前言

       北方诗社开展领学活动以来，受到社会各界的高度重视和好评。特别是中华诗词学会会长周文彰先生提出，抓诗词精品工程以来，北方诗社脚踏实地，领学求精，走出了自己的特色。

          关于格律诗的几点认识

                         金家良

       (一)

        诗歌是有韵律的文学艺术，它甚至比文字还古老，有语言之后就产生了民歌。有了文字做为载体才有了流传的条件。但能否流传首先必是精品，其次还必须有社会力量的推介。古代的民歌经过孔圣汇编为诗经，並引为教材得以流传下来。后来有了诗人作诗並逐渐丰富作品，但能流传后世的，也只是少数精品。现在周文彰会长要求创作精品，筛选精品和推介精品。我们北方诗社近来进行的一系列活动，取得了丰收的成效，可喜可贺。

       格律诗是在古体诗的基础上进行规范化的过程中逐渐形成的。这个过程进行了上千年，有许多诗人的参与实践和诗评家以及诗词教育家的大量劳动成果。而且是一个还在进展的过程。

       诗的规范化大致有几个方面。一是句数和字数的规范，成为七言八句或五言八句的律，和七言四句或五言四句的绝。二是押韵则规范为两句成一联，出句不押韵对句押韵，但诗的首句可押可不押。並且一韵到底，不换韵也不重韵。字遵韵部，不同时期有不同的韵书，隋韵唐韵平水韵以及现代的中华通韵。但平水韵自宋代形成以来，元明清及现代一直通用，随着语言的变迁，使用现代汉语的中华通韵也应是大势所趋。三是声律则规范为用平上去入四声入诗(其实各地方言中远不止四声，如闽语有七声，粤语则声部更多)。在单句中平仄相间，一联中出句与对句平仄相反。在现代汉语中入声没有了，仄声只有上去。四是一律四联中，相邻两联平仄格式应相粘，既前联如仄起平对，后联则平起仄对，避免相邻两联格式雷同。五是对仗规范化，八句成四联，这是格式的对仗，中间两联必用修辞对仗，首联和尾联可对可不对。六是将音节规范为双音节和单音节，如七律只用二二二一和二二一二音节，且宜交替使用，相邻两联音节格式不要雷同。除了这些方面外，还有一些变通措施。如不犯孤平和拗救等，以及一三五不论，二四六分明之类说法。现代的诗词教育，把律句规范成两联，以七律为例，是为：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

和

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

一三五不论指这三个位置上的字可平可仄，但有条件既不犯孤平和拗句要救。其中仄仄平平平仄仄可换做仄仄平平仄平仄，虽然第四字和六字皆平，不符合二四六分明，但在唐诗中使用频率很高，故也入律为特定句型。

        这一规范化过程，大概起自南北朝时期，南朝梁武帝永明年间，以诗人沈约为代表，强调声韵格律，著《四声谱》，倡导声调配合避八病等，基本上形成声韵格律。有多位诗人，形成永明体。初唐诗人上官仪提出六对和八对说，对律诗的对仗有突出贡献。上官仪被武则天罪诛后，其孙女上官婉儿入宫並成为武则天的秘书，在宫庭的赛诗会上主评，其时诗人宋之问沈佺期等发扬了上官体，创作了大量律诗。唐时並将写诗引入科举考试，评诗需有规范的标准，皇家的重视和推广，促进了规范化进程。到中唐杜甫时代产生了大量律诗精品，达到了一个顶峰。也标志着规范化基本完成。杜甫之后的后人，对格律进行了总结，对韵书也进行了总结，还有大量评诗的诗话著作，都对格律的发展和丰富有贡献。以现代诗词教育家王力先生为代表的一大批学者老师们也有较大贡献。现代中华诗词学会的领导们正在力推精品上出大力下功夫，或许又一个高峰将会出现，要靠喜欢律诗的诸君多努力了。

       诗的规范化，必将带来繁荣局面。这个唐时已经验证了。由于格律诗文字量少，须髙度概括，也必然会产生叙事写景抒志言情等难以做到清楚明了，难于突显个性特点等弊端。非大手笔难出精品，对于初学者，要向精品律诗研学，创作中必从突显个性入手。诗是艺术品，应象艺术大师那样，每件作品都有特色。诗圣杜甫的格律诗是顶峰之作，比如“蜀相"，两句诗高度概括了诸葛亮一生的品德和功勋，而且有诸葛亮于众不同的特点，有如漫画家画人物抓特征一样精准。

