用典美实际上是对联的又一大特色。因为对联要求语言精练，用典可以帮助达到以少胜多的目的。
树绿花红山绘色；
蜂飞蝶舞鸟吟诗。
这副联的题目是《咏春》。联评说这是一副本边自对联。虽然前两组对仗都是主谓结构，第三组是主谓宾结构，但前两组上下联词性不同，绿与红是形容词，飞与舞是动词。而作为本边自对，红绿相对，舞飞相对却十分工稳。自对是对联众多格式中的重要格式。有本句中字与字的自对，有本句中词组与词组的自对，有两句联中本边各自形成自对，有多句联本边部分自对，有多句联全部内容分边自对，有本边句与句以排比方式形成类似自对等等。自对技巧娴熟了可以降低对仗难度，拓展对联容量的空间。这就是对联自对美的优点与长处。自对主要求本边工整，上下联之间只问平仄不问词性与结构。
捧一颗仁心，耕云播雨，回首处，李艳挑夭，叶绿花红，芬芳遍野；
蘸三秋楚水，托物抒怀，展笺时，天高海阔，风清气正，风月如歌。
这副联的题目是《贺郭老师大作〈岁月拾零〉付梓》。首先申明此处“郭老师”不是我。联评说意境颇有新意和气势，上联回首光阴，可谓见情见智见硕果；下联总结岁月，在托物抒怀基础上展豪情。联评看重的是联中展现的意境。诗重视意境，联同样重视意境。如果说对仗美是对联的形态美，那么意境美就是对联的神态美。那什么是意境？实际上意境是只能意会不可言明那种说不清道不白的美，是意中有境，境中有意，似隐若现，似有若无。对联的意境美是具有妙不可言的优美形态，散发并弥漫着诱人的诗味。以上就是读《湖北女子联评》悟出的对联美妙，即对联的对仗美，精练美，语言美，形象美，思想美，修辞美，用典美，自对美，意境美。实际上，对联还有趣味美。这也是对联美不可或缺的重要方面。每当说到对对子，多数人首先想到的是机敏睿智，甚至把会对对子看成是聪慧的主要标志。上世纪80年代中央电视台出了一比上联“碧野田间牛得草”，最佳对句是“金山林里马识途”。上下联都是三个文化名人名字的组合。近几年又有重金征联“观音山上观山水”，至今未有理想对句。主要是出句中两“观”两“山”难以用规则性重字对得流畅。2024年4月25日18号神舟载人飞船发射成功，航天员出发地为酒泉问天阁。由此撰一副对联：“问天阁上问天路；望海楼中望海潮。”望海楼位于浙江温州市。这是很好的规则性重字联。“望海楼”对“问天阁”可能再没有更工的了。可见，汉字不同组合可以产生不同的趣味效果。
上面就是我应夏爱菊联友之约写的关于《湖北女子联评》的一些话。如有不当之处敬请读者批评指正！
2024年4月26日于汉口南京路汾阳庐
