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诗城“冰狼体（四句半诗）”创作形式与内容浅析
文/诗远（山东）
“扬州是一座诗城”，这是央视大型记录片《记住乡愁》中，对扬州古街东关街的解说词开篇语。李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”。杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？“徐凝的“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”张若虚的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这些脍人口千古传诵的诗句，无不让人领略到诗意扬州的诗城魅力。
诗城诗韵，一直文脉相传。。近年以来，扬州诗城的诗歌界，在传承的基础上，推出了一种全新诗体——冰狼的四句半，诗歌界学者称其为“冰狼体”，新诗体的创作者是江苏扬州诗人徐冰。这种新诗体的出现，彰显了对中国传统文化的创造性转化与创新性发展，给扬州诗坛，给中国现代诗坛，给城市诗歌创作，带来了一股清流、一阵新风。笔者试加以浅析。
首先、冰狼体的结构表现形式。
（一）总体上，是四句加半句的两部分的结构表现形式。
就作品的古诗新诗不同诗体相融而言。前部分四句，基本是传统古风诗的表现形式，后部分结尾半句，则是古风诗的突破，实现了从古风诗到现代诗的转化，而且最后的半句成了整首诗的沉淀或升华
就作品的表达方式而言。前四句是铺垫，是陈述、记叙，最后半句是跳跃、沉淀或升华，是抒情、论理。
（二）、两部分的字数。前四句基本是五字或七字，以七字为主；最后结尾的半句，可以是一个字到五个字，最多不超过五个字。
（三）、单一与复合。单一的“四句半”是基础，可以采取两组或两组以上复式循环使用。
其次、冰狼体的创作特点。
（一）、冰狼体的一大特点，是其内容上的厚重性与思想性。
从诗人的作品中，我们可以看出这种诗体，承载着深刻的思想内涵。例如，在《读百度有关揭秘文章随感》这首诗中，诗人通过四句半的形式，表达了对历史和文化的深刻感悟，以及对后人的期望。这种诗体不仅启开了尘封的历史，让读者能够感受到历史的厚重，还让读者能够从中感受到千古往事的智慧，以及历史长河中桃花流水般的变迁，激发人们在传承的基点上对未来的思考、想象和憧憬。
（二）冰狼体的另一大特点，是创作形式和取材的创新性多样性。
一方面，是形式的创新性多样性
主体的前四句一般是以五个字或七个字为主，最后的半句基本是一个到五个字，但是也有灵活性，有创新性不同。
《烟花三月扬州翠》就是一次冰狼体大胆的自我突破和创新。前四句的主体部分每句五个字，四句话连续用了八个“翠”字，最后一句仍然以“翠”字破句，则一口气吐出七个字，不仅让读者不觉得拖沓，反而让人感到酣畅淋漓。“翠水冲翠茶，翠茶吐翠芽。翠芽唤翠鸟，翠鸟鸣翠霞。翠了满城维扬花。”。这种创新中的自我突破和创新，把创作的灵活性引入了一个新的境界——有形式却不拘泥于固化的形式，依规矩却不墨守成规，进一步诠释了诗歌创作的灵活巧妙与浪漫灵动。
这种巧妙和灵动，还表现在作者的不拘一格，既有四句话八个“一”的叠复笔法的酣畅运用——“一阵秋雨一阵凉，一生哪有一歌唱。一叶零落一芽出，一世尘缘一过往。莫多想！”（《秋雨逸思》），又有接龙顶真笔法的下笔自然——“中元枝头柿泛黄，泛黄恍若纸钱扬。钱扬云深不知处，知处惟愿是天堂。感伤！”（《中元感怀》）。
另一方面，是涉猎题材的创新性多样性。既有充满浪漫主义色彩的“我欲乘风会嫦娥，哪怕世人笑骂我”（《别啰嗦》）、“我请夏天喝壶酒，醉了夕阳垂暮柳”（《请夏天喝酒》），又有写实并从写实中得到拓展和提升的“骑车去上班，冻成一条狗。抖抖抖。”（《气温骤降》）和“自在沐风浸风寒，闲客说水隔水岸”（《风之禅》）；既有借古喻今的感怀——“桃花流水随风去，总有后人弄新词”（《读百度有关揭秘文章随感》），又有劝世导人的温婉——“人生也就三万天，到了终究化青烟”（《冬至感言》）；既有田园宁静的禅意——“莲蓬其实本心苦，从来不与他人说”（《莲蓬说》），又有沧桑变迁的心灵坚守——“李白徐凝随风去，今宵扬州谁吟诗”（《扬州岂能没有诗》）...
总的来说，冰狼的四句半，以其独特的艺术表达和创新形式，深刻的思想内涵，展现了作者深厚的文化底蕴和对未来的展望对人生的思考，为现代诗歌创作，为城市诗歌发展，为诗城扬州诗词文化，贡献了新思路，创出了新亮点。
作者简介/
诗远，本名闫吉文，山东人。诗人、作家、媒体人、国学推宣人
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