       律诗在诗歌规范化的进程中达到顶峰，具有均齐美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美等古诗不可企及的美感。再发展下去，必然是克服文字少载量不夠的局限性上推进了。于是后世产生了词和曲，本文不做议论。但律诗本身也长期存在发展，並为人所乐为。直到今天，学律诗和写律诗的大有人在，创作精品再攀顶峰或指日可待，诸君努力吧！

              (二)

       诗的规范化道路，从格律的形成完善，在唐时达到髙峰，再走下去分枝成长，在宋时词达到高峰，元时曲达到高峰，故有唐诗宋词元曲之说。但律诗本身也没有止步不前，而是在不断进化中。比如说用韵方面，金朝人在总结唐诗用韵的基础上形成平水韵，一直在使用到现在。后因入声分别派入平上去，平仄声发生了很大变革，现代又提出中华通韵，和平水韵並行。中华通韵和平水韵比起来宽了很多，这是旧格律的突破和改进。我以为平水韵必将被新韵逐步取代，而格律也必将进一步变化到更加适用新声新韵。同时在語言文字上也有很大变化，古人写诗用文言词汇，现在多用白话，接近口语，虽然比口语简洁些，则是人人可懂了。随着时代的进步，拥现了大量新词汇入诗，在对仗上也在逐步放宽。这些变化，在格律的大框架下，其均齐美节奏美音乐美对称美简洁美等並未消弱，而是在文艺的大众化上前进了一大步。

       唐以后，依然产生了许多杰出的诗人，如苏轼王安石陆游等，现代我们的开国领袖毛主席，同样是位伟大诗人。只不过唐以后的诗人，往往诗词並重，多数词的成就更高，这也是因为词与诗相比在规范化的进程中更上了一层楼。

       唐以后，许多诗评家发表专著"诗话"之类的评论文章，还有名家选刻注释诗集，如著名的《唐诗三百首》，还有大清乾隆皇帝御选钦定等，当今的诗词教育家们也在做这方面的工作。厦门老年大学的余元钱老师，就曾受中宣部之托编选出版过《中华爱国诗词选》和《中华爱国对联选》。诗人们和评论家编选家共同推进了诗的进步。

        评价诗的好坏，应和其他文体一样，主要看其内容是否详实感人情真意切，文笔是否流畅秀美字字珠玑，至于格律上的欠火或瑕疵，应是次要的。我不赞成把格律上的瑕疵说成硬伤从而否定了诗，当然格律上的瑕疵能改为好，但不能委屈了原意，只要内容好意景好就是好诗，于律有违不称律可也。

       不过话又说回来，在我们学诗阶段，按律写诗多做练习，争取熟练掌握格律，对自己的诗句多做格律检查，也是学诗必由之路。近期北方诗社开展的领学活动，让我受益匪浅，在此对诗社领导和领学讲评老师深表感谢。

       我的老师曾说过，"名人出律称变格，我辈出格称违律“。我理解这句话是说，能写出精品诗词来，能夠流传后世並有多人效仿，那么你出律的地方将被认可入律，格律中有一个特定句型就是因为唐人用得多才入律的。但我辈达不到这个水平，还是以遵律为好。

       古人论诗和论古人诗，讲究格调风骨，讲究豪放婉约，讲究现实与浪漫等，我都赞成。但过分拘泥格律我不赞成。格律形成完善，达到规范大美，还有个随时代前进不断变化的过程。我的那位五百年前的同乡，谢榛先生论诗提倡“文隨世变"，"有意于古，而终非古也"，我赞成这个观点。马凯副总理著文谈格律诗求正容变，我赞成这一提议。格律诗应有最大的包容性。 我认为要写好律诗，必当有感而发注情于诗含蓄蕴藉，必当立足现实放飞思想髙瞻远瞩，必当抓住细节见微知著不讲空话，必当抓住特征扣紧主题显出风格。新时代的律诗必然带有新时代的特点，是今律还是唐律，一看便知。遵律写诗，写什么必抓什么的特征，不可泛泛而谈似是而非，写时政诗也不可写成标语口号式的"老干体"，从细节入手，以小见大，歌颂我们这个新时代。

