【中吕宫·十二月 带
尧民歌·咏怀】
文/翠柳
丝丝缕缕，密密疏疏，
甜甜苦苦,错错涂涂，
来来去去，衍衍敷敷。
这这心儿浑似酒糟糊，
桥下朦胧水萍浮。
有心野田树上看灵鸪，
无情喜鹊飞来语踌躇。
心也么呼、情也么乎，
灞桥月色初，泪水谁倾诉。
赏析：
关于曲牌【中吕宫·十二月带尧民歌】的句法、谱式、题解和特点，并结合作品《中吕宫·十二月带尧民歌·咏怀》进行赏析：
一、句法
【中吕宫·十二月带尧民歌】的句法结构相对复杂，因为它是由《十二月》和《尧民歌》两支小令组成的。在《十二月》部分，通常会有较为整齐的句式，用于描绘景物或抒发情感；而在《尧民歌》部分，则可能会采用更为灵活多变的句式，以增强情感的表达。具体来说，每句的字数可能不一，但整体上会保持一种和谐的节奏感。
1、（十二月）四四四四四四，共六句，三十六字。五韵，或六韵。
2、（尧民歌）七七七七二五五，共七句，四十字。七韵。
二、谱式 由于古代乐谱的流传和保存存在困难，现代很难直接获取到【中吕宫·十二月带尧民歌】的原始谱式信息。不过，我们可以根据元曲的音乐特点和曲牌的传统风格来推测其音乐特征。一般来说，该曲牌的音乐旋律应该优美动人，节奏明快或柔和，能够很好地与歌词内容相契合，传达出作者想要表达的情感。
三、题解
【中吕宫·十二月带尧民歌】的题解主要涉及到该曲牌所表达的主题和情感。从曲牌名称来看，“十二月”可能暗示着与季节或时间流逝相关的内容，而“尧民歌”则可能是一种具有民间特色的曲调。因此，该曲牌常被用于描绘四季更迭、时光流转中的情感变化，或是抒发对人生、爱情、自然的感慨。
中吕宫【十二月】又可入正宫，《大成曲谱》谓通体四字六句，共二十四拍。由于字少拍多，故可减少一两板。最后两句，有人在其上各增三字，就变成上三下四的两个七字句；在音律上容易与下面【尧民歌】的七字句衔接。首二句易作对，或首四句作联珠对；末二句也应以作对为上。又四句若押仄声韵，谱式则为“平平仄仄”。
【尧民歌】也可入正宫，《大成曲谱》曾取一衬字极多的为例，立名曰“白字尧民歌”但作者极少。本调首四句，或两两相对，或作联珠对，皆可。又末二句，也应以作对为上。
四、特点 结构独特：由《十二月》和《尧民歌》两支小令组成，使得曲牌在结构上具有独特性。
情感丰富：通过两支小令的结合，能够更全面地展现作者的情感世界，既有对自然景物的描绘，也有对内心情感的抒发。
语言优美：元曲以其优美的语言著称，【中吕宫·十二月带尧民歌】也不例外。其歌词往往富有诗意和画面感，能够引起读者的共鸣。
音乐性强：作为曲牌，其音乐性自然是其重要特点之一。旋律优美、节奏和谐是该曲牌在音乐上的显著特征。
五、作品赏析：《中吕宫·十二月带尧民歌·咏怀》 《中吕宫·十二月带尧民歌·咏怀》赏析。曲词中“丝丝缕缕，密密疏疏”等叠词的运用，营造出一种细腻而复杂的情感氛围；“心也么呼、情也么乎”等句式则表达了作者内心的呼唤和感慨。整首作品通过描绘自然景物和抒发内心情感相结合的方式，展现了作者对人生、爱情或自然的深刻思考和感慨。在音乐上，如果将其配以适当的旋律和节奏，定能够更加生动地传达出作者想要表达的情感。
此曲以“咏怀”为题，通过一系列富有象征意味的意象和叠词的运用，展现了作者内心世界的复杂与纷扰。开篇“丝丝缕缕，密密疏疏，甜甜苦苦，错错涂涂，来来去去，衍衍敷敷”，这些看似杂乱无章的词汇组合，实则巧妙地描绘了作者情感的交织与变化。它们既是对外在世界纷扰的映射，也是内心情感波动的真实写照。
“这这心儿浑似酒糟糊”，一句直抒胸臆，将内心的混乱与迷茫比作酒糟糊，形象而生动。接着，“桥下朦胧水萍浮”，以桥下水面上漂浮的朦胧水萍为喻，进一步强化了这种不确定、漂浮不定的感觉。
“有心野田树上看灵鸪，无情喜鹊飞来语踌躇”，这两句通过对比，展现了作者内心的矛盾与挣扎。一方面，他渴望在宁静的野田树上观赏灵鸪（一种象征吉祥的鸟），寄托着对美好生活的向往；另一方面，无情的喜鹊飞来，打破了这份宁静，带来了踌躇与不安，象征着现实生活中的种种烦恼与困扰。
此曲在表达上极具艺术感染力，通过丰富的意象和叠词的运用，营造出一种朦胧而又深邃的意境。作者巧妙地将自己的情感融入自然景物之中，使得整首作品充满了诗意与画意。同时，作品也反映了作者对人生、情感及现实的深刻思考，透露出一种淡淡的哀愁与无奈。
从艺术角度来看，【中吕宫·十二月带尧民歌·咏怀】在音韵、节奏、意象等方面都达到了较高的水平。音韵和谐，节奏明快而不失深沉，给人以美的享受。意象丰富而生动，既有对自然景物的细腻描绘，也有对内心情感的深刻剖析，使得整首作品充满了生命力与感染力。
此外，作品还体现了作者高超的文学修养和深厚的情感底蕴。他能够敏锐地捕捉到生活中的点滴细节，并将其转化为动人的诗句，让人在品味中感受到生活的美好与复杂。这种能力不仅是对文学创作的追求，更是对人生的一种深刻理解和感悟。
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