       不管写什么诗体，律绝也好，词曲也好，古风也好，自由体诗也好，要力求精品。好诗须经千回改，语不惊人死不休，有这点精神就好。至于作品能达到什么境界，我是不敢期望能有传世之作的，不愧诗心罢了。

       还要说一点，中国诗的规范化道路，是汉语特有的，以字为单位组词造句，字是方块字，那些以字母构词的外语是不可能实现的。珍视我们的文化传统，发扬律诗的规范美的特色，走一个有中国特色的文化繁荣之路，让律诗精品象江河一样奔流不息，让人民大众个个能诗在文艺大众化的道路上，诸君努力吧！

      補几点认识

           金家良

     关于古典诗词在规范中不断前进的问题，再補充几点认识。我以为诗的规范是借鉴了古文的规范，免走了弯路，也规范的彻底和髙级。我们读先秦以前的古文，可以感到其叙事和议论多是平铺直叙，少有华丽修飾。到了汉代出现押韵的散文，就是赋。赋在两汉达到高峰，从司马相如到曹子建，有很多名篇面世。但到魏晋南北朝，散文规范字句，形成四字句和六字句，並调配平仄和词意对偶，形成骈俪体，追求文词华丽和多用典故。骈文风行了一个历史时期，和永明体诗人群同时的刘勰用骈体写成了《文心雕龙》，初唐四杰的王勃的《滕王阁赋》达到高峰，可见散文的规范之路在诗之先。不过比李杜稍晚一点的韩愈柳宗元等开展了散文的复古运动，原因是四六体的规范格式有些呆板，过于追求形式技巧往往影响思想内容的表达。以后的散文形成了唐宋八大家，意古而终非古，行文中仍有很多对偶词语，也可以看做对散文规范化的发展和突破吧。

      古诗在古代也多有四言诗和六言诗，但规范成格律的却只有五言和七言，应该是借鉴了散文规范中出现的不足，少走了弯路。以七言律诗为例，从语言节奏上可分为二二二一和二二一二等，句子是以单词分节奏的，而汉语是以字组词，有单字词，也有双字词，加入一个单字词，和四六体比起来，克服了单调呆板，增加了变化。可以说律句的节奏主体是二字为节，这是因袭了骈体，二字节奏适合对仗，为律句中使用对仗开辟了坦途，至于单字词也可和单字词对仗，而对仗则改为上句和下句互对，对仗的方式也增加很多，什么错综对扇面对流水对等，律诗中本句自对用的也很多。可以说律诗的对仗比骈文对仗又前进了一大步。

      对于律句常用节奏为二二二一和二二一二，而很少把单字音节放在前面。我以为主要原因是，平齐节奏在前变化节奏在后更适合诵读和演唱，也更顺畅，戏曲和现代的歌曲也都把变化强烈的部分放在后部。其次是句脚处本来就特殊一点，适合单字节。而且把双字节放在前面更能突现对仗。当然用一二二二或二一二二也是可以的，只是用的人少。赫老师在北方诗社领学了三一二一和一三一二的中对仗，让我们长了知识，受益匪浅，特此致谢。在汉语的词汇中，最大量的是双字组词，组词的方式可以並列和主从，可以主谓，动宾等。对仗时须同词性，还必须同种组词方式，才为工整。其次量大的是单字词，至于三字词和三字以上的词数量很少，基本上是人名，地名或事物名称，属于专用词，在诗的对仗中专用词和专用词对也是工整的。赫老师介绍的例子中，三个字尚可细化分解为一二或二一，在对句中也必须相同分解，才能对仗。

      我认为诗的规范之路，继承了骈文的节奏以及音律调和对仗工整等优点，改为五言和七言，纠正了呆板，增多了变化，使格律诗有了强大的生命力。格律诗律八句绝四句，规整性也达到极至。不足之处则是字数太少，容量小，非大手笔难出精品，宜在因小见大，抓细微，抓特征上多下功夫。

      我想北方诗社是我们大家学诗的好园地，有领学人，加上大家的勤学苦练，定能有较大收获。诸君努力吧！

      2024，6，14

  【作者简历】

金家良，山东临清人，哈工大六七届毕业生，长期在贵州三线工厂工作，高级工程师。退休后定居厦门，喜爱诗词，现为厦门诗词学会会员，鹭江吟社社员，哈工大春秋诗社社员。

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总监 云舒

编辑 小粒子

校对 炎